陈凯歌对自己影片的评价
时间：2020-10-07 08:07:27 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
这是陈凯歌在希腊塞萨洛尼基电影节的“大师论坛”上的讲话：
《黄土地》
这是一部投资很小的影片，但这么多钱已经让我感觉游刃有余了。那个时候年轻导演并不是你想拍什么就是什么。我读了这个剧本，虽然很简单，但是非常有趣。于是我觉得应该去实地看一看。我之前从来都没有去过，但是到了那里以后完全被震撼了。不仅仅是黄河，还有那巨大的河流声，就是在睡觉时依然能听见震耳欲聋的声音。我们还看到很多人从黄河取水喝，我也不知道为什么会那么感动，那一刻我马上知道我要拍的是什么。我们用很少的钱拍了《黄土地》，没有什么特技效果，但是我们拍成功了，我想这部影片能够很好的表达我们的情感。
《大阅兵》
《黄土地》是关于人与人之间的关系和他们的土地，因为中国是农业社会，生存要靠土地。而《大阅兵》要表达的是个人和集体的关系。虽然大阅兵只是在国庆那一天，但实际上这些士兵之前要准备七个月时间。当他们走过天安门广场时。他们大概在一分钟时间里走106步，但是却要训练七个月。所以这就是问题，你是否能够严格执行这些要求，亦或你把自己当成个体，可以不遵循集体的安排，我觉得这就是中国传统文化的体现。很多人总是在问，中国文化和西方文化到底差异在哪里，在这部影片体现出来的是，很多时候我们要按别人告诉我们的去做。
《孩子王》
这部影片改编自中国一个著名作家的小说，我觉得这个小说的作者提出了非常有趣的问题，就是个人和教育的问题，这两者之间总是有矛盾和冲突。可能长者会说我们是受传统儒家文化的影响成长起来的，感觉很自豪。但是也有人说我们有很大的局限性，去做一些我们不应该去做的事情。文化大革命中我们上山下乡，但是所有东西跟我们老师和父母说得都不一样，这也提出了一个非常严肃的问题，那就是我们的文化应该何去何从，我们应该如何去看到我们的传统文化。
《霸王别姬》
我在北京长大，我喜欢这个城市，更准确的说，我年轻的时候非常喜欢这座城市，既有现代化的高楼大厦，也有紫禁城这样的古代建筑，不幸的是近几十年来，所有的东西都变了。我住在北京，但是我有的时候很困惑我自己到底在哪里。你可以说北京像纽约、悉尼，但是我们老北京哪里去了。有的时候我会因此而悲伤，我记得几年前我还和别的导演一起拍过一个片子叫《十分钟年华老去》。我很遗憾我心中的那个北京在某种程度上已经消失了。其实消失的并不仅仅是老建筑，而是我们的生活方式。我们变成了另外一类人，忘本的一类人，我想这真是一个悲剧。因此我拍《霸王别姬》这个影片不仅仅是展示社会的变化，还有社会变化影响下人类生活的变迁。我觉得拍的还不错。我觉得张国荣不仅仅是一个好演员，同时他还是一个人品非常好的人。我并没有感觉我是在跟一个电影明星工作，他能表达我想要的东西，可以表达出角色的灵魂，更重要的是我们拥有同一个梦想，就是拍一部伟大的影片。
《风月》
从这部影片你可以看到我们的人性，很多人说这是一部非常黑暗的影片。这是一部展示人性黑暗面的影片。摄影机在旧时光中穿梭，我的心也在旧时光中穿梭，我不能说这是表达这个电影最好的方式，但是我敢确定这是我想拍的电影。电影导演不一定能把每一部影片都做好，人生有起有落，这就是事实。这也就是为什么我父亲告诉我要永不放弃的原因。
《荆轲刺秦王》
《荆轲刺秦王》这部影片很大一部分投资来自日本，他们对这个影片有他们自己的观点。因此我也专门为日本剪辑了一个不同于别国的版本。
我对这部影片感到非常骄傲和自豪，纵然很多人持有不同的观点。这部影片触及了中国历史上非常重要的一部分。秦始皇是统一中国的第一个皇帝，但是他是如何做到的？他用武力和暴力统一了中国。我在影片中提出的问题也是非常的严肃，那就是“你是否可以用肮脏的手段去实现美丽的梦想”，我不敢肯定，这也是影片的主题所在。我很高兴我可以把事实告诉观众。很多人说，这是一个伟大的帝王。他建立了一个新的体系，就连毛主席也非常钦佩他。这其实是一个国际性的话题，并不仅仅限于中国。对于我来说，影片很简单，不存在理解上的问题。
《致命诱惑》
我一直想拍一部英文片，至于内容是什么其实并不太重要。我只是好奇我能不能做成这件事。《致命诱惑》这部电影是在伦敦拍摄的，预算和演员阵容都让我比较满意，但是我想也许好莱坞的这家制片公司并不太欣赏我的拍摄手法。在影片该怎么拍、该怎么剪等问题上，我们之间有过很大的争论。很明显，我们的想法完全不同。虽然尝试不太成功，但我并不后悔。这部影片花费了我很长时间，但至少还是拍出了我想要的东西。
《和你在一起》
中国人总是望子成龙、望女成凤，觉得他们的孩子是天才，因此很多孩子从小就被强迫学这学那，拉小提琴啊等等。但孩子们觉得这是一种折磨。我想这也是可以理解的记者问我你是否想让你的孩子也做电影，我有两个儿子，他们现在还太小，但是我不会定义他们的未来，那是属于他们自己的，不管他们将来做什么，我都会让他们放手去做。这部电影并不想去开导或者教化谁，我只是想要拍这样一部电影。
影片中选用西方音乐，是因为我曾经学过五年小提琴，那个时候每周日我都要去老师那里学习，我很害怕，甚至非常恨这个家伙。但是我妈妈的命令不可违抗，她说“你必须马上去”。奇怪的是，很多年以后我却非常喜欢这个老师，我也不知道为什么，因此在这部电影里面我希望去重复这种感觉。另一个原因是文化大革命前期，学校都关闭了，年轻人不再需要去学校上学，那时唯一能做的是把自己关在黑屋子里面偷偷听古典音乐，再来点披头士的调剂一下，非常陶醉。音乐让我们完全忘了当时的困境，感觉解放了。
《无极》
我不认为这是一部艺术电影，这是一个关于心灵救赎的故事，每个人都封闭自己的内心，不相信他们身边的一切，这部影片表现的就是怎么样去解放生活和心灵。我们周围有太多的诱惑，我们都在困惑这辈子我们到底要找寻什么，尤其在当今社会，周围的变化太多太快，我想这部影片所有一切都是建立在现实基础之上的。
虽然我第一次尝试在影片中使用大量特效，但我并不认为自己做的很好，而且付出了不小的代价，我认为如今的电影特效已经完全颠覆了过去的世界，现在是我们去学习特效的时候了。但我这样说，并不意味着特效是影片的灵魂，那永远不可能。影片的灵魂还是我们的内心，也就是说影片的最终目的还是要去感动人的心灵。
