剪辑中省略手法的分析
时间：2022-09-27 08:55:05 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
李俊红
马塞尔·马尔丹在《电影语言》一书中，曾经引用了约克·费德尔的一句话“在电影中，暗示就是原则”，并写道：“电影是省略法的艺术。一个电影工作者完全可以运用镜头的暗示作用，让人通过片言只语去理解全意。”马塞尔·马尔丹提到“暗示作用”，指的是电影在进行镜头组接时，有选择性地删掉部分事件、谈话或是时空、结构的内容，让观众观看电影工作者选择后的镜头，并利用组接镜头之间的相互作用与关联，协助观众在自身脑海之中构建事件的全貌或动作的完整过程。
省略手法的使用颠覆了格里菲斯流畅剪辑的原则，但是省略之所以能够在电影中得到重视和广泛的使用，还要归功于格里菲斯的分镜头法——分镜头法将电影由“场”变为“镜头”，给省略以生存的机会。省略的剪辑方法最早可以追溯到二十世纪初，由于时代的条件限制，电影无法完成拍摄演员从高空跳下的全过程，无奈之下使用了省略的方法来表现。但是无论如何，应运而生省略手法推动电影语言更进一步的发展。
省略与动作的连贯
电影的省略之所以能够成功，很大一部分归功于格式塔完形心理学，这也使得观众在不完整的画面和动作呈现之下能够自行还原的依据，用周传基的一句话来概括就是：“你看见了银幕上没有的东西”。
在《西北偏北》影片当中，有大量的上车和下车的镜头是不完整的，截取片段是影片开头部分，罗杰日常的赴会却被人误认是凯普林而被挟持走。例如，前一个画面中绑匪刚刚打开车门，下一个镜头人已经进入了车内，并伴随着关门声;第二个例子是罗杰还没有打开门，仅仅只是靠近了门口，下一个镜头人物就已经进入了酒店大堂内。尽管没有完整地展示整个动作发生的过程，但是《西北偏北》利用了镜头之间的关联性和暗示性来调动观众的思维参与到动作的“完形”过程中。与此同时，在“完形”的过程中，配以相关联的相关元素作为补充省略的部分。
除此之外，省略也会对一些“必不可少”的动作进行裁剪，来达到简练、明确的视觉效果。在《罗拉快跑》当中，罗拉男友曼尼在完成老大一笔钻石交易时，不慎将钱袋弄丢，罗拉接到曼尼危急的求救电话之后，胡思乱想，十分不安，需要在20分钟内筹到10万马克，解救濒临危险的曼尼。如图1，这个部分原始的片段应该是一个连续的镜头，完整记录了罗拉连续流畅的动作，但剪辑师巧妙地把部分镜头有选择地抽掉，并从留下的零碎片段当中寻找极具富有表现力的画面，将它们连接起来，赋予画面更强的表现力。
如图1，先是罗拉正面的呆住，不知做什么，被突然到来的消息感到惊恐，随后开始紧紧抱着头疯狂地开始思考（中间省略了几部分），随后直接切换至近景，然后从近景突然转回至中近景，从中近景转换为特写，不停地自言自语道：“谁？谁？谁？”疯狂搜索合适的人选。这段画面被省略了一部分，切断了动作的连贯性，加快了节奏，增强了画面的视觉冲击力，比循规蹈矩的推拉镜头看起来更符合罗拉此刻内心状况。景别错乱本就给人带来一种不安定的因素，加之镜头的短促以及闪动，被省略的动作打乱原有的连贯性和流畅性，很好凸显了罗拉此刻内心的不知所措，心慌意乱的状态。但一般情况下的剪辑所使用的省略手法仍旧是需要保持动作前后的连贯，否则会造成跳帧、动作错位、人物行为奇异等情况。
在《西北偏北》和《罗拉快跑》两个片段中，都省略了完整动作的一部分。但《西北偏北》省略了不必要的动作叙述，推动了罗杰不同场景——车内车外、酒店内外过渡的自然以及利用完形心理学保持了上下车、进门出门动作的连贯性;而《罗拉快跑》当中连贯动作片段，被切分零碎的片段重组在一起，破坏了动作的连贯性，省略之中的剪辑配合以罗拉个人的混乱思绪，景别间的跳跃给观众视觉冲击。动作的省略不是单一的，既可以保持动作的连贯性，也可以刻意造成动作的缺失、不连续，来为影片的不同叙事节奏，影片风格等服务。
省略与结构的取舍
除了在动作上的省略，省略还可以用在结构上，作用也各不相同。《灵魂歌王》是美国黑人音乐家雷·查尔斯的传记式影片。在短短两个半小时内诠释一个人的一生，对于剧组的所有人来讲，都是一件不易的事，有取有舍，因此这部影片运用了许多省略的方式。《灵魂歌王》的剪辑师经过精心的思考，采取了高度省略的方法，剪辑出来了一部节奏鲜明、内容饱满、情感饱满的佳作。
