清水出芙蓉,荷花乱脸色:清水出芙蓉什么意思

时间：2019-05-24 03:28:18　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　荷叶罗裙一色裁，　　芙蓉向脸两边开。　　乱入池中看不见，　　闻歌始觉有人来。　　王昌龄（？—756？），字少伯，京兆万年（今陕西省西安市）人。开元十五年（727）中进士，授秘书省校书郎。二十二年登博学宏词科，迁汜水尉。后以事贬岭南。二十八年北返，改江宁丞，再贬龙标尉，故世称王江宁、王龙标。安史之乱起，避乱江淮一带，被刺史闾丘晓所杀。新、旧《唐书》有传。王昌龄为盛唐著名诗人，时称“诗家天子王江宁”，以边塞诗著称，也擅写宫怨闺情之作。其边塞诗，苍凉悲壮，气势豪迈。而描写妇女生活之作，或如泣如诉，或温情脉脉，却另有一番风致。
　　这首诗像是一幅水粉画。画面上人物含情，意境深远，引起人们无限的遐想。
　　第一句从写荷叶入手，来映衬采莲姑娘的衣着。我们从那青翠欲滴的荷叶，自然会想象到采莲姑娘的罗裙颜色是何等鲜艳!这句诗是写景，也是喻人。画面是静的。既然罗裙如此艳丽，那么着罗裙的姑娘长得怎样呢？第二句诗便作了含蓄的回答：“芙蓉向脸两边开。”以上二句似乎出自梁元帝的《采莲曲》：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”但意境却大有不同。梁诗只停留在人物容貌、衣裙的夸饰上，而没有像王诗那样写出了采莲姑娘的心态和动态。但对王诗这一句，一般都解释说是荷花在两边向着姑娘的脸开放，意在强调“花亦有情”。笔者认为，这是说荷花向着姑娘的脸儿开放，而姑娘朝着荷花微笑，“红花玉面两相似”，故云“两边开”。一个“开”字，由静到动，极其传神地写出了人面荷花交相辉映的情态。
　　 “乱入池中看不见”一句既承又转，使全诗跌宕生姿，饶有风趣。“看不见”，并非指姑娘们潜水而不见，而是说一群少女纷纷跳入水中，人面与荷花相掩映，使人难以分辨出哪是初放的荷花，哪是含笑的少女。“乱”字用得极妙，不仅写出了采莲姑娘的泼辣性格，而且仿佛使人听到了她们跳进水中的噼噼啪啪的声音。从“乱入池中”到“看不见”，由动入静，显然有一个时间过程。并且，“看不见”除了人之外，似乎连水面上的涟漪也消逝了。
　　但是，对这句诗，通常解释却是：采莲姑娘划着小船，“混杂进莲花池中，才使人们分辨不清、看她不见”。这种理解自然也是可通的。本来，江南女子乘舟采莲已属常识，并且王昌龄另一首《采莲曲》中也明明说“吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣”。但就此诗而言，似不应作上述解释。理由有三：其一，诗中分明是说“乱入池中”，而不是“混杂进莲花池中”。否则，何以不作“乱入莲中”或“乱渡莲中”？其二，采莲者自始至终都在池中采莲，如果别人“看不见”，不是因为她们“乱入”水中，那么怎会“闻歌始觉有人来”呢？所以“乱入池中”当是采莲姑娘的一个新举动，即原来并没在池中，而在舟中。其三，在南方乘舟采莲女子因天热或其他原因而下水的事也是常有的。本诗中采莲姑娘为了嬉戏而跳水也是可能的，何况前一首《采莲曲》中已说姑娘们为争渡而“水湿衣”了呢!
　　最后一句“闻歌始觉有人来”，异峰突起，拓出一个崭新的境界来。 “来”，一般唐诗选本都讲作来去之“来”，当成实词，是不对的，而应看作助词。这种讲法，早在清代刘淇的《助字辨略》中即已指出。近人杨树达先生在《词诠》中也说：“来，语末助词，无义。按今语之‘咧’疑由此字变来。”并且，在古代诗文中也不乏其例，如《庄子·人世间》：“虽然，必若有以也，尝以语我来!”又如李商隐诗：“一树浓枝独看来”等。再从本句诗意看，我们之所以要把“来”讲作助词，就是因为诗中的采莲“人”并没有离开原处，只是由于舍舟入水，“莲花乱脸色”而“看不见”。这恰恰是诗人为了点明人面似花之意。倘若把“来”当作实词讲，那么既有“来”，必有“去”。如果采莲姑娘们因乘舟“去”了而“看不见”，那岂不索然无味了吗？总之，这最后一句诗非常好。它既扣前三句以花喻人之意，又引出人花之别。荷花不语，少女有情。她们一边采莲，一边深情地唱起歌来。这歌儿，是歌唱劳动，还是歌唱爱情？不过，古人常以“莲”象征爱情，也许说她们唱的是情歌更贴切些吧!但采莲姑娘的情歌又何尝不包含着劳动的内容呢!
　　至于采莲姑娘为什么要“乱入池中”，让人“看不见”，是彼此嬉戏，还是和另外什么人捉迷藏？人们尽可以根据自己的生活体验，扑动想象的翅膀，在诗的意境中飞翔：也许是采莲姑娘们看见一群熟识的小伙子们远远走来，她们一听到动静，立即“乱入池中”，而粗心的小伙子们并没有发现。当他们要走开时，姑娘们忽然又唱起歌来——“道是无情却有情”。也许这“闻歌”者，就是诗人自己。他自作多情，想一睹风采，结果“多情却被无情恼”，采莲姑娘匿而不见，直到他走远之后，才忽然从后面飘来了歌声。当然，以上分析只是个人从欣赏的角度来谈的，并非要求别人也持这种看法。但美好的意境，既是诗人创作时要达到的终点，也是读者再创造的起点。富有意境的作品，也只有通过读者的欣赏过程才能达到意境的实现和深化。所以随着读者的不同，欣赏的情趣和内容也不尽相同。
　　这首《采莲曲》是王昌龄的一篇代表作。它既是学习民歌的七言绝句，又是一篇可以入乐的乐府唱词，因而内容纯朴，节奏明快，富有民歌气息。全诗虽然只有二十八个字，但短而不促，耐人寻味。这里有色有声，有景有情。诗中虽然没有正面描写采莲劳动，但姑娘们劳动的欢快情绪却盎然欲溢，使这“清水芙蓉”散发着浓郁的芳香，给人以清新之感。

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