靳叔:游走在艺术和商业的殿堂|殿堂

时间：2019-05-08 03:27:23　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　2012年是“香港设计年”，旨在培育精英、提升价值、改善生活。4月4日，香港设计大师靳埭强（人称靳叔）的“70后展览”，在上环太平山街一家名为“Haji Gellery”的艺廊进行，现场嘉宾云集，高朋满座。
　　“无山见山，无水见水，快乐忽已七十岁……行也自在，玩也自在，率真至情永不改。”靳叔说，他很喜欢这段歌词。
　　
　　“我用我法”
　　
　　此次展览，靳叔的一批以书法融入水墨的作品引来人们热议，每幅画上都盖有“我用我法”的印章，“法”字左边的三点水还被移至右边，开合有度，气势磅礴意趣盎然。靳叔说，他的全部作品就在表现三个字:“做自己”，而他的人生，也是在竭尽全力做好这三个字。其实，和大多数人一样，靳叔并不是一开始就能“做自己”的，若非机缘巧合，靳叔早已与设计失之交臂。
　　靳叔全名靳埭强，出生于广东番禺，受当设计师的祖父影响，从小便对艺术产生兴趣。当他15岁来香港的时候，与当时大多数年轻人一样，暂时放下理想，选择了一门谋生的手艺——裁缝，而且一做就是十年。直到遇见伯父兼启蒙老师靳微天，他的人生之路才逐渐改变。裁缝工作之余，他跟着伯父学水彩、素描，又报名香港中文大学校外进修部，师从留德回港的年青设计师钟培正，成为香港首批接触欧美设计理论的本地学生。
　　1967年，靳叔在著名的“玉屋百货公司”担任设计师，一年后，因出色的表现被邀进入钟培正开办的恒美商业设计公司。但八年后，受石油危机的影响，恒美进行公司重组，钟培正亦计划移民海外，靳叔面临失业。事业上的挫折，迫使靳叔思考自己的未来。“不能一味追逐潮流，应该有自己的风格”，靳叔决定走一条新路。
　　靳叔决定和朋友合资开办公司，以新思维在业内杀出一条血路。新公司取名为“新思域设计制作公司”，“新思域”的形象，是以一个中国传统的商业木印作图案，还加入“往来畴创意，今古域新思”这一对联式口号，表现了中国文化融汇于现代设计的理念。在新思域公司期间，靳叔的设计作品中出现了剪纸、刺绣等中国民间的物件及图案，成为香港“民俗风格现代化”设计潮流的先锋。靳叔引以为豪的《中国银行标志》及《香港生肖系列》即是这一时期的作品。
　　接着，靳叔又进行了自我突破。他觉得，“中西结合”并非简单的“1+1”——直接在作品中贴上中国标签的做法太表面化，真正东方的东西一定是生活态度的自然表现。于是，靳叔开始用现代视觉语言来表现东方思想，试图把中国传统哲学思想与生活态度自然融为一体。1980年代，靳叔以东方哲学为魂，用自己独创的方法将中国水墨风格演化成国际设计界的一个signature（符号）。近年来，他则反其道而行，把中国象形文字演化成云山流水，“靳叔风格”大放光芒。
　　“靳埭强执拗地追求东方传统，这绝不是简单的事情。”日本著名设计师田中一光坦言，靳叔的这种变化需要很大的魄力。
　　
　　“生生不息”
　　
　　靳叔平日喜穿黑色系服饰，黑衣、黑裤、黑鞋，配一头银发，素净到极点。靳叔坦言，自己“并不是很聪明”。他说，“我不是天生的设计师，我的灵感来自于生活的不同范畴。我热爱生活，会用心去感受，然后从中感悟。”去过靳叔办公室的人都知道，里面放满了玩具，桌面上有无数像绣球一样的东西，柜子上则摆满各式的笔架，房间尽头更有一个专放生肖的六层饰物柜，活脱脱一个“老顽童”。据靳叔自己介绍，自1980年代起，他便开始收藏各种各样的古尺，至今收藏的古尺超过400把。收藏尺的同时，他会从尺联想到标准，并自然而然在作品中融入尺的意象。
