一直感觉口渴感觉一直左右着我

时间：2019-05-28 03:31:46　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　我不是一个会给自己很大压力的人。所以，我的写作速度非常慢，在每天都写的情况下，一个中篇通常也要花上一个半月到两个月。平均一天一千字都不到。谈不上慢工出细活，我认为这应该不是件好事。尤其是成为专业作家后，有写作指标的限定，对我来说，多少有些麻烦。以前不想写的时候，可以安慰自己——反正你不是专业干这行的。现在不可以了，我成了专业干这行的了。不写就说不过去了。当然压力也有好处。至少当你想偷懒看片子、或是想上开心网的时候，自己会提醒自己，别混了，该写东西了。有时候逼一逼，确实也会写的快一些。我记得有一次，某家杂志催稿催得很急，结果三万字的中篇半个多月就完成了。还有一次，我一天里写了七千字。这对我来说都属于创纪录了。一般来说，我倒不是那种没有灵感就一点也写不出来的人。像挤牙膏，坐在那里挤啊挤，多少总归能挤出些东西来。我总结了一下，思路流畅的时候，适合写情节性的文字；思路不太畅通的时候，就写描写性的文字，故事不动，在那里抒情啊修饰啊。这其实也是一种写作的节奏。我靠这种节奏进行自我调剂，张与驰、急与缓、轻与重……情节不可能一直横冲直撞，直奔主题；描写也不能太过随心所欲。都要有个度。如何去把握这个度，我觉得主要是靠感觉。很难表述怎样的题材该怎么写，或是什么时候该叙述什么时候该描写。我想，每个作者心里应该都有杆秤。我记得我家小区里有一个做脚的师傅，手法很好，捏穴位非常准。按理说，每个人的脚的尺寸都不尽相同，可妙就妙在每双脚摆上来，他都能那么准确地按到穴位。而且表情漫不经心，不用多看或是多摸，轻轻巧巧，差不多是一点一个准。我想这就是“感觉”了。这位师傅心里应该就有杆秤。这很难用语言说清，可就是那么明明白白地存在着。我很羡慕这种有“感觉”的人。这应该是天才与熟练工的混合体。
　　 “感觉”对于写作来说，真的是很要紧。我想说，在我整个写作过程中，其实“感觉”是一直在左右着我的。它不是固定的，而是飘忽着的。因为好小说没有标准，对看小说的人来说是如此，对于写小说的人来说，更是如此。在我的写作初期，因为是出于兴趣，我很少写故事大纲，而是比较随性的，写到哪里算哪里。我有些迷恋于文字本身的那种与现实或是作者自身的若即若离的感觉。有时候写着写着，自己都会有些迷茫。那种感觉像是在天上飞。这么写了几篇后，我忽然意识到，小说似乎还是要落到实处。需要有小说的基本要素，人物、故事、细节，等等。我开始朝这个方向过渡。特别是很努力地在细节与对话上下功夫。我希望我的小说有引人入胜的故事，还有生动精致的对话。相比故事，我觉得对话更难写。我的想法是，尽量不用作者的主观描述，而是通过人物的对话以及细节的推进，一点点展露出来。举个例子，同样是描述一个人的性格，一种写法是直接描述，“某某某是个怎样的人，有哪些嗜好与习惯——”等等。另一种写法则完全是从客观的角度，让人物去说去做，从他（她）的言行中，读者自然而然地了解，某某某是个怎样的人，有哪些嗜好与习惯。应该说，第二种写法比第一种要困难得多。从一定程度上讲，可读性也会有所增强。因为有相当一部分的读者，喜欢看故事和对话。但这种写法，又很容易让人觉得，只有故事性，没有文学性。因为如果不是仔细阅读，匆匆看去，通篇满是对话，当然是只有故事性没有文学性。这种批评，直接影响着我的写作标准和感觉。倒也谈不上有多么困惑，因为我是新人，很乐意在写作过程中不断改变和完善自己。一些适时的点拨与指正，会让你少走许多弯路。于是最近几篇小说，我有意识地减少对话，在描写上下功夫。反响似乎还不错。有意思的是，其实这种写法并不十分困难。正如我前面所说，在思路不怎么流畅的情况下，仍可进行。现在回过头来，看早期的作品，那些在天上飞的感觉，好像又正是我现在所追求的。写作似乎也不应该完全落到实处。扎实与笨拙，只是一线之差。迷茫与空灵，又似是难以分辨。文学像个在悬崖边跳舞的女孩，因为分寸很难拿捏，才愈发让人着迷。我愿意为之不断尝试。
　　
　　 ※ 滕肖澜，作家，代表作有《四人行》《蓝宝石戒指》等。
　　

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