薇薇安·梅耶薇薇安·梅耶摄影方式

时间：2019-04-06 03:24:37　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　2007年，一个叫约翰·马洛夫的人为了写一本历史考证的小册子，花了400美元从跳蚤市场买下了一箱子旧底片，总共大约有3万张。尽管其中没有一张照片能用在他的书里，但他却有更大的收获，因为这些照片中有些足以和一流的街头摄影大师所拍的照片比肩。
　　尽管他对摄影知之甚少，但是还是被这些影像给迷住了。2009年10月，马洛夫将这些照片贴到了Flickr的街头摄影栏目中，引起了很大的反响。于是，他决心将一切弄个水落石出。最终，他发现照片的拍摄者叫薇薇安·梅耶（Vivian Maier，1926~2009），她是一个保姆，大部分时间居住在芝加哥北部的郊区。梅耶在工作之余，喜欢悄然漫游在街头拍照。从20世纪50年代早期到90年代中期，她拍摄了大约10万张照片，大部分是用一台禄来的双镜头反光照相机拍摄。
　　梅耶的母亲是法国人，父亲是奥地利人。她在法国长大，25岁时定居纽约。大约在1948年或者1949年，梅耶开始用柯达布朗宁相机拍摄家乡的人物和建筑，到纽约后对摄影的喜爱更加一发而不可收。20世纪50年代中期，她的艺术风格已经逐渐呈现，20年后，她开始使用35mm的彩色胶片，作品风格出现了一些变化。
　　梅耶后来受雇于一个姓金斯伯格的家庭，给这家当了17年的保姆。这一家人和她的关系非常密切，在她83岁去世时，其骨灰还是由他们安置的。
　　现在没有任何证据证明梅耶正式学过摄影，尽管从金斯伯格家人给马洛夫的材料中可以清晰地看出她对其他摄影家的作品十分关注。她非常严格地保护着自己的隐私，几乎很少与人分享自己的拍摄成果，只有金斯伯格向她购买过一些他的孩子们的照片。她也几乎没有留下什么遗产，除了马洛夫找到的这些底片。
　　如今马洛夫已经拥有梅耶几乎90%的作品。而另外一位收藏者杰弗里·戈登斯坦也收藏了梅耶大约15000张负片，当然他也是受到了马洛夫的影响之后才完成的。还有大约100张负片已经由马洛夫在eBay上售出（当时他对梅耶的了解还不多，后来经过著名摄影家阿伦·瑟库拉的提醒才停止了负片的销售）。
　　当然，最令人难以理解的是梅耶为何不将这些照片洗印出来。在许多专业人士看来，如果底片没有印制成照片，就无法认定这是艺术家最终的艺术视觉。即便如此，梅耶依然被视为在她那个时代可以与鲁斯·奥金（Ruth Orkin）、贝伦尼丝·阿博特（Berenice Abbott）以及黛安·阿巴斯（Diane Arbus）等大师级人物相提并论的人物。
　　著名摄影作品收藏家霍华德·格林伯格说：“我不仅被她的身世所吸引，更是对她的作品魂牵梦绕。这是一个无解的、不同寻常的故事。从表面上看，她的照片记录了纽约和芝加哥的街头景观，但是如果更深入地观看她的全部作品，可以揭示出她多样化的兴趣。你可以从这些照片中想象她的动机、她的个性等等。很少有这样的一位独特的摄影家让我迷恋。”
　　薇薇安·梅耶所呈现的是一个极端的例子，人们在她去世之后所发现的一切，足以让人看到她所观察的一切。因为从她的大量作品中，我们可以联想到许多著名的摄影家，如莉赛特·莫多尔、海伦·里维特、黛安·阿巴斯、安德烈·柯特兹、沃克·伊文思，甚至揣测梅耶对这些摄影家以及整个摄影圈的熟悉程度。
　　不管她是有意识还是无意识地拍摄了这些作品，它们看上去都像是已经出现在展览或者杂志上的。我们可以感受到这些作品的独特性。她镜头中的许多女性的影像非常有历史价值—尤其是她们的服饰，严格界定于20世纪50年代到60年代之间。作为一个保姆或者是一个局外人，她具有了这样一种观察的特权。她以非常微妙的感性色彩进入其中，从纷繁复杂的环境中将这些服饰提炼出来，以完美的方式将其轻松地融入芝加哥和纽约的街头。她将自己放入了这样一个命中注定的环境中：孤独，外表古怪，藏在宽松的外套中，藏身于生活的隐秘之处，通过照相机的直觉带给我们值得细细阅读的瞬间。
　　更有意思的是，马洛夫已经扫描的底片仅仅是冰山一角，据说还有1000卷胶卷都还没有显影—那些被凝固的瞬间都等着人们去解密。

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