浅谈演绎刀马旦扈三娘的体会:为什么说扈三娘被煮

时间：2019-05-11 03:16:58　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　有知名艺术家这样评论《扈家庄》：《扈家庄》乃是梨园京崑菊壇两门抱的热门戏、亦是武旦必修功夫戏、更是武旦挑梁压轴戏，梨园行家皆知：戏中一丈青之起霸、趟马、枪花、武打，全要在满工满调地唱崑曲牌子之中同步，谓之载歌载舞，要有一气呵成完整地呈现：唱、做、舞、打之功力。不仅如此，梨园行家皆更知：好角此戏功夫难度要看其身首扎扮：头上蝴蝶盔插双翎、前脸耳边掛双排长穗、身着金甲软靠、腰掛长穗宝剑，载歌载舞，唱、做、舞、打均要干净利落，身手脚下之双翎、长穗、宝剑与画戟、马鞭相互不抅、不掛、不撞，如是《扈家庄》方为武旦精艺上品。
　　《扈家庄》是水浒传中的剧情，讲述了宋江引兵攻祝家庄，祝彪未婚妻扈三娘自邻庄来援，与梁山好汉酣斗，擒获王英，力败众头领，后被林冲所擒。扈三娘，原为扈家庄庄之女將，武艺高强，一对日月双刀神出鬼没。在水泊梁山的排名是地煞第二十三，有梁山第一女将之衔，人称“一丈青”。扈三娘，美丽、智勇双全、性格倔强、敢爱敢恨。这是我第一次看《扈家庄》的感受，这也是我第一次接触戏曲。第一次我就喜欢上了戏曲，喜欢上了这个角色，也励志要成为一名优秀的戏曲演员。凭着对戏曲的热爱，我义无返顾的选择了豫剧，选择了刀马旦，却不知自己选择了一条艰辛的道路。但自己性子要强，不甘落后。为强化功夫，每天早早来到练功场，拼时间练动作。有的动作练几十次，尤其是枪花、台步，每天都无数次的反复练习，天天练得浑身都是汗，有时练功还忘记吃饭。虚心借鉴前辈的经验，为克服“腿硬”，天天用绳子吊腿，吊腿的时间长了疼痛难忍，但一想到学艺必须“炉火纯青”，便又鼓足了勇气，咬紧牙硬挺着坚持了下来。我的座右铭是“台上三分钟，台下十年功”。有了强烈的兴趣，才会培养出执着的进取心，才会练出高强的本领。这样才能艺高人胆大，才会养成戏曲演员必备的心理素质。
　　“刀马旦”顾名思义，多是指擅长骑马、以使用长兵器为主，能冲锋陷阵且武艺超群的巾帼英雄。“刀马旦”对演员的要求要比“武旦”更高，演员不仅具有坚实的“四功”“五法”基础，其扮相气质、把握人物形象的功力及唱做念舞等方面都应有深厚功力。刀马行当所饰演的人物，多是具有一定地位、身份、军事指挥才能和战斗经验，惯于驰骋祖场、智勇兼备的女英雄形象。刀马旦，主要在靠把上见长，开打时疾风骤雨，锐不可挡，且有时载歌载舞中加之大段唱腔。刀马旦更要注重表情和唱念，动起来干净利落，以充分展示表演之美。刀马旦这一行，演员就要根据不同的剧情，在表演过程中特别是在身段处理上，基本上要遵循稳、准、狠、美、媚的表演要领。扈三娘的身段及表演，就把这几项要领呈现的淋漓尽致。
　　戏曲艺术有着它成套固定的表演手段，如四功五法的“唱、念、做、打”和“手眼神法步”，戏曲身段是表演程式的重要组成部分。人所共知，歌剧以唱为主，而话剧是以念白为主，舞剧是以舞蹈为主，唯有戏曲表演程式中的身段是其他表演艺术所不具备的。在戏曲身段中的台步就要分好几种，青衣台步、花旦台步、老旦台步、花脸台步、武生台步等等，它根据人物身份的不同，出场、下场及在舞台表演过程中的台步也不同。程式服务于表演，表演的目的是刻画人物，不同的人物以不同的程式化表现也正是戏曲艺术不同于其它表演艺术的根本区别。雇三娘一出场，打破了传统“起霸”和“推衫子”在九龙口定点亮相的模式，而是以敏捷、快步、倒腰弧形圆场亮相于前台正中央，这样，首先在回场功上谊染了雇三娘青春活泼、身怀绝技且无可阻挡的傲慢形象。圆场用倒侧腰来体现女性特有的娇媚身姿，而在舞台正中定点亮相时，把观众注意力凝聚在自己身上，显其高大威武之英姿，不失大将风度。接下来便是一组戏曲舞蹈身段的综合表演运用，眼神由威武转变为妩媚，显现了女中英杰的帅、媚、美之神韵。在全套“起霸”过程中，将优美的舞蹈身段与戏曲身段组合起来，这样不失戏曲的韵味又具优美的形态。舞蹈的伸展、挺拨，身段亮相的角度与线条，舞台选点的方位都极大的谊染了人物性格个性，使人物展现得优美动人，形象真实丰满。
　　为了使表演出神、传神，我深入剖析角色的内心世界，找准人物行动的心理依据，做到动于中而形于外；还要善于活用表演技法，使之与人物的性格气质、思想情感高度融合，赋于技法以生命力。扈三娘武艺超群，唱做与武打并重，在数段中载歌载舞。为了把自己心中的扈三娘表演出来，我不断加强动作难度，不断挑战自己。目前，我已成功的在剧中从三张桌子上翻下来。虽然充满了危险性，但每次听到观众热烈的掌声，我都感觉是值得的。每次成功的翻下，我都感谢家人及老师在炎热的夏天陪我一起练习，尽心的付出。我坚信“有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属琴，苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲尽吞吴”。
　　作为一名青年豫剧演员，在艺术实践中离不开多方位的行当尝试。只有如此才能够形成较深的艺术积淀，从而不断丰富自己，超越自我。我从事戏剧二十多年来，演绎了很多不同的角色。除了武旦、刀马旦外，还尝试了娃娃生、老旦等不同角色。豫剧是我心中的净土胜地，我将用辛勤的汗水和心血在这块胜地上勤奋耕耘，使生命融入到对豫剧艺术的追求中去，让精神境界在艺术境界里得到升华。
　　

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