我们为了理想历经艰难 [恐怖的真相,与艰难的理想]
时间：2019-05-14 03:27:05 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
1、索多玛120天 1976 导演：皮埃尔·保罗·帕索里尼 评分：9.5 虽然电影的背景是真实存在的墨索里尼“萨罗共和国”，但其实却是—部以高于人类的视角，审视人类历史与政治的电影，四位变态的统治者被命名为总统、公爵、主教和法官(分别代表了政权、皇权、教权和法权)，在这部引发不适的电影中，^类社会被凝缩成一个只有施暴者、受难者、帮凶(士兵和老妓女)、看客(仆人)四个群体的寓言。如果你理解了这部电影，那么让你反胃的将不是那些吃粪、鸡奸之类的生理不适，而是对整个人类历史与种族的丑恶与残暴的精神不适。虽然充斥着种种的残暴，帕索里尼的这部电影却并不是阶级斗争式的二元对立，他让人看到，受难者会相互出卖以求做稳了奴隶，施暴者同样的恐惧和可怜，两者不仅身份可以转换而且并无太大的差异。它让我们看到政治的本质是人性恶，就像即使“至今为止最不坏”的民主制度，塔可夫斯基也曾说过：任何^都看得到西方民主的伟大成就，但可悲的是，民主的基础是人性恶，即认为人性是邪恶的，容易堕落的，必须以完善的法制和严谨的分权制度来控制人性的恶，这显然让这位真正的理想主义者心中感到痛苦(可能让他更痛苦的是，他的喊出了全人类最高尚的口号，宣称要“有钢铁般意志，水晶般人格”(斯大林语)的祖国，干出了史上最丑恶的事。《索多玛120天》是一部充满勇气的电影，它直面了人类真正的“原罪”。它的意义是：只有认识到这种原罪，人类进化成为真正的人才有可能。
2、解放军占领巴黎1974
导演：让·雅南
评分：9.4
有人问：拍出《虎口脱险》等丑化德国鬼子电影的法国，和拍出《地雷战》等丑化日本鬼子电影的中国有何区别?也许这个区别就是：法国人还能拍出《解放军占领巴黎》这样嘲弄自身的电影，而中国不能。法国人既可以拍出像《中国姑娘》这样向往乌托邦革命的电影，也能拍出像《解放军占领巴黎》这样对自己的政治幼稚病极尽嘲笑之能事的电影——法国人很伟大。《解放军占领巴黎》嘲笑了法国在6、70年代的左翼运动，在这个虚构的电影故事中，解放军挥师西进，一举解放欧洲，法国总统望风而逃，军队找不到核钥匙，法国人争当法奸，纷纷要求入党，在解放军选择大超市作为总部之后，法国伪政府为表忠诚而搬进了小卖铺《卡门》改成了《红色娘子军》，电视台开始斗资批修，当解放军最终在资本主义的花花世界中迅速腐化堕落后，坚定的法国左派不能容忍这种修正主义，决心武装起义悍卫共产主义的正统旗帜……看了这部荒唐的，让人笑着反思，笑着感动的喜剧，你也许会理解为什么那么多影响这个世界进步的伟大理论和思想都出自法国——不管是理论性的天赋人权说，还是实用性的三权分立学说，因为法国人从未放弃思想的自由多元，并将之视为生命的终极目的。
3、大独裁者 1940
导演：查理·卓别林
评分：9.3
电影拍摄于纳粹与希特勒如日中天的时代，电影开头，卓别林用自己编造的带有德国口音的语言进行的演讲将这位连萧伯纳也崇拜的五体投地的大独裁者拉下神坛，有偷偷看到《大独裁者》的德国占领区居民曾说：我们的身体是在1945年被解放的，但我们的精神是被《大独裁者》解放的。《大独裁者》中的卓别林塑造了一个最让人难忘的夏尔洛。他一如以往的愚笨、善良，但当他被推上演讲台时，他变成了沧桑与悲悯的卓别林，他对那个时代里陷入疯狂的人们讲了一番直到今天我们仍然需要铭记的话：“生活是自由美丽的，但是我们迷路了。贪婪毒害了人的灵魂，憎限阻隔了世界，一步步让我们走向血腥。知识让我们玩世不恭，智慧让我们冷酷无情。我们想的多，感受的少……现在我的声音传到数以百万的绝望的男人，女人和孩子们的耳朵里，被那些在暴政制度下痛苦折磨的受难者听到。我要对那些能够听到我讲话的人们说，不要绝望恐惧!我们正经受的悲惨遭遇不过是那些畏惧人类进步的人一时贪婪所致。仇恨会过去，独裁者会死亡，被他们夺走的权力将会重新回到人民的手中。只要^类没有灭亡，自由之火就永不会熄灭!”