《灵魂歌王》并没有像其他传记片一样从小讲起雷的故事，直接跳跃到了雷失明后，只身乘车前往西雅图求职的历程。其中，雷前往西雅图之后在酒吧面试的戏就十分的简略，大量的省略简洁明了又极具暗示性地告诉观众酒吧面试的缘由。这个4分20秒的段落，描述了雷只身前往西雅图，应聘酒吧驻唱歌手的职位，在得到老板娘肯定之后顺利入职;后期雷的音乐魅力为酒吧吸引了大批顾客，与此同时，雷与老板娘两人之间由雇佣关系变成了情人关系;酒吧生意越来越火爆，但老板娘和雷的关系越来越疏远;随后的感恩节演出，意味着新的一年到来的。在这短短的四分钟内，结构上的省略和剪辑上的省略发挥主要作用。
如图2所示，可以发现应聘的结果、雷与老板娘二人成為情人之前的过渡阶段、感恩节之前的时间里，都做了大量的省略。尤其是雷和老板娘的关系上，剪辑师在处理的时候，采用了空镜来处理省略，用老板娘呼唤“雷，你怎么还不睡觉”这一声音在画面中的延续，随后引出出现两人共处一室，半裸状态，暗示了两人关系的转变——由雇佣关系变为情人，只展示了这样一个结果，省略二人关系具体如何转变的过程，通过镜头的暗示明晰地表达出二人关系的发展。剪掉不重要的部分，使得镜头少而精，让留下的关键镜头涵盖更为丰富的信息，实现镜头意义上的延伸和拓展。而雷在酒吧持续性演出，用一首歌串联巨大的时间跨度，每一个镜头代表了不同的时间配以移动字幕，省略及其表达方式十分精巧。
从上面这一段我们可以发现省略在结构上起着重要的作用，省去不必要的内容，用精巧的镜头简明地表达故事，应聘上台展示的过程足以感受到雷的实力;与老板娘二人成为情人是重要的，而非两人的过程;持续性演出仅用观众的扭动与票售罄即可展示雷名气渐大，不必过多赘述。但省略也不意味着忽略细节，在大幅度省略的状况下，更应当安排一些精妙的细节凸显故事的感染力，比如在雷应聘上台询问观众想听什么时，运用了闪回的镜头回到了雷童年时候的妈妈，所以弹奏了《罗纳其哥》。正因为“妈妈”这一形象是雷成长的导师，信念的缔造者，也是这一形象使得大量的省略和细节的描写显得错落有致，回味无穷。
省略与时空的安排
时空的省略也是影片中不可缺失的方法，以最简略、最精巧的方式着墨，渲染影片必不可少的部分。《灵魂歌王》的黑人音乐家雷·查尔斯渐渐有了名气，巡演和个人发展过程中不停地换老板和换女人这两个段落，两场戏的省略配以快速剪辑营造出了一种快节奏以及视觉的刺激。
在巡演过程中，由于雷大受欢迎，到哪演出都赚得盆满钵满，但雷作为一个盲人，老板一个个贪污、克扣雷的工资，却一个个被雷发现。如图3，在这个不停换老板的段落里，剪辑师从数钱的特写出发，结一次帐，清点一次工资，换一个老板;清点一次工资，换一个老板的场景的切换。用特写接特写，近景接近景，使省略下的过渡十分自然——高度的省略，快速的剪辑，明朗的节奏，深刻的蕴意，在这一个段落的镜头中，虽省略了许多镜头，但明显暗示出雷巡演城市之多，时间之长，也揭示了盡管雷换了老板，但是不同的老板做着同样的事——贪污雷的薪资，剥削雷，也为雷下定决心告别现状埋下伏笔。
在另外一个段落，巡演之中，雷用自身的音乐才华博取了异性的热爱与追捧，当导演和剪辑师想要表达雷在不停地换女人这个过程时，同样运用了省略。与上个换老板的段落十分相似，这场戏中切换地方由数钱改变为摸女人的手腕：雷摸着不同女人的手腕，镜头切换到不同女人的妩媚的特写以及雷满心欢喜的笑容。暗示着雷音乐演奏事业的不断前进，以及对于和女人相处技巧的娴熟。
这两个段落运用的都是类似的切换点，在省略的过程中做着重复的动作，重复的变化，形成了一个排比的段落，快节奏地推动事件的发展，让观众感受到银幕看不到的信息。
这种时空的处理手法不仅在《灵魂歌王》中巧妙运用，在《穿普拉达的女王》中也得到了充分展现。《穿普拉达的女王》中女主角安迪刚被时尚杂志《RUNWAY》录用，作为时尚女魔头马琳达的第二助理。在图4马琳达的一个段落中，马琳达每天上班的不同衣服交代了时间的流逝以及马琳达的日常工作内容，展现了“时尚女魔头”的人物形象。在这个影片段落中（图4），剪辑师采取了遮挡过渡的方法，利用镜头前的建筑物、车流等短暂的遮挡画面，迅速切入安迪穿着一套新的衣服，以不同的衣服来暗示出安迪日复一日的前往工作的路途以及安迪自我性格的转变与人物的成长，为其后文工作的能力提升以及机遇的转变埋下伏笔。从这部《穿普拉达的女王》电影可以明显地看出，当下的电影剪辑再也不是如同过去一样完完整整地叙事，而是像中国书画中的“留白”，让人回味无穷。
