美玉花开，顽石点头——惠安石雕品读
时间：2023-02-15 18:15:06 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
黄培明（福建顺昌岩通石文化传播有限公司，福建 南平 353200）
惠安石雕分圆雕、浮雕、透雕、影雕等，源于五代，至今有1 200多年历史，素有“中华一绝”之美称。其工艺源于黄河流域的中原文化，在形成过程中又汲取了闽越文化及沿“海上丝绸之路”传入的外来文化，与建筑艺术相生相伴，历代名师辈出，从南宋以来就有谱系传承记载。2006年，惠安石雕被列入首批国家级非遗名录，惠安被世界手工艺理事会授予“世界石雕之都”的荣誉称号。
自古以来，惠安石雕精品不断，尤其在当代得到全方位展现，所谓琳琅满目，让人应接不暇。这里选取几个典型案例进行赏析，落一叶便可知秋，窥一斑而知全豹。
（一）湄洲妈祖造像
这尊坐落在湄洲妈祖文化园山顶的妈祖像是由厦门大学美术学院的李维祀教授设计、惠安崇武石雕工艺师王文生团队雕刻的，1989年奠基修建，经两年时间才落成。石像的高度为14.35米，象征湄洲岛的陆域面积。这尊雕像由365块花岗石雕砌，象征着妈祖一年365天护佑天下百姓平安吉祥，是目前湄洲岛上最高最大的一尊妈祖像。海峡两岸同胞对妈祖有着共同的信仰，这样设计的妈祖形象，可谓“一花两果”，既有宗教意义又有政治意义。
李维祀教授设计的妈祖形象，具有几大创意：（1）让妈祖站起来，一改庙内坐身像的传统做法。（2）让妈祖走出去，矗立在高山上俯视海面、普度众生。（3）让妈祖结合菩萨形象，更亲民实现大众符号化，区别于妈祖传统的道教神像造型。
该妈祖雕像头戴毓冕，身着霞帔，手持玉如意，仪态雍容，表情慈祥，遥望大海，俯视苍生。作品人物造型生动，线条简洁流畅，充分展示了妈祖怜悯苍生的悲天情怀和儒雅的气质，具有较高的艺术感染力。既有当代简练的点线面雕刻风，又不失古典美，充分展示了妈祖的真善美，传达了一种普世价值。此尊妈祖石雕立像不只是供信徒朝拜，而是给所有人一个共同瞻仰的精神依托，她已成为湄州岛地标，耸立在湄州岛最高山巅上，照见四方海域，庇佑众生。钱绍武教授评论李维祀的《妈祖》说：“他的作品，透着一股浩然正气，喷薄而出，浑厚博大，深沉刚决。妈祖巨像刻画得淋漓尽致，亲切、温暖、慈爱，让人信赖和依靠，无可超越。”
李维祀 王文生湄洲 妈祖像 1989年
洪世清 鱼龙窟岩雕群之游鱼 1997年
洪世清 鱼龙窟岩雕群之海龟 1997年
时宜 厦门鼓浪屿郑成功雕像 1985年
可以说，由李维祀教授设计、崇武石雕艺人雕刻的莆田《妈祖像》，是二十世纪八九十年代惠安石雕一件划时代的标志性作品，是石雕工艺由工艺性走向艺术性的一个转变和提升。
（二）崇武“鱼龙窟”岩雕群
在崇武古城南门外海滨有一座1 200多米长、被称为“大地艺术”的鱼龙窟岩雕群，它是由被称为“画坛怪杰”的中国美院洪世清教授自1992年冬至1997年夏历经4年多的时间完成的。岩雕作品以明代崇武诗人黄吾野的诗句“孤城三面鱼龙窟”取名。该鱼龙窟岩雕作品取材于大自然，利用崇武海边礁石天然的形态，结合雕刻者的奇思妙想和神奇之手，继承秦汉雕刻风格，以流畅的线条、粗犷的造型进行大写意，顺势布局，因石赋形，依海而凿，略施刀斧，同时利用石头肌理的变化和残缺美，把虾、鱼、蟹、龟的灵性，栩栩如生地表达出来。然后经浪淘、日晒、雨打，抹去人为打造的痕迹，使艺术作品在自然的力量下，再次得到了升华。纵观洪世清教授作品的结构，有铺垫，有迭宕，有高潮；
有个体的自然美，又有群体的艺术美。
这种“残缺美”可以使人有回味的余地，给“石雕艺术”更多想像空间。洪世清教授的大地艺术，总而言之，是“三分之一工艺，三分之一天然，三分之一时空”，他手下的艺术品将经受时空的变化，与大自然融为一体。可以说，被称为大地艺术的“鱼龙窟”岩雕群，是石雕雕刻艺术的“惊异创举”，是祟武民间工艺与艺术专家结合的典范，它使古老的祟武石文化艺术获得了新生，获得了一次质的升华。