4、毒太阳1994
导演：尼基塔·米啥尔科夫
评分：9.3
俄罗斯民族反思斯大林时代的电影代表作品，电影并来聚焦于宏大的历史事件，百万人受难的斯大林大清洗，电影中只表现了微不足道的两个受害者，而这两个受害者所展现的政治运动对人类良知的摧残，其力量更大于对肉体的毁灭。两个本来都还人格高尚，颇具个人魅力的个体，一个是红剥币长、战斗英雄科托夫，—个是白俄罗斯没落贵族米迪亚，最后前者因为爱上了后者的爱人，而用权力将其调往国外，后者为了能早日回国和爱人重聚，出卖了自己了族人，而当他终于回到祖国时，发现爱人已经成为科托夫的妻子。最终，他带来了科托夫的战友斯大林的手令，将科托夫逮捕枪毙，最后，在飘浮在空中的巨大斯大林画像前，在灼人的毒日前，他决定结束自己的生命。
5、刺杀肯尼迪 1991
导演：奥利弗·斯通
评分：9.3
即使十几年后斯通的怀疑被证明是不真实的，也无损于这部“献给追求真理的年轻人”的影片的伟大。这部电影在美国饱受攻击，爱国的、以自己的伟大祖国为荣的美国人不能接受这种政府杀总统的阴谋论，于是他们群起围攻，但是也有美国人认识到：“这部电影的成就不在于它解答了肯尼迪遇刺的秘密，而在于它正试图唤醒在人们心中渐渐逝去的民族精神”。正如电影结尾吉姆·加里森的演讲中说的：“寻求真理，仍然是我们最重要的人生价值。如果真理已经被政府谋杀，如果人民不再受到尊重，那么这个地方就不是我出生的那个国家肯定也将不是我想终生与之厮守的国家。”一个国家是否伟大，不在于它是否从未犯错，而在于它是否有寻求真理，不畏罪恶的勇气。《刺杀肯尼迪》代表了这种勇气。
6，再见列宁 2003
导演：沃尔夫冈·贝克
评分：9.2
《再见列宁》让我们看到的是正如德国二战后令人尊敬的重新崛起一股，经历民族分裂的伤口后重新复兴所需的精神力量。在1989年德国柏林墙倒塌的前夕，—个热爱民主德国的母亲发病昏迷，醒来后她所在的国家已经消失，儿子为了让母亲避免刺激，让“民主德国在79平方米房间里延续”，他伪造了一系列的假新闻，让沦落为出租车司机的前德国宇航员当选总统，讲述起从太空中看地球时，感到人类争斗的可笑，最终母亲发现了儿子的秘密，但她装作自己不知道，用自己生命的最后阶段和儿子一起演完了这场善意的喜剧。这是一部中国人，至少是对这个国家尚有关怀的中国人绝对不应该错过的电影，它让我们学到用怎样的心态去面对厉史和未来——在曾经的 德国，一道墙分隔了两种意识形态，而在中国则是一道海峡。
风行微评：
用—种奇特的方式回忆历史。那个被称为祖国母亲的社会主义国家就像主人公的母亲的骨灰—样，随着烟花绽放在空中，成为历史的过往，历史不会因为你善意的挽留而停下来，它自有自己前进的方向。
——田百合
7、窃听风暴 2006
导演：弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马
评分：9.2
另一部中国人绝对不应错过的德国电影，原因不是政治，而是这部德国电影向观众展示了，政治的改良不是口号，不是立场，而更该是人性的复苏。曾经冷酷无情的窃听员，因为窃听一位艺术家而改变了人生——他不是被艺术家的政治理念而打动，而是从艺术家的家庭情感艺术生活中，明白了自己所过的是怎样一种机械冰冷毫无^性的生活。他帮助艺术家躲过了黑暗的时代，为此而牺牲了自己的前程。这部电影表现出了难得的宽容，包括在暴政中因软弱而屈服的人。对于在《窃听风云》中连“窃听的权力如何制约不致滥用”都无法表现的中国电影来说，《窃听风暴》是重要的一课。
