《建筑结构》_第三章,建筑篇
时间：2019-03-20 03:33:38 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
真情导读 黑格尔说过，建筑是凝固的诗歌；而我要说，融入自然的建筑才是最美的诗。流动的翠绿中，捡起绿的蛙鸣、绿的牧歌；凝固的翠绿中，铺开湖的挚爱，勾勒爬山虎的触角。橘红的灯影，绛红的楼群，暗红的车流，紫红的喧嚣，一半是娴宁的蓊郁，一半是炽烈的繁华。建筑从最初的满足居住需要的房屋，逐渐演变成艺术与功能的综合体，人们通过建筑物的形体、结构、空间、色彩、质地等方面的审美建成供人们居住和活动的场地。越古老的建筑就越像是古诗，意趣幽远，境界隽永。典雅的江南民居，灵动的西南民居，俊逸的燕赵民居，厚重的京畿民居，不同风格，不同流派，成为历史和文化的一个意义重大的见证。我们描写建筑，一亭一阁，一桥一街，浸润了人的理想和观念，读者也必将在这些砖砖瓦瓦中读出智慧。
例文精批
重庆老街
重庆_任涛
“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”与李白看到的月相比，我看到的月要加上一千年的沧桑，一千年的磨砺。昔年的月，仿佛又长大了一轮，在渝州的这条老街上撒下片片清辉。
相对于高楼林立，空气里都带着浮躁的新城，我更喜欢这条凄楚陈旧的老街。那一块块灰色的墙砖，一片片参差不齐的碎瓦，都浓缩着这条老街的历史与辛酸。
街头的那口老井不知已活了多久。井绳稀稀拉拉地挂着或轻散着，显得邋遢、冗长、松散，像以往的那些粗糙的日子。那个转动起来吱呀不停的辘轳，早被斧头劈成了几瓣，不知丢进了哪家的火坑中。井沿上厚厚的青苔像失宠的孩子，慌张惊恐地向四周铺开。井还立着，却已常年无人打水，所以不能再叫它水井了。这口老而无用的井在这里已经有些年头了，在微风偶尔拂过的时候它会凝神想起很多往事，就像树心中的年轮，一层层渲染开来。有一年，阳光正浓，邻家十二号房大娘的小孙子在井边摔伤了腿。又有一年，一个痴呆的小女孩差点儿掉进了井里。还有一年，井水枯了，整个村子里的人守着它哭了一天一夜。它也忘记了很多事。从最初的兵荒马乱到风平浪静，再到安享晚年，大半都忘记了。所以，它很怀念曾经的车水马龙。不过，今日它什么也没有了，只能呆呆地望着天。
老街上的青石板如岁月般被踩了又踩，磨了又磨。石块堆成的灰色房子，半跪在老街旁。它们站不起来，因为它们也都太老了。相比于新生的高楼大厦，它们永远只能跪着。房墙间，偶尔伸出的一枝红梅给老街抹上了些古香古色。夕阳将斑驳的老街染红，红梅越过高高的老墙，老街也都认了，认了。老街的尽头，有一位老妇弓着腰坐在绣花枕上，宠辱不惊的样子。皱折的皮肤里，碾进了多少街角故事；深邃的眼眸中，住进了多少陈旧往事。这些她都不愿再提起。只是偶尔一个人闲暇时，哼几句比老街还要古老的川剧，或者在老街的青石板上走来走去。
老街太不招人喜爱，就连风都不愿光临，所以它总是很安静。有时候麻雀飞累了，在屋顶上歇歇脚，叫两声，又匆匆离开。老街只是沉默不语，虔诚卑微得像睡着了一样。它心知肚明，自己老了。而商人们却早已贪婪地盯着这里，他们会把老街连同老妇的故事连根拔起。哦，还有那墙角沉睡的脚印。
吊脚楼还活着。漆黑的杆，破败的顶，永远直不起的腰。这大抵是最后一处值得人们怀念的东西了。不过，谁又知道几时它也会毅然离去呢？它们只记得当年谁在这里望穿秋水盼夫归，谁踏足长叹送人去；或许，它们仍记得谁和谁在长亭里留了传世佳话，谁和谁在这里海誓山盟，愁绪断肠……可是，谁又记得这吊脚楼昔日的模样，今日的悲伤？
我站在江边，听见了渝州的哭泣，从天边而来，向远方而去，还有李白在吟唱自己的诗句……你听见了吗？那一江之水，去不再返，它带走了老街的历史和灵魂，留下了空荡荡的悲伤。
老街老了，的确老了。
今人不见旧时月，古月依旧照老街。引用诗句给老街蒙上沧桑感。开篇清而奇。
对比新城，老街更有韵味。
由老井想起诸多往事，多用比喻、拟人手法，表情达意非常精彩。
“半跪”一词非常传神地写出了老街的苍老。
青石板、灰色的房子、红梅、夕阳，色彩丰富互相映衬。
老妇的特写，与老街相互映衬。
用麻雀的清唱来写老街的安静，安静中透出不安――“商人们却早已贪婪地盯着这里，他们会把老街连同老妇的故事连根拔起”，透出作者的隐忧。
像是追问，又像是自言自语，作者是善感的，老街被赋予人情。字里行间充满眷恋和怅惘。
回应开头，感情浓烈之时轻叹一声“老街老了，的确老了”，轻轻收住。
真情感言