（三）厦门鼓浪屿郑成功雕像
厦门鼓浪屿郑成功塑像，落成于1985年8月，宽9.2米，高15.7米，重1 400多吨，整件作品由625块白色花岗岩碎块拼接而成。据说郑成功在鼓浪屿曾屯过兵，训练过水军，为后来收复台湾积蓄力量，并立下汗马功劳，为纪念他的功德，故立此像。郑成功塑像三面环海，但见他英姿飒爽，笑傲海风，远而观之，似海上矗立的一座灯塔、一个航标，都让人肃然起敬。
该作品由中央美术学院时宜教授创作，惠安石雕艺人后期雕刻拼接而成，雕像高大威武，厚实挺拔，气贯长虹，但见塑像人物手握长剑，身披盔甲，衣带飘逸，目光深邃刚毅，注视着台湾方向，又两眉紧蹙，显出忧国忧民的样子，有种出师未捷身先死的悲壮之感。20世纪80年代初期，惠安石雕在雕刻风格上还相对保守和传统，而鼓浪屿郑成功塑像完全脱胎换骨、鹤立鸡群，在技法上创新，充分体现了当代雕塑以点、线、面为主要构成元素的特征。即使放到现在，在众多郑成功造像中，厦门鼓浪屿郑成功塑像也称得上经典之作。
张保海 顺昌合掌岩万佛石窟造像之一
（四）顺昌合掌岩万佛石窟
合掌岩万佛石窟位于顺昌县境内，为中国南方最大的当代石窟，洞窟纵深173米，面积逾9 000平方米，石窟自2003年开凿，在由岩通石文化公司张保海总经理带领的设计施工团队的努力下，历经15年，已完成大小佛像1万余尊，最高达19米，最小仅2厘米。
石窟造像融南北朝、隋唐风格于一身，人物造型生动、形态万端、表情丰富，线条流畅，雕刻精细，与山体浑然天成，场面气势磅磗，震撼着观者心灵，能让人“暂远尘世萦绕，坐令心地清凉”，具有较强的艺术感染力。
就材质而言，莫高窟是在砂岩上进行泥塑的，乐山大佛是在红砂岩上雕刻的，北方著名的佛教石窟大部分是在质地较软的岩石上雕刻，而北方的雕刻艺人对于这类软石质存在一定的依赖性。合掌岩的山体岩石是硬度较高的花岗岩，这在技术层面和雕刻力度上，更具有挑战性。“我们从小雕刻的石料就是花岗岩，在雕刻大型的佛像时，如果对石料不适应，就很容易出现偏差，特别是在一些细节的处理上。”石窟总设计师张保海如是说。
张保海 顺昌合掌岩万佛石窟造像之二
站在文化遗产、浩瀚艺术工程以及艺术观赏价值的角度，顺昌合掌岩万佛石窟都称得上惠安雕艺界的一大壮举。其因工程之大、规模之盛、造像技艺之高，享有“江南第一石窟”的美誉。
随着时代的发展，中西雕刻艺术交流越发频繁，惠安石雕新生代传承人发现，不能一味困守在石狮、龙柱或佛像的传统题材之中，既要运用传统雕塑技艺创造新题材，还要懂得运用当代艺术表现手法雕刻旧题材，以达到百花齐放、各显神通的新气象，避免同一个模子出来的尴尬境遇。这就要求石雕艺人必须走出去，真正跨入艺术殿堂，拓宽自己的审美眼界，向大师学习，向精品学习，集思广益，开拓创意思维，将灵魂注入石头，使精美石头真正“会说话”。值得欣慰的是，惠安雕艺界很多年轻艺人正在这样做，石雕行业必将迎来新的转机。
“石雕的未来不在制造，而在创造。”鼎立雕刻集团董事长王向荣如是说。制造永远是工匠，唯有创造才是艺术。就像机器生产只能叫产品，而人脑创造方能叫作品一样。
猜你喜欢 鱼龙郑成功惠安 中国最大的早三叠世鱼龙类化石学苑创造·B版(2022年8期)2022-06-21科学家复原真实大小远古鱼龙科学大观园(2022年7期)2022-04-22学郑成功 我真成功少先队活动(2021年4期)2021-12-01郑快乐作文（1.2年级）(2020年5期)2020-09-10误解鱼龙几百年小哥白尼(趣味科学)(2018年7期)2018-09-19惠安武装暴动红土地(2018年9期)2018-02-16让红色文化成为引领惠安跨越赶超的强大动力红土地(2018年9期)2018-02-16奋进中的西安北方惠安化学工业有限公司中国军转民(2017年8期)2017-12-13惠安公司以贴心服务拿下外贸订单中国军转民(2017年8期)2017-12-13鱼龙的鼎盛时代小学科学(2015年12期)2016-01-05