风行微评：
引用别人的—句话，石头虽然坚硬，蛋才是生命。让我们做自由的有尊严的蛋。
——嘟嘟嘟啦
8、铁皮鼓 1979
导演：沃尔克·施隆多夫
评分：9.1
以一个小孩子的眼睛去看历史，这个小孩子其实是一个拒绝长大的成人。他顽固地守着自己的鼓，用可以震碎玻璃的尖叫警告想抢夺他鼓的大人。他看到了纳粹党的上台，看到了成人们在政治的夹缝中的丑恶表演，看到了纳粹德国的覆灭，苏军的疯狂报复。最后，他恢复了成长。《铁皮鼓》是一个寓言，在一个疯狂的年代里，—个人用“停止成长”这个荒诞的方式逃离了这个疯狂的世界，他成为了一个拒绝成人游戏的局外人。
9、给我一个爸 1996
导演：扬·斯维拉克
评分：9.1
一部将亲情与政治奇妙地结合起来的电影，在天鹅绒革命前夕，一位捷克老人在无奈中收养了—个苏联小孩儿，当时捷克人的痛恨苏联人，正如当年中国人的痛恨日本人，但老人最终还是与孩子建立了感情，当捷克国安局准备领走这个孩子时，老人带着他逃离了，途中他们看到了发生革命的新闻，于是回到了布拉格，人山人海的捷克人中甚至还有审问他们的两个国安局人员，也在挥舞着小旗，看到老人很不好意思的一笑。顺说一句，去了解一下本片的历史背景，你也许能因此理解姜文的那部晦涩的《太阳照常升起》。
10、焦点新闻(Z) 1969
导演：科斯塔·加夫拉斯
评分：9.0
历史上第—部真正意义的“政治电影”，由希腊导演科斯塔·加夫拉斯将数年前发生在希腊的，左派议员格里戈里斯·兰布腊斯基被暗杀，军事独裁政府上台的事实搬上银幕。电影表现了一个打着民主旗号的政府，怎样打击异己：威胁阻挠左派集会，组织流氓无赖冲击会场，袭击反对派领袖，在议员被杀，司法介入之后，收买威胁证人，散布谣言把议员的名声搞臭，他们声称“防御霉菌要喷洒三次农药，同样，思想上的霉菌，也要以预防为主”。当正直的法官终于把军警政客们送上法庭时，所有证人均“死于意外”、最终军政府上台。
11、意志的胜利 1935
导演：莱妮·里芬斯塔尔
评分：9.0
正如影片开头，摄影机随希特勒的飞机穿越云端，最终降落地面《意志的胜利》以种种当时人们前所未见的技巧，将希特勒成功的塑造成一个上天派来拯救德国的神祗具有令局外人也随之热血膨湃的煽动性。但这种煽情并非党棍式的歌德而是发自内心的赞颂，其革命性的技巧也赢得了包括犹太导演斯皮尔伯格在内的诸多电影大师的崇敬
12，战舰波将金号 1925
导演：谢尔盖·爱森斯坦
评分：9.0
历史上最著名的政宣片之一奠定了蒙太奇学派的基础，爱森斯坦在这部献礼片中，将1905年发生的一起水手哗变事件改造成革命行为，并虚构出“敖德萨阶梯”和黑海舰队加入起义等情节，以其革命性的电影技巧和史诗般的恢宏精巧的结构。以一部政宣片的身份跻身子影史上最伟大的电影的行列
风行微评：
技术的历史无法限制导演的才能，他把当时的电影技术发挥到了极致。电影张弛有度，张时扣人心弦，弛时又不拖泥带水。怪不得布努艾尔在回忆中，屡次提及自己看这部电影时的震惊，及他对于爱森斯坦的崇拜
——学无术
13、爸爸出差时 1985
导演：埃米尔·库斯图里卡
评分：9.0
1995年，面对支离破碎，不复存在的祖国，库斯图里卡用—部荒诞的喜剧《地下》来祭奠，而在十年前，面对南斯拉夫历史上最荒诞的一幕，库斯图里卡的镜头里却充满了脉脉温情，1948年，铁托与斯大林绝裂，在国内抓捕“斯大林主义分子”，六岁的梦游小孩儿米克。父亲因对一幅讽刺斯大林的漫画不以为然，而被妻子的哥哥下令逮捕，送去劳动改造。几年后运动结束，亲人们在宴会上重新找回了失去的亲情。