　　“中国文化最重要的价值，在于它的生生不息，它的包容、承前启后和延续性。”靳叔将“生生不息”之源，归于生活——保持对生活的敏感、咀嚼生活中的细节，这是靳叔的大智慧。
　　1988年，靳叔以自己的名字创办了新的设计公司。如今，这个公司在深圳和北京设有分公司和办事处，被誉为设计届的“少林寺”，涌现出一大批业界翘楚。作为公司的创始人，靳叔自然特别关心企业的传承和人才的培养。靳叔说，他的公司文化比较特别，员工很少有做一两年就走的，大多数工作了五年以上，甚至十年二十年，有的跳槽后又会再回来，因为员工喜欢这里的工作氛围。靳叔希望员工能认同他提倡的工作态度——实事求是，工作严谨，在业务上必须做到专业。他觉得，那些设计师离开公司后，若仍能保持这种工作态度，也算是一种传承。除言传身教外，靳叔总是想方设法给年轻人更多的机会，比如大学毕业后在靳叔公司工作了八年的刘小康，靳叔觉得他成熟了，可以做自己的拍档，就提拔他当公司的合伙人。靳叔表示，若有第三、第四个刘小康，他会如法炮制。
　　但靳叔的理想并不止于搞好自己的设计公司，他希望香港设计能被世界认可，希望中国设计成为新世纪的力量，正如他写在《教育宗旨》前面的第一句话，那就是：“我们对中国文化缺乏自信心的时代就要结束了。”怀此理想，靳叔开办过“大一”、“正形”设计学院，现任汕头大学长江艺术设计学院院长、香港艺术馆荣誉顾问等职，并且成为香港出版专著最多的设计师。
　　“当前很多大学的设计教育，只能说是职业培训。我们不仅要教学生设计技巧，还要培养他们对设计的判断能力。”这是靳叔的心愿。记得一位朋友曾跟我提过一件事，在一次美术讨论课上，靳叔大发雷霆，缘由是他给学生讨论的议题，参与者寥寥。靳叔觉得，学生对于设计的参与态度不应该是这样的。我也上过靳叔的一些讨论课，他会给我们讲他年轻时的叛逆，讲他在设计之路上的摸索过程，气氛特别轻松。靳叔总是尝试着引导大家给出非标准答案，当他听到一个具有新思维的答案时，会高兴得两眼放光。
　　
　　格局之变与规则之守
　　
　　靳叔在1980年代就为中国银行设计了企业识别标志，并成为中国企业识别的经典，可以算是首批进入中国大陆的本港设计师。由于得风气之先，他的生意蒸蒸日上。用他自己的话来说，在1997年之前，一直觉得明天会更好。遗憾的是，1998年金融风暴过后，经济的倒退影响整个设计环境，由于市场竞争激烈，无偿比稿成为家常便饭，造成设计资源的极大浪费。靳叔意识到必须作一些改变，于是开始实施整体行销策略，扩展多元领域的发展。除了企业形象、品牌包装以及出版之外，还将业务扩展到场馆陈列、环境设计和公共艺术等方面。
　　2004年，靳叔认为将来事业的发展重点应是内地而非香港，于是很及时地将香港的公司缩小，扩大了深圳和北京的公司规模。
　　靳叔一直提倡“为万物设计”的理念，认为设计师应在关怀万物和设计间做到平衡，设计出来的物件，应该能为人所用、能帮助人们改善生活，而底线则是在设计过程中不要对地球有所伤害。“我有一个原则，对人类不好的东西我不做，比如香烟。”
　　
　　后记：
　　
　　在“香港设计年”论坛上，香港设计中心董事会主席罗仲荣认为，亚洲很快将成为全世界最大的设计市场及设计服务中心。珠三角创意产业发展迅速，无论政府部门、服务行业，还是工商企业，都可以是设计的用家。香港有条件成为亚洲设计中心。
　　对此，靳叔表示，希望政府可以多倾听业界的意见，包括加强艺术教育及订立全盘艺术政策，以保住香港的绝对优势。“绝对自由的创意环境；保护知识产权、尊重创意的法制精神；廉洁的社会——这三个方面都是香港的优势。所以，守住这三个方面并加以提升，是香港人要努力的方向。”
　　

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