画廊遗梦:槐安遗梦

时间：2019-03-31 03:35:00　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　周围有好几个开过画廊，却黯然离开的朋友；也有怀抱着梦想，还想闯进来的朋友。身边老有机构或人要我给意见：画廊该怎么开啊？我总是不假思索地劝说：“画廊这行不好做，别轻易开画廊！”
　　很多人对艺术有兴趣，有点钱或没太多钱的都想搞个艺术空间，以为开个画廊是极其优雅高尚的事。表面上看，开画廊的确非常容易，中国的艺术家成千上万，要找到些艺术家办个展览，再找些周边朋友来捧场买画，收支平衡，甚至赚点小钱，或许不是难事。能把画卖出去的画廊，已经算不错了。大多数画廊以为自己租个空间做了展览与宣传，买家甚至藏家就会自动上门，但结果往往是门可罗雀，血本无归，画廊梦碎；原本以为是优雅的美事，没想到布展挂画搬画爬上爬下灰头土脸，找人来布展刷墙，自己还是得在烟尘漆味中进行着这半脑力半体力的工作。被这几番折腾后，日积月累这画廊一梦就变成了画廊遗梦??
　　许多人以为卖艺术品与卖衣服、鞋子差不多，无非是一边找货源，一边找买家。其实如果只是想挣钱，那无论什么东西都比艺术品好卖。艺术品毕竟与一般商品不同，需要精准的品味。画廊在严格意义上就不应该是个卖画的画店，而应该更像个艺术家经纪公司。优秀的画廊并不仅仅在于他能卖出多少作品，而是能挖掘出多少具有潜力的艺术家，并将其艺术家推向市场，同时也在学术圈营造其影响力。我甚至认为，开个好画廊比开个大的拍卖公司难度更高。因为画廊主除了得有足够长远的想法之外，还得比眼光、比库存、比财力、比耐力，以及是否能掌握到圈内核心资源—好艺术家、稳定的收藏家、重要的批评家以及能产生影响力的媒体。
　　无论如何，作为好画廊最终还是一件事最重要—辨识好艺术品的眼光！换句话说，如果今天一家画廊的收藏家手上都是未来大师的早年作品，那这就是未来最牛的画廊了，如同香港汉雅轩画廊张颂仁早年能以几千元买了张晓刚上百张作品的传奇故事一般。但这一切都需要时间与历史的残酷验证：据张颂仁说他手上的张晓刚当年是因为既舍不得卖也卖不出去，所以不小心有了大利润；而某位早年到杭州做生意的台湾老板说他曾经收过上百张黄宾虹，但却悔不当初，因为他在市场暴升前就把画全部卖光了，只赚到了点佣金的小钱而已。这两个故事同时也说明通常收藏家才是艺术品交易的最大获利者。
　　中国艺术市场整体发展时间尚短，不到十年，一切都在摸索当中，所以好画廊实在不多。但画廊毋庸置疑是艺术市场的主角，因直接代理出售艺术家的作品通常被归类为一级市场。作为上游一级市场的画廊，如果运作不规范，也没眼光物色到好货源和有潜力的好艺术家，那作为下游二级市场的拍卖市场整体面貌也会受到影响，这是环环相扣的。
　　不过虽说开个画廊容易，开个好画廊难，但就以人口比例而言，中国的艺术机构数量还是太少了，需要更多怀抱着艺术兴趣与文化理想的朋友一起进来试试，即使最后还是变成个画廊遗梦，至少你曾走过。

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