风行微评：
成人世界的荒诞、无聊、纠结、令人恶心但又弥漫的淡淡的爱，在大的政治背景下通过一个6岁孩子的视角向我们展示出来。令人又爱又痛又悲。——王亮
14、唐人街 1974
导演：罗曼·波兰斯基
评分：9.0
波兰斯基在这部电影里将人性，惊悚与政治融合在一起，最丑恶的政治阴谋，与最丑恶的乱伦闹剧交相辉映，比赛谁更丑恶，政治家为了能通过一起集资修建水坝的预算案，在已经快干桔的洛杉矶，将成吨的水倒进沙漠。最终波兰斯基说服了制片人，于是创造了这个经典的正义被战胜的结局。
15、我对青春无悔 1946
导演：黑泽明
评分：9.0
黑泽明以塑造智武合一的武士形象而闻名于世，但从某种意义上来说，他最好的武士形象也许是《我于青春无悔》中这个名叫幸枝的女人，因为她所面对的敌人远比七武士的四十马贼更加强大——是一个几近癫狂的国家。这个女人为了坚持爱人留给自己的反战信念，不惜与整个国家为敌。
16、血色星期天
导演：保罗·格林格拉斯
评分：8.9
1972年1月30日，在爱尔兰的德里，一场爱尔兰人的游行最终引发了英国军队对游行队伍的屠杀，30年后，英国导演保罗·格林格拉斯将这一事件以纪录片的形式再现于银幕上。和两年后他拍出的计惊四座的《波恩的身份2》一样，这部纪录风格的影片也具有着紧张迫人的节奏。
风行微评：
从开始到U2片尾曲，都没办法控制自己的思绪闪移；有人说，历史总是相似的；也有人说，人类从历史中最该吸取的教训就是：人类从来没有从历史中吸取过教训。——沈嘉贤
17、灰烬与钻石 1958
导演：安杰依·瓦依达
评分：8.8
在苏联扶持的工人党政权下，波兰导演瓦依达以自己的良知拍摄的一幕历史悲剧，德国战败时，一个右翼青年刺杀工人党领袖，最后他被击中，他的血染上了被单，这是一部黑白电影，但血是红色的，红与白，正是波兰国旗的颜色，新的波兰诞生了。但是年轻的生命消灭了，他倒在一片终会被遗忘的历史的垃圾堆上——这是历史上不断出现的，熟悉的一幕。
18、地下 1995
导演：埃米尔·库斯图里卡
评分：8.8
一部将无尽的伤痛隐藏于荒诞的闹剧之下的电影，这是南斯拉夫导演库斯图里卡为自己消失了的祖国献上的一曲悲歌。在德军的轰炸中到处乱跑跑的动物园动物，几十年后仍以为战争在继续，将拍摄战争戏的剧组当成德军进攻的游击队，这些千奇百隆的人物和故事最后都在一句悲凉的“世上已没有南斯拉夫了”笑语中烟消云散。
19、中国姑娘 1967
导演：让·吕克·戈达尔
评分：8.7
《中国姑娘》是一部没有结论的电影，愤世嫉俗的毛派隆老头戈达尔拍出—部向往文革的电影并不奇怪，但以今天的眼光来看，这部完全不屑于蒙太奇理论的实验电影又分明向观众展示着这些“年轻革命者”纸上谈兵志大才疏的幼稚——也许这并非戈的本意。很有趣的是，电影中的青年左派革命在第二年的法国确实发生了，而且比戈达尔想象的还耍庞大。
20、军阀 1970
导演：堀川弘通
评分：8.7
又是—部非常值得中国人—看的电影，这部历史片记录了日本军国主义兴起的过程。记录了—批日本少壮派“爱国贼”军官如何因爱国而发动226兵变，暗杀犬养毅等首相大员，操控政府走向对外扩张的道路，记录了爱国主义者如何使原本强大的日本，最终被打回原形，东京烧成白地，广岛长崎炸成焦土的贡献。北野武的《大佬》也以寓言的形式再现了这段历史。