如果说《穿普拉达的女王》用省略时空展现人物性格的改变，那么 《无间道》中导演塞尔玛·斯库马充分用省略展现电影剪辑的艺术。《无间道风云》用一分十八秒串起五场戏，伴随着滚石乐队的一首《给我庇佑》，弗兰克对14岁的男孩科林传达了自己的观点，随后给了科林一大笔钱，借此把科林套牢，引入自己的游戏之中。在这短暂的一分十八秒当中，斯科塞斯安排了多达五场戏之多，通过一段台词，串联起全部。对于不必要的元素进行了删减——动作大量的抽离，与主旨不大相关的情节内容，在不足两分钟的时间内组接了似乎毫不相关的二十个镜头：在科林十四岁到二十岁时间中，表现弗兰克对他价值观深远的影响。《无间道风云》的剪辑师塞尔玛·斯库马协助导演斯科塞斯完美诠释了这个段落传达多层含义，将不到两分钟的五场戏根据轻重缓急做了分量不一的剪辑处理。当段落重在强调弗兰克是科林成长中的精神教父时，塞尔玛·斯库马在科林成长的镜头表现中，将近一半的镜头是表现在修车行内弗兰克对于科林进行教育的镜头。塞尔玛·斯库马用了最多的镜头来表现弗兰克个人的凶残、犯罪猖獗：海滩杀人部分，只用了对话、开枪、杀人、倒地、杀人等八个镜头，不仅仅省略了杀人的原由，还省略了大量杀人的中间动作，外加整场海滩杀人的戏放在了科林成长过程的描述，就极大力度烘托了弗兰克性格特征对于科林的影响。
这样的省略手法运用在节奏紧凑并富有心理暗示的《无间道风云》之中，非常巧妙，一方面这样的剪辑手法很好掌控了影片的节奏，让影片整体的叙事变得更加自由灵活;另一方面，这样处理拓展了影片的时间、空间跨度，加快叙事速度，节约影片时间。在对于时间的省略上，《灵魂歌王》《穿普拉达的女王》以及《无间道风云》都在荧幕上大量省略了真实时间，运用不同的方式来向观众表现，随着时间的流逝，影片人物的成长，事件的发展变化。《灵魂歌王》《穿普拉达的女王》借助手、衣服或是遮挡物来切换荧幕时间，有所不同的是，《灵魂歌王》之中，镜头通过不同女人的手和不同老板数钱动作的切换暗示了时间流逝以及雷换女人与换老板的频率，一定程度上更加立体全面地从侧面反映了雷早期个人私生活混乱以及因为残疾而遭受的不公待遇和歧视;而在《穿普拉达的女王》之中，马琳达上班进入办公室之前丢衣服给助手的动作以及利用遮挡镜头展现不同衣服的安迪来传达时间的流逝，前者所塑造的是女魔头的形象特征，后者暗示的是安迪个人的不断成长与成熟;在《无间道风云》不到两分钟的段落中，不同场景的切换直接告知观众时空的跨越，科林从小到大成长轨迹中，受他人影响之大，为下文段落情节埋下了伏笔。省略为影片提供了在短暂时间内塑造立体化的人物创造了可能，省去不必要的表达，留下核心、关键的内容信息达到期望效果。通过以上三部影片的对比，剪辑师对于影片中镜头的省略与组接，有效协助导演对于镜头以及画面信息的“取”与“舍”，进而直接影响观众对于影片的理解。不同的省略内容或是镜头组接，甚至可以塑造截然不同的故事、内涵、结局。省略的作用从仅仅只是删掉电影中与主题不相关的无用镜头，到现在发展为对关键内容也仅使用少数几个镜头的衔接，导演和剪辑师只展现“他们想传达的内容”，其他镜头统统舍弃。省略的手法不只适用于镜头与镜头之间，也广泛适用于单个镜头内：一切被视为“不想传达的信息”“不重要的内容”都可以选择略过不提，只展现他们最想让观众看到的部分、他们认为最至关重要的内容。
电影影片在剪辑师的塑造和打磨下，恰当准确地传递导演意图，紧贴影片灵魂，并选择最适合的剪辑手法进行完美表达。而省略作为电影中必不可少的剪辑手法，借助格式塔完形心理学，在有限的荧幕时间中尽可能的塑造丰满的人物形象、创设耐人寻味的意境、处理详略得当的影片结构、升华影片主旨内涵，给何处泼墨，何处留白提供了不二法门。
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