[“我并不认为年事渐高让我变得更智慧或更平和”。] 做你认为对的事

时间：2019-05-01 03:15:56　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　　　 1.“对我而言，最重要的是展现人性” 　　从2009年凭借《白丝带》拿到第一枚金棕榈到现在的《爱》，从过去往往可以找到未来的影子，第一个金棕榈后带给你什么样的改变？
　　人不可能将金棕榈装到帽子里，走到哪里都带着。你肯定很高兴，而且确实不错。最大的好处是你的人气会上升，由此的结果，你可以享有最好的工作条件。对我来说，奖项的意义在于——一旦成名，肉铺的家伙会把最好的一块肉给你。
　　影片讲述的是一对80多岁的老夫妻面对死亡的故事，为什么片名叫《爱》？
　　影片的片名是男主演让-路易斯·特林提格南特的发明。他在读剧本的时候感受到如此多的爱，然后说，为什么影片不这么叫呢？很好的主意，我对他说。
　　什么时候你开始有拍这个电影的想法的？
　　在我的家庭里有类似的情况，这在任何一个其他家庭也可能出现。这让我很感动，成为最初的动机。总是在你对某一事件愤怒或者不开心的时候，你可能有一些想法。
　　把个人经验融入了《爱》的创作，是否迫使你采用少见的直率坦白的方式来处理这个关于衰老的故事？
　　我的印象里这类题材被处理的过于政治化了，我看过一些讲老人命运的电影和电视电影，我并没有采用类似手法，因为我认为这个题材很重要。我拍电影是因为某种处境的影响，促使我想要创作的东西，最后这种东西得到艺术地投射。一直以来我都力图直接地处理我面对的题材。我认为戏剧艺术的一项任务就是让我们直面被娱乐工业普遍遮蔽的真相。
　　我的主要目标就是探寻这个主题，人们怎样看待怎样去做。我想这是人生中一个最难的问题之一，如此无力、受到约束的面对你最爱的人饱受折磨，却无计可施来帮助对方。这真是非常痛苦的经历。
　　不过，拍摄有几个需要避免的陷阱，一是不能把它变得戏剧效果十足，大家看热闹，另一方面要避免感伤主义。陷入两者之一，都完全脱离了主题，缺少了严肃和沉重。这是为什么要格外注意的地方。
　　我们还可以拍成一部电视纪录风格的作品，镜头里出现医院，医疗护养，用一些比较触目惊心的镜头展示他们如何接受治疗。但这完全不是我拍片的目的。当然，如果你想要对社会提出批判，你可以选择这样去拍电视。对我而言，最重要的是展现人性，以及这个过程激发的情感。这，是大家都知道，并已经经历过的。
　　你是想让 “爱”来面对恐惧？
　　我可没有坐在那儿，然后说:“现在，我正视死亡的恐惧”。我只是研究一个存在的事实。另一方面，事情也可能掉转头来，从某种意义上，这也是影片可能带来的所有的担忧。
　　你特意将影片人物设定在中产这个社会阶层？
　　这是一个我很了解的环境，因为我就属于其中一份子——就像我的观众群。不管怎样，我希望拍摄一部社会悲剧。如果是因为缺钱而不能请到一个护士，一些观众也许就会说，如果有更多钱，这对老夫妻就不会遇到这个麻烦了。因此我让他们的所有这些问题都不存在。
　　你在写剧本的时候是不是脑海中已经有了演员人选，比如几位法国影星？
　　我就是为特林提格南特写的剧本。我一直都很钦佩他，想跟他合作，他的加入是这部电影的必要条件，没他我这部电影就不会开拍，我需要他温情脉脉的气场。
　　我年轻的时候，就被艾曼纽·丽娃在《广岛之恋》里的角色俘获，但之后我再也没看到她演电影。为女主角人选，我们邀请了所有的符合这一年龄段的法国女演员来试镜。从最一开始，艾曼纽·丽娃就是我最倾向的，不仅仅因为她的伟大，同时也因为她和特林提格南特在一起的时候能够组成一对迷人又令人信服的夫妻。
