憔悴的弦声_憔悴的弦声阅读答案

时间：2019-02-23 03:29:12　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　每天，每天，她总从我的楼下走过。　　每天，每天，我总在楼上望着她从我的楼下走过。　　哑默的黄昏，惨白的街灯，黑的树影中流动着新秋的凉意。　　在新秋傍晚动人乡思的凉意中，她的三弦的哀音便像晚来无巢可归的鸟儿一般，在黄昏沉寂的空气里徘徊着。
　　没有曲谱，也没有歌声伴着，更不是洋洋洒洒的长奏，只是断断续续信手拨来的弦响，然而在这零碎的弦声中，似乎不自已的流露出了无限的哀韵。
　　灰白的上衣，黑的裤，头发与面部分不清的模糊的一团，曳着街灯从树隙投下长长的一条沉重的黑影，慢慢的在路的转角消灭。似乎不是在走，是在幽灵一般的慢慢的移动。
　　人影消灭在路角的黑暗中，断续的弦声还在黄昏沉寂的空气里残留着。
　　遥想在20年，或许30年以前，今日街头流落的人儿或许正是一位颠倒众生的丽姝，但是无情的年华，听着生的轮转，毫不吝啬的凋剥了这造物的杰作，逝水东流，弦声或许仍是昔日的弦声，但是拨弦的手决不是昔日的纤手了。
　　黄昏里，倚在悄静的楼头，从凌乱的弦声中，望着她蠕动的黑影，我禁不住起了昙花易散的怜惜。
　　每天，每天，她这样的从我的楼下走过。
　　每天，每天，我这样的望着她从我的楼下走过。
　　几日的秋雨，游子的楼头更增加了乡思的惆怅。小睡起来，黄昏中望着雨中的街道。灯影依然，只是低湿的空气中不再有她的弦响。
　　雨晴后的第一晚，几片秋风吹下的落叶还湿粘在斜阶上不曾飞起，街灯次第亮了以后，我寂寞的倚在窗口上，我知道小别几日的弦声，今晚在树阴中一定又可以相逢了。
　　但是，树阴中的夜色渐渐加浓，街旁的积水反映着天上的秋星，惨白的街灯下，车声沉寂了以后，我始终不曾再见有那一条沉重的黑影移过。
　　雨晴后的第二晚，弦声的消寂仍是依然。
　　秋风中的落叶日渐增多，傍晚倚了楼头，当着萧瑟的新寒，我于乡怀之外不禁又添了一重无名的眷念。
　　这几日的秋风更烈，窗外的两棵树有几处已露出了光脱的秃干。傍晚的街灯下，沙沙的只有缤纷的落叶，她的弦声是从不曾再听见过了。
　　秋光老了，憔悴的弦声大约也随着这憔悴的秋光一同老去了。我这样喟然叹着。
　　每天，每天，我仍是这样的倚在我的楼上。
　　每天，每天，我不再见她从我的楼下走过。
　　
　　赏析
　　
　　这篇散文最值得嚼味与称道的是它的结构，作品采取一种以琴音为中心的双线型布局，一明一暗，互相交织，互为呼应。
　　作品分成两个部分。第一部分写弹琴者的来到她的去。明写弹琴人与琴音，写出了琴声的憔悴与无限的哀韵，写出了弹琴人的孤寂与迟暮。暗写听者的愁绪，写出了游子心中由琴声引起的韶华易逝，人生无常的感伤。第二部分则明暗倒置，明写听者的期待，由期待中写出了他乡游子寂寞与惆怅的胸臆。暗写弹琴者的命运，琴音失落了，弹琴者也随着这老了的秋光一齐去了。作品就是这样，通过一明一暗，双峰叠拥，二水交流的结构方式展开描述，抒发出作者“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的共鸣与感喟。结构映衬着主题，两相和谐，使作品所着意渲染的凄恻、缠绵的艺术氛围更加浓郁。
　　这篇散文在结构上还具有一种对称美。如上所述，第一部分与第二部分在线索的安排上先明者后暗，先暗者后明，互相对称，在层次上亦如此。第一部分的第一层写景：秋天哑默的黄昏，惨白的街灯，黑色的树影，游子的楼阁；第二层写声：无旋律，无伴歌，断断续续，零零落落；第三层写人：灯光拉长的身影，幽灵般沉重而迟缓地移动，其色调相当的阴冷。第二部分的第一层写等待：在几日秋雨后初睛的傍晚，作者料定琴声会从树影下扬起，于是痴情地在秋风中倚窗伫立；第二层写等待的落空：一夜过去了，又一夜过去了，琴音却不再响起；第三层写琴声失落后作者的遐想与眷念：憔悴的琴声是随着秋光老去了么？其情调极其哀婉。这两个部分的层次都十分分明，就是在语言的份量上，每个对应的层次也大体相等。
　　这篇散文结构的精巧还体现在因情而置的起承转合上。
　　作品以“每天、每天，她总从我的楼下走过。每天，每天，我总在楼上望着她从我的楼下走过”起，以与此几乎同样的句子承，转，又以与此句式相同而意义相对的句子合，纽结着一个弹琴人由来到去，由去到消的全过程。起与承相呼应，转与合相呼应，各自构成一个相对独立的片断，在“听”与“盼”为主体的两个片断中留下了几天秋雨的时间空隙。作者这种以复沓句为枢纽，结构全文的布局构思是匠心独运，意味深长的。作品的第一部分明写琴音的憔悴与忧伤，由于留下了一个时间的空隙，就不至于使琴音戛然止住，因突兀而破坏整个作品缠绵的基调。经由这个时间空隙，琴声如细雨微风般缓缓地渗入第二个部分，在听者的顾盼中余音袅袅，哀哀不绝，给暗写的琴音增添一种实感，无声胜有声。
　　又作品的合句与起句相呼应，一者让两个相对独立的片断结合在一个统一的整体中，二者使明写与暗写的琴音都渐渐消失，形成一种“曲终人不见，江上数峰青”的艺术境界。给人留下不尽的回味。
　　叶灵凤在《我的小品作家》中曾这么说：“小品文应该是无中生有的，以一点为中心，忽近忽远地放射出去，最后仍能收到自己的笔上，那样才是上品。”姑且不论这种小品散文的价值标准是否合适，但至少可以看出他是比较注重作品的谋篇布局的，《憔悴的弦声》可以作为他的一个成功的实例。
　　（羊益新）

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