[信仰的边际]边际收益

时间：2019-03-29 03:32:37　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　艺术的最高境界是去关注人　　类的精神世界。2005年，李泛开　　始了新的拍摄课题——中国云南　　基督教。　　“很震撼，在怒江沼岸大山　　的深处，大片大片贫瘠的土地上，
　　居住在那里的人们世代信奉着一
　　种宗教。”对于多年来一直关注
　　西部、关注贫困、关注人类生存
　　状态的李泛来说，这是一个机会，
　　让他用摄影探寻人类的精神世界。
　　记者：为什么选择去拍云南
　　基督教?
　　李：缘于一个特殊的机会，去
　　拍其他题材时知道了云南基督教，
　　然后就去了解，感到很大的冲击。
　　19世纪后期，法国人将这个古老
　　的宗教带到了云南，从此基督教的
　　文化就渗透到这里，生根发芽。我
　　去看时，看到在贫穷落后的大山
　　里，常常是整村整村的人在虔诚地
　　信奉着同一个信仰。他们绝大多数
　　都是少数民族，我从中看到了影像
　　的形式感，感到这是一个很好的题
　　材。贫穷为他们赋予了一种独特的
　　气质，那种沧桑的感觉让宗教在这
　　里显得更加庄严肃穆。
　　中国有数千万人在信奉基督
　　教，与信奉佛教的传统不一样，
　　基督教与中国文化的冲突更为明
　　显，我看到越是贫穷的地方，它
　　在当地的融合反而更好，在陕西
　　农村就是这样，有的一个村子里
　　就有两个教堂，我最终选择去拍
　　云南基督教，因为它在影像上的
　　特殊性更能体现影像表达的优势。
　　记者：表现方式的灵感是怎
　　样产生的?
　　李：以前我拍过大凉山的麻
　　风村，以及不适宜人类居住地区
　　的人类生存状态的片子，这些经
　　验的积累让我对影像有了更深的
　　思考，促使我去探寻人类精神世
　　界，用影像关注人类精神的缺失。
　　2005年我开始关注基督教，对同
　　类题材也做了了解和吸收，更多
　　的影响来自美术爱好而不是摄影，
　　西方一些经典的美术作品让我受
　　到启发。怒江沿岸我去过十多次，
　　前几次都是去了解、调研、踩点，
　　直到感到对这个题材的了解、积
　　累和感受到达一个燃点，我才决
　　定开始去拍。
　　这组作品我选择用胶片来表
　　现，相机用的是6×6的哈苏，只
　　用标准镜头和一个35mm的小角
　　头，我希望这样的拍摄能够更庄
　　重客观，让照片永久地留下来，
　　成为人类的财富。
　　记者：你看到基督教在村民
　　生活中扮演了什么样的角色?
　　李：土地越是贫瘠，信仰越
　　是很重要的存在。他们互相倾诉
　　烦恼，向神父忏悔，告解犯下的
　　过错，求得心灵的宽恕。每一次
　　集会、礼拜、做弥撒、参加唱诗班、
　　一起过圣诞节，对他们来说都是
　　很重要的节日，虽然去教堂的路
　　很远，背上千粮也要去。对于他
　　们来说，这更像是集体疗伤的机
　　会。穷人们互相谈论孩子，家长
　　里短，互相打开心灵，安抚心中
　　的伤痛。
　　年轻人也接受了这样的生活
　　习惯，尽管出去打工，大都市的
　　生括会对他们有影响，但因为很
　　小的时候已经接受了基督教的洗
　　礼，他们往往都很坚定，信仰在
　　整个部落里拥有强大的生命力。
　　记者：作为观看的第三者，
　　你如何介入他们的世界?
　　李：我每次的拍摄都在十天
　　左右，白天一般租车过去，跟他们
　　一起生活，晚上再回到县城。每
　　次去的几乎都是不同的村庄，去
　　拍不同的民族：怒族、彝族、黎族、
　　佤族等等。一个外人初次去那里，
　　的确是会引起警惕，所以我第一
　　次去都不带相机，只是交些朋友。
　　居住在大山里的人，内心世界也
　　很干净，你拿他们当朋友，他们
　　就把你当朋友。那里的少数民族
　　流传一句话：宁舍一碗饭，不舍
　　一口酒。我去的时候就拎一瓶酒
　　跟他们一起喝。要跟他们产生精
　　神共鸣，首先要拿他们当自己人。
　　语言交流上会比较困难，年
　　轻人还好，会说普通话。年纪大
　　一些的就需要翻译。最困难的是
　　拍集会，每次他们有大的活动我
　　都会去，有些人会反感拍摄，当
　　地政府也会很警惕，怕有邪教分
　　子进入，会产生一些误会，所以
　　需要很好的沟通。
　　记者：纪实摄影更需要摄影
　　师有良好的心态，既要有激情，
　　又要保持内心的平静。
　　李：是这样。拍摄作品非一
　　日之功，摄影师需要冷静地面对
　　自己的工作，要付出艰辛的劳动。
　　有的时候要热情，有的时候不要，
　　在你不理解的时候，要保持客观
　　和冷静，但又不能单纯地冷静，
　　没有思考。刻画一个人的内心世
　　界，需要先深入到人心的最里头，
　　在创作的时候再退出来，以旁观
　　的视角去观看。
　　摄影师在精神的路上行走，
　　十年、二十年、乃至更长，只有
　　平静才能真正去思考。我拍大凉
　　山去过19次。第20次去的时候
　　发现那里建起了社会主义新农村。
　　这让我体会到纪实摄影的意义，
　　从前的影像过去了就再也没有了。
　　纪实摄影是在广泛性的基础上具
　　有唯一性，是人类用影像对自身
　　的关怀。好的作品要有大视野和
　　大关怀，是真性情的总结和大智
　　慧的流露，需要阅厉。
　　记者：这组作品对您的意义?
　　李：2006年我在《美国国家
　　地理》上发表了乡村卫生站的作
　　品，后来把书拿给村里的人看，
　　他们很高兴，当地政府也很重视。
　　把他们以前的土房子给盖成了三
　　层的大瓦房。今年5月我在澳大
　　利亚还将有一个作品拍卖。获得
　　的钱将全部用于捐助大凉山等贫
　　困山区的人们。
　　云南基督教这组作品我是在
　　探讨精神层面的东西，是非常重
　　要的一次探索。我在关注信仰的
　　同时，也在注意贫困对人类精神
　　的影响，但摄影师能做的只是传
　　递影像，让更多的人去了解。我
　　有这个信心，对这个社会有信心，
　　所以我们要做的就是让我们的影
　　像更有力量。
　　(摘自《三月风》2012年第4期)

[信仰的边际]边际收益

最新文章

热门文章