　　 2.“如此严肃的题材，必须选择一种电影形式完美契合”
　　在新闻发布会上，特林提格南特说你是个苛刻的导演，他甚至开玩笑说你在一个场景里指导了一只鸽子的表演——但据你的老搭档伊莎贝尔·于佩尔说，跟你合作并不困难，你怎么评价自己对演员苛刻这事？
　　因为我自己写剧本，所以我清楚自己要什么。对我想达到的效果，我确实很顽固，但这同样关乎带着爱心和耐心工作。我爱演员，我父母都是演员，指导演员表演是整个拍摄工作最享受的环节。让演员有被保护的感觉，相信自己不会被出卖。当你建立充满信任的氛围——就妥当了，演员会为你竭尽所能。
　　你专横独断，演员的表演也会受此影响。或者你也可以循循善诱，直到他们由心而发地表演。这关乎决心和说服力，我不是那种喜欢长篇大论，长时间排练的人。我很技术化：我告诉演员，你走进来，坐下，端起一杯咖啡，看向这儿，说台词。我们在开机状态下试戏，如果不行，就调整后重来，直到可以为止。非常简单。
　　和演员拍摄中有没有遇到阻碍？
　　埃玛妞·丽娃并不想看到她在其中洗浴一场戏中的裸体，到了这个岁数这可不好笑。但是这又必须，我尽可能含蓄的拍她的身体。
　　为什么几乎所有场景都设定在这对夫妻的公寓里？
　　当你选择了一个如此严肃的题材，就必须选择一种电影形式完美契合。衰老和疾病，他们的生命在屋内的四面墙壁之间萎缩，对我来说这似乎戏剧性地符合了时间、空间和动作统一的三一律。拍一部单一场景内两个角色的长片很难吸引观众的注意力。但我很享受这种挑战，如果可行，再好不过。
　　这间在片场搭出来的公寓本身也成为了影片的一个角色，它透露出大量这对夫妇的过往生活。你是怎么考虑并设计这个空间的？
　　这间公寓以我父母的家为模板，但我们必须把他们的维也纳式公寓置换成法国公寓，就做了一些调整，比如我父母的德国比德迈厄款式家具被换成了法式风格家具。
　　为避免误解，我得强调创作动机跟我父母无关，而是来自另一个我非常亲近的人，我借用他们的公寓是因为，对一个正在写剧本的人来说，头脑中有一个具体明确的空间环境非常有用，能让你产生明确的构思。比如，厨房到卧室的距离让我知道演员该做什么，会发生什么。
　　 3.“制造恐惧当然不是我的企图”
　　影片在你看来是一种安慰，还是会让观众们对死亡更害怕？
　　制造恐惧当然不是我的企图。这个沉重的问题让我感动，因为我觉得我并不是唯一有这一感受的人。影片最终的形式其实是彼此互助，让你感受到安慰。观众们已经对我表达了感谢，因为这部影片激起了他们的个人回忆。
　　对于《爱》收获的热情回应你会感到惊讶吗？你之前的那些主题严厉的电影，观众的反应更倾向于……
　　攻击性？（笑）我希望以后每部新作都展现我新的一面，观众的回应不同以往是因为，这电影讲的是我们每个人都要面对或将面对的。绝对是因为主题，我并不认为年事渐高让我变得更智慧或更平和。
　　和《白丝带》不同，《爱》里你对角色倾注了理解和同情，拍完后是否感觉轻松了？
　　这个问题，你应该去问我的妻子。
　　你最后一次去电影院是什么时候？
　　我很少去电影院。我憎恨爆米花的味道、注意力不集中，还有触动我神经的电话响声。但是我会收到欧洲电影学院寄来的dvd，我可以在家里安静地观看。不过，对伍迪·艾伦的新片，我做了一个特例。

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