故事结构:当我能一眼看到故事结局的时候,我就没有动力了。|结构性问题的非程序化结局

时间：2019-05-14 03:26:31　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　　　技术方面有什么样的挑战？　　技术方面还真是挺难的，构建一个东西的技术，从文学表达到影像的表达，说白了，电影就这两块吧，首先要你要说的东西搞成一个文学表达，然后再把这个文学表达翻译成一个影像表达，从文学表达到影像表达的门槛对我来说不难。
　　为什么，天份？
　　不是天份，是我以前拍东西的经验够用，但是文学表达是非常困难的事情，为什么电影再慢一两年能出一个，但一个人一辈子能写几个像样的东西？一些伟大的作家一辈子也就写了两个，有的就只有一个，你要刚好找到准确的视角，准确的人物，其实是非常非常困难的。而在中国比较困难的是，这些都是电影制作人在做的，就是你在文学市场上能拿到的原材料并不多，所以想到一个事儿的时候，往往是要把文学表达也做了。这是我们和美国不一样的地方。但我觉得网络的发展，我们在重新形成一个文学环境，我希望这个新的文学环境会带来希望。
　　问两个片子的细节问题吧，为什么片子到了抢劫的时候，却又一种非常讨巧的方式给略过去了，因为从前面看，感觉这应该是重头戏。
　　你说的那个问题，是因为我不想让它走向情节剧，
　　但它是个情节剧啊。
　　我是想用情节剧的方式把人物带进来，最后把笔墨落在人物上，所以在故事进行到一半的时候，我想让故事转向。
　　这个是有风险的，当时做的时候你知道吗？
　　有风险，这不是一个传统结构的故事，如果是一个传统结构的故事，那又是一个盗匪电影，像《11罗汉》，讲怎么干这事儿，可是当我能一眼看到故事结局的时候，我就没有动力了。我看电影的时候就是这样，比如大概看到30分钟，如果能看到结局的话，我就不想再浪费这个时间了。看100多遍了，还看这事儿呢。如果有一个意外，跟我想的不一样，我才会把它看完。
　　这可能跟年纪也有关系。你20几岁时，天天《11罗汉》《超人》，对吧，看他们怎么打呗，狗打架。但是现在我比较喜欢看什么《谜一样的双眼》《关于我的母亲一切》，我操，它后来居然讲的是这事啊。
　　就是想求变。之前他们也跟我说，你这是一个情节剧，嫁接了一个人物剧，感觉后面是另外一个电影。前半截都是喜剧，后半截都是悲剧。但我是挺想把成长这事儿落在这事上面的。就是从一个案件入手，一个扯淡的事儿入手，你以为讲完了，其实没有。就是这样，不太规矩。为什么选满洲作背景？
　　挺简单，就是因为上海拍太多了，开始也是上海，我说别去，一看就是车墩，虽然这个戏也是车墩拍的，但我觉得最后应该看不出来，最后看起来像日本，像纽约，说不出来的一个地方。
　　以前你的女人戏特别少，是什么触动让你去写女人戏？
　　因为你写的是人物戏，过去从《疯狂》系列到《无人区》，三部电影，谈的都是欲望，那跟情感都没什么关系，而男权社会当中男性是离欲望最近的，虽然女性也没好多少，但还是用男性来谈或者调侃欲望更好。但是这套戏谈的不仅仅是欲望，从欲望开始，谈的是成长，所以就出现了情感问题，出现了革命党问题，也就是信仰问题。

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