夕阳，渐渐向老街渗透，积成作者心中凹凸不平、润洁如玉的往事。老街的每个角落，沧桑着也滋润着作者的心田，等着他去打捞历史的碎片。而今，老街承受着现代文明的冲击，在难以协调的阵痛里，追寻老街的古朴色彩。这称得上是一篇浸润了乡土情结的真正的美文，笔力浓淡相宜，在多种表达技巧的运用上作者表现得得心应手。在描写中抒情，精彩的措辞与诗意的句子比比皆是，是不可多得的成功之作。 （麦子）
佳作展评
我们曾经的家
安徽_陈静
回想起上一次离开家，好像仍是坐在爸爸的单车后座上，双脚由于伸直了就要擦地而微微抬起，这样一路沿着极不平坦的路把爷爷站在树下的身影缩得越来越小。
我们的老屋便在那树后。
爸爸说，那是他像我这么大的时候和爷爷一砖一瓦地砌起来的，三间房，加一个厨房和小茅厕。都是深红的砖片，就和儿童画里格子花坛的纹路一样，倒是多了些风吹雨打后的斑迹和不知几时用红石子涂抹的图画。外墙侧面横出一个不宽的台子，水泥的，晴天的时候晒些干菜与咸鱼咸肉。靠大门边是一个花盆，没有植物，多年不动，奶奶出去串门时会偷偷地把钥匙藏在下面。
堂屋顶上是几条房梁，那是燕子们筑巢的地方。燕子春天飞来，秋天飞去，时光就这样年复一年地流走。
我们的房间是常年不敞亮的，不大的窗户和暗暗的隔虫纱让阳光无法径直照亮里间，所以至今在我脑中呈现的、住了那么些年的房间也还是灰黑的底色，没有时光渲染过的独特光亮。它似乎生来就深沉得很，不容一点脱离轨道的颜色混染它的格调，我读书写字都不得不搬着小桌子在堂屋里。
暗褐色的地板呢，供我在无聊的夜晚和奶奶在上面玩跳格子。木质的床和衣柜，上面零散地放着针线盒、搽脸香、风油精、扑克牌之类的琐物。床的两头是由一根一根的木棍支起的，我常常把腿从木棍的缝隙间伸出来，歪着头看电视。
另一个房间是太太住的，太太是爸爸的奶奶，已经去世多年了。但这间房许久都空着，只放些杂物。
我还记得太太出事的那个晚上，我和爷爷奶奶像往常一样在里间，可是我整晚都觉得不踏实，硬是拉着爷爷过去看了看。进屋的瞬间，我们就呆住了：太太伏在地上，不知哪儿伤了，一地的血。月光透过窗口洒在太太的白发上，闪着斑斑迹迹的红光。
这以后太太的伤渐渐好了。印象中是在一个明媚温暖的午后，被褥的棉絮在阳光里若隐若现地飞舞着。奶奶帮她拆下了绑在头上的纱布，可是太太痴痴地望着散了一地的白布，哭了。我问太太怎么了，她念叨着伤一好自己就要死了。这话不久就应验了，可是太太死的那晚家里吵翻了我也没有醒，一直安睡到天亮。第二天进堂屋，才看到面前悬着黑色的“奠”字。这是太太您在冥冥之中保佑着我吗？
太太在世的时候，我的年纪还很小。回想起她老人家最多的场景，是她坐在那台老式的、一转就咯吱咯吱响的电风扇旁剥瓜子，太太剥了半天，我抓起来一把就吃掉了。
而这以后的记忆就越发清晰了。
我小时候是极听话的，最顽皮的事也就是背着大人，和小妹子去江边采荷叶，最后挨打了。那也是爷爷唯一一次打了我，但从此以后我的活动范围也就在山亘这边，再也不一个人跑去江边了。
前院是活动最多的地方，十多棵柿树撑起我整个童年的阴凉。四周是一种很坚硬的植物围起的栅栏，那植物叫什么名字我不知晓，只记得是深绿色的，一簇一簇紧紧地长在一起。爸爸如果有时间，会拿着大剪刀修理长高的枝叶。
我们的屋后是一片菜园，不大，但是常年都有绿油油的蔬菜，两棵并排的树间吊起一架秋千，我常捧着一本书坐在上面陪奶奶拔草或者浇水。
茅厕边长着一棵姿态婀娜的枫树，多少年来都是红叶悠悠的，现在想来可能是因为它的地理位置优越，吸收了无限的养分。那日和方向聊天，她还笑称我们家茅厕附近是风水宝地，那地下还很神秘地自然露出来很多花纹精致的陶器花盆。
之后这里来了很多黑脸穿褐布褂子的工人，有些寄住在我们家里，太太的房间也就租给他们睡了。那其中有个小女孩，拿放在台子上的小鞋还要掂起脚尖，并且讲一口我听不懂的地方话。她总是神情有些怯懦地在栅栏边上玩耍，侍弄一些花草，然而小小的身躯里却有着奔波带给她的懂事与乖巧。她每天都会帮她妈妈的忙，还帮奶奶挑过几次水――在我们家，那是只有爸爸才干的重活。
这样来了几批工人，又走了几批，老屋已是久经岁月，饱受风雨了。
屋顶一些地方漏水了，补了几回又漏了，也就不再管它，下雨的时候拿个小盆在下面接着，于是就有了滴答滴答的声音。
而我们的老屋，我们的院子，我们的菜园，终究还是都变成了一片高耸的厂区。
去年除夕，我坐在爸爸的单车后上了江堤。道路依然颠簸，江水依旧滚滚流淌，而曾孕育了我们家四代人的老屋，竟再也不见了。
往年，燕子来了又去，而如今它若是再飞来，要在哪里安家呢？
（指导老师／金鹏）
真情感言
作者用质朴的语言，叙述的是自家老屋的一个个真实而感人的小故事，虽然不能说惊天动地，但是娓娓而谈，语气十分亲切、随和。读着这样的文章，如同跟着一位出色的向导在参观老屋，并且聆听关于老屋的故事。透过这些故事，我们感受到的是深挚的亲情、纯洁的友情和孩童天真无邪的童心，我们的心灵似乎也能得到迅速的净化。 （青青）
