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    企业颁布禁令的价值和意义 [禁令把影片的价值剥夺了]

    时间:2019-04-06 03:20:20 来源:柠檬阅读网 本文已影响 柠檬阅读网手机站

      聊陆川的哭泣:陆川也有点耍小聪明,不该哭非要挤眼泪  张元的热点还在于他在上海电影节进行中发了一条微博:“讨论得相当热烈,但昨天晚上酒太大,坐在台上两次竟然要睡着,一次感谢@导演娄晔把我叫醒,一次突然@陆川激动得要哭泣把我惊醒。” 尽管公映对于多元化发展的电影工业来说,已经不再艰难,可陆川《王的盛宴》依然有种种不方便公开的原因推迟上映,和审查不无关系,导致陆川在论坛上失声哽咽,经历过多部片子被禁的张元此时发这样的一条微博,妙不可言。
      南都娱乐:在上海电影节,你和陆川、乌尔善、王小帅等人一起出席论坛,陆川哽咽,事后你发微博, 好像挺具有调侃意味的?
      张元:我发现以后人就是不能开玩笑,这一开玩笑吧,第二天所有报道的标题都变成了“陆川哭了, 张元睡了”,我是发现陆川也有点耍小聪明,不该哭非要挤眼泪,弄得大家实在没办法弄,那么一大堆人呢,他一哭,把大家全给惊了。我微博虽然说我昏昏欲睡,那么严肃的会,我再累也不可能睡嘛,就是说这个意思。
      南都娱乐:聊到华语片的救赎之道,其实纵观目前中国的电影市场,似乎已经没有人会选择去拍独立电影了,商业化,利益最大化,成为电影背后的关键词。
      张元:到底什么是独立电影,多少年也没把这个东西讲清楚,当时中国延续的是苏联那一套,把电影看成是强有力的宣传工具。不和体制冲突是一种方法,但是当时像《北京杂种》和《东宫西宫》的题材,是一种挑战性,在体制内是不可能拍这样的电影,《东宫西宫》在香港、台湾都很领先,在《东宫西宫》之后关锦鹏才拍了《蓝宇》,王家卫才拍了《春光乍泄》,当时要拍这种题材,只有用这种独立的方式。
      南都娱乐:华语片的救赎,关键点在哪?
      张元:最尴尬的是中国电影没有分级制度,没有人把电影当成一个商品和艺术家的作品这么一个结合体看待,举一个例子,韩国釜山电影节是1996年开始的,也就在釜山电影节的前几年韩国开始对电影放开,他们把审查的问题解决了,有了自己的分级制度,所以电影格局有了飞跃的发展。韩国电影现在在某种程度上比日本电影影响还要大,更是远远超过了中国电影,可他们的人口才4000多万。中国电影要发展,首先要把分级制度解决了。
      南都娱乐:近期仍有很多影片在审查上遇到困难,比如宁浩的《无人区》、陆川的《王的盛宴》,这些说明什么?
      张元:本身就不应该禁,为什么要禁, 我觉得中国现在很多方面发展都很不错了,为什么电影格局还和伊朗一样?禁令就是相当荒唐的一种做法。不说别人,我的禁令并没有影响我日后的拍摄,我还是坚持拍了很多影片。只是禁令把影片实际的价值剥夺了,影片流通情况还好,像我的《东宫西宫》后来有十几种盗版。
      谈“彩虹计划”:中国第一位独立导演转拍微电影
      1991年,法国南特电影节,张元导演的第一部故事片《妈妈》成功送展了国际电影节,这也是第一部中国导演独立出资拍摄在国际上获奖的影片。当台上报出“有请中国独立导演张元”时,张元吓了一大跳,这是他第一次听到自己被冠上“独立”这两个字。2012年,当各路导演都在想着怎么拿更大的投资,拍更市场化的电影时,当年的独立电影大师张元现在开始弄小打小闹式的微电影,况且还是公益微电影,要走纪录片路线,不以赚钱为目的。
      南都娱乐:彩虹计划“温暖2012” 5部公益微电影聚焦弱势儿童,请来你做总导演,你接受这个任务的原因是?
      张元:对于我自己的人生经历来说,我的第一部电影《妈妈》就是关于残疾儿童的故事,见了特别多残疾儿童的母亲,这部电影的起步对我电影工作的生涯很重要,这次能有机会再次做这样的题材,能给人带来一些积极的态度放到公益事业当中,是一件特别有价值的事。
      南都娱乐:这五部微电影会是以纪录片的形式还是剧情片的形式呈现?
      张元:我要坚持的原则是真实,目前我们确定这五部微电影都是真实的、记录性的风格,属于纪录片范畴,不会有演员,都是真实的。我的宗旨是影片本身要有自己的力度,不是简单的宣传片,也不是催泪弹式的短片,肯定是一个有质量的微电影。
      南都娱乐:没有想过挑出其中一部或两部做成剧情片的形式吗?或者做成城市系列?比如《巴黎我爱你》由好多个短片组成,就从不同的视角拍了巴黎不同人的故事。
      张元:从连续一个整体的系列来看,某一两部做剧情片风格跳跃会太大,一个系列的风格应该是统一的,你怎样去讲好一个故事,用什么样的语言去讲这个故事,我们还是在探讨中。这个系列的故事不会集中于某一个城市,而是整个中国土地上的故事。
      南都娱乐:所以这次接拍彩虹计划“温暖2012”微电影,是很对你的关注点吗?
      张元:我拍的大部分影片都是弱势的,从残疾儿童,到酗酒的人,到同性恋,到从监狱里释放出来的人,驱使我去拍电影的最重要两点是同情心和好奇心,我也好奇人性在社会中会怎么变化。其他方面说实在的没什么动力。

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