天上“人间”,地下“天堂”|人间天堂小说

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　　展览 Exhibition 　　王度个展—中国当代美术馆/我们为什么要做无用的东西—无关委员会个展　　时间 Date 　　2012年03月24日—2012年04月30日
　　
　　地点 Venue
　　当代唐人艺术中心（北京·798）
　　停泊在唐人画廊一层展厅中央的航空母舰，在锈迹斑斑表象的遮掩下，让初入展厅的观众有种走进军事博物馆舰船厅的错觉。而这艘由钢板焊接而成并被切割成四段的巨大航母，实际上却是艺术家王度的最新作品《中国当代美术馆》。
　　
　　从表面上看几乎没有任何意义关联性的“航母”和“美术馆”，照例要依靠文本的注释才能让我明白艺术家曲折蜿蜒的创作思路。于是我只好掉头返回展览开始的影壁前重新仰望下相关的文字阐释—“在盛世强国的今天，哪里可以找到一所真正具有文化使命感、功能齐全和运作专业，并能承载中国当代文化的国家美术馆？……一座航空母舰往往是军事强国的象征也是弱国梦寐以求的补药，面对当下文化价值观混淆游离的中国社会生态，王度满心幻想地打造了一个野心勃勃的‘中国当代美术馆’，并奢望真能出现一座代表国家强大的文化‘旗舰’。”—原来如此的“顿悟之感”也让我知道了一座看起来就像是模型的“作品”，原来能够包含如此宏大的野心或构想。但脑中浮现的画面却是在14年之后再度卷土重来的3D版的《泰坦尼克号》中，大船即将沉没时杰克对罗丝大喊“抓紧！”时的紧张表情，和罗斯反复叨念“OH，MY GOD”时的五官挪位。而这种不着边际的影像联想或许正符合王度关于“全面媒体化的‘第三现实’正在构成一个需要不断重新定义的当代社会文化生态……我就是媒体，我就是现实，我就是图像”的宏大观点。但对照着如此饶舌的文字解读来观赏一艘貌似残骸的破旧大船，却依然未对我见惯各种大体量“作品”的双眼产生任何震撼或感动，只有一丝了然于心的空虚明了—“我知道这个作品要表达的是什么意思了”—正在与耗时费力的“模型”制作间摩擦出味同嚼蜡的心理感受。而反观王度近两年所创作的作品，从在纸上绘制的搬迁北京、纽约和莫斯科三座大都市的虚拟计划，到用白铜打造的一团被放大的、揉皱的《中国日报》，再到用几千瓶可乐堆压在一辆破旧人力三轮车上的抢眼装置等，在艺术家对于宏观理念的固执偏爱之中，却并未有相应充实的丰富感受来填充这些霸气侧漏的形式躯壳。而从概念到概念的不断“深入”，在很多时候就像那些在政治会议上被无限讨论却很少会实现的空洞议案一样，只留下一些“沉重”的视觉印记牢牢地扎根在实际的地面上，慢慢地被尘土所覆盖却又始终漂浮在概念化的简单“天堂”里。
　　
　　当越过王度的“中国当代美术馆”之后，在角落里的一间狭小展厅内展出的是一群来自中国美术学院的青年艺术家的部分作品，名为《我们为什么要做无用的东西—无关委员会个展》。用农具、织布机、砖瓦和植物等材料制作的作品，在经过精心修饰后呈现出的所谓的“质朴”状态并不是一种新鲜的表现方式，并且在这些看似源于乡野的材料改造中又不乏国美教师邱志杰的个人兴趣对他们的潜在影响，如在2009年的《破冰》和去年的《细胞》中，邱志杰用民间手法编制出的近似“印象刘三姐”的华美视觉等。同时也如王度的展览一样，在展览前言前面壁的我对于这些展出作品的表达意向依然是一头雾水，只好硬着头皮爬上二楼展厅去“空中”寻找我几乎不抱希望看懂的答案。但这些被搁置在“天上”的作品却与“地上”的玄奥不同，通过视频的记录，观众可以看到无关委员会的成员们在各自家中与父母们讨论和创作“艺术”的全部过程，而被创作的形式主角则是每个家庭中的一扇门。但关于门最终呈现出的样式已不再是这些“作品”要寻求的表现边界了—成员们对于各自家中门的改造方式，单纯从视觉上看也并不具备足够的吸引力—而原本与“艺术”无关的艺术家的父母们—有普通市民，也有地道的农民等—在与自己的子女协商合作的过程中所完成的心理磨合，也在笼统的“艺术”概念之外体验了阶段性生活所带给自我意识的改变与专注，而对于年轻的“艺术家”们来说这种改变和专注也是同样存在的—做“无用的东西”来体验和记录生活演进的真实步调，也许这些体验距离概念中的深奥艺术很遥远，稚拙的形式把握也会让它们在视觉的观看中被专业的审美眼光所忽略，但我还是愿意向这种尚且停留在“人间”的真实态度表达自己的敬意与欣赏。

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