水墨动画中线条与色彩形式意味的表现研究|唯美简单黑白线条画

时间：2019-04-13 03:21:00　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　【摘要】本论文从克莱夫·贝尔的《艺术》一书中对于艺术是“有意味的形式”这一观点出发，引古论今，从贝尔的角度出发，以水墨实验动画作品为论据，着重分析我国水墨动画的形式意味，寻求作品中形式意味的普遍性与特殊性。
　　【关键词】水墨动画；有意味的形式；线条；色彩
　　动画作品具有其特殊性，它与科技的发展有着密不可分的联系。创作动画作品并不像创作传统艺术作品那样必须只专注于创作者本人的情感表达。动画作品中能够引起观众审美情感的形式并不具有唯一性。如果把探索国内民族动画风格的道路看做是一条通向观众们能够拥有审美快感世界的道路，那么这条路上便布满了荆棘与坎坷，这条道路需要许许多多的国内创作者们的不断开拓与探索。
　　一、水墨动画中的线条与色彩的实例研究
　　1.特伟的先锋水墨实验作品。特伟号称中国水墨动画之父，他的水墨动画作品完全不以商业生产为目的，是集合了众多中国民族元素的实验动画作品中的精品。下面，我将透过他的两部作品来观察与分析水墨动画所独有的形式意味。
　　《牧笛》的美术设计采用了中国现代国画大师李可染的造型和方济众的背景。这部将近20分钟的短片借牧童与牛之间的互动展现了中国江南的田园美景。全部采用国画的描绘手法与造景方式将中国画中的精髓以动态的形式呈现在了观众的眼前。动画中的泼墨效果与宣纸上的晕染效果无不烘托出这部动画片清雅的意境与美感。这部片子奠定了我国民族动画风格形式的基础。
　　《山水情》主要讲述了一位老琴师与少年之间以乐传情、师徒情深的友谊故事。这部动画片在描绘山水的技法上显得颇为细腻，风格清雅隽永，在用墨线表现流水与人物神态、表情变化上有了新的突破。国画中的山水与人物之间的关系在这部动画里得到了完美的体现，大块的留白与飞墨让即使从未了解过中国国画艺术的观众也会感叹绘画者的精妙技法，细腻的线条勾勒、墨色与彩色的结合，晕染出细腻的人物表情与肢体语言。
　　2.三维水墨动画作品中线条与色彩的形式意味。随着科技的不断革新，三维电脑技术的使用给动画制作的形式带来了极大的改变。在这样的时代背景下，我国的动画创作者利用三维软件这一媒介来进行水墨动画的传承与技术上的革新。虽然，特伟水墨动画的巅峰难以超越，但是这种形式却给了水墨动画在国内混乱的商业化市场进程中得以延续的生机。水墨动画由于电脑技术的使用，能够从成本方面寻求更佳的解决办法。深圳环球数码科技在这一方面进行了多次的实验与探索，其中最为出色的两部作品是《夏》和《桃花源记》。
　　《夏》是最早将三维技术运用与水墨动画制作的一部实验性作品。短短的3分多钟，将水墨元素、诗意与三维空间感融合在了一起，给水墨动画的空间感与立体感带来了一丝与众不同的形式感。从《夏》画面中我们发现它和特伟那个时代的水墨动画可以说是一脉相承，有着异曲同工之妙。但是，在国画的线条、色彩等综合起来的意境表达方面确实难以超越《牧笛》与《山水情》所描绘出的效果。它虽然难以在灵动含蓄的意味上超越前者，但是在镜头的转换和空间感的表现上有它的优势所在。
　　《桃花源记》是深圳环球数码科技在《夏》的实验成功后的又一民族化的三维技术实验。这次，他们在国画的基础上融入了剪纸、皮影、工笔等多种中国民族文化元素。人物造型方式夸张而又具有独特的民间艺术气息，使用了3D技术的场景制作出空间感，在镜头变化间使作品层次感更为丰富。角色采用的皮影造型使用了夸张的线条与色彩，景物的描绘方式有工笔重彩画的形式意味，色彩鲜艳而丰富，视觉效果华丽。
　　二、动画中的有意味的形式
　　在中国动画步入商业化前的作品中，以特伟和万氏兄弟为例，都受到广大观众的支持与赞美。然而，这种形式是否是中国动画唯一的形式？我认为不是的。中国画中线条与色彩的组合形式作为中国文化符号存在的标志并没有仅仅被我们国家所使用与发展，其他国家同样也使用这种特殊的形式符号来进行艺术创作。
　　但是，这种借用的方式不能依靠简单的模仿与复制，必须经过创作者自身的感受过程与经验来诉诸于表现。“好的复制品从不试图进行精确的模仿，制作好的复制品的人不是照套别人的作品，而是能够以自己的语言对别人的艺术进行诠释。”贝尔的这句话可以用来批判目前国内非原创的劣质模仿的动画作品，这些作品的创作者从不从自身的情感出发，也从不考虑观众的感受，只能在残酷的市场竞争中丢弃自尊，纯粹为了商业的目的来对一些优秀的国外作品的风格与形式生搬硬套，这些作品无法被观众们所接受的原因也正在于此。要想在布满荆棘与坎坷的中国动画发展道路上找到适合中国动画的有意味的形式，就必须从自身情感出发，这种情感不论是基于现实的抒发还是对于幻想的提炼，都将借助于种种线条与色彩的不同的组合形式传达给观众。这些形式不会只是单一的风格样式，而是在经过许多历尽心血的实验与创新之后得到的宝贵经验。
　　参考文献：
　　[1][英]克莱夫·贝尔.艺术[M].南京：江苏教育出版社，2004.
　　[2][墨西哥]费雷尔·色彩的语言[M].南京：译林出版社，2004.
　　[3][日]朝仓直巳.艺术——设计的色彩构成[M].北京：中国计划出版社，2000等.

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