【电影《让子弹飞》的语言隐喻特点】让子弹飞小六子的隐喻
时间：2019-04-11 03:25:19 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
［摘 要］ 2010年12月16日，改编自著名作家马识途的长篇小说集《夜谭十记》中的《盗官记》一节并由姜文第四次担当导演拍摄的电影《让子弹飞》成为当年最早的贺岁片被搬上大银幕。截至2011年4月底，该电影下档，并取得了659亿元的总票房，成为中国本土电影票房亚军。该电影延续了姜文一贯的魔幻现实主义的表现手法，利用多处隐喻，达成了自我表达和商业效果的双重成功，向中国电影界提出了巨大的挑战。
［关键词］ 电影；《让子弹飞》；语言特点；隐喻
电影《让子弹飞》无疑是我国近期电影行业中少有的成功典范，它的成功，聪明的拍摄制作方式和强大的明星阵容当然起到了非常重要的作用，但是只要对该电影进行深入的了解，不难看到，电影夸张搞笑的台词和看似无厘头的剧情发展中其实潜藏了许多苦心安排的隐喻。
也正是由于这些看似荒诞不稽实则深重沉敛的隐喻的存在，姜文再一次用他独特的才华向中国电影界提出了一个巨大的挑衅。他要摆脱中国电影界现在所存在的电影品质与票房无法和平共存的僵局，在个人表达和商业效益之间寻得一个完美的平衡点，正如电影中，张麻子对假扮汤师爷的马邦德所说的那句话：“我是想站着，还把钱挣了！”以下，让我们对姜文在电影《让子弹飞》当中奇思妙想的隐喻作一些简单的探讨。
一、关于姜文的英雄主义
在姜文所拍摄的四部电影当中，最突出的特点，便是对姜文的个人意识表达，而其中，对英雄主义的宣扬又尤其明显。除去《鬼子来了》是一部拍给全中国人看的作品，其他三部几乎可以说，都是对姜文的自我描述。在姜文的世界观里，英雄主义是最最首要的。
电影当中的张牧之，追随蔡锷将军参加过辛亥革命，将军死后，在天下大乱的历史格局之下，无奈落草为寇，带领自己的弟兄们成为土匪，而自己的名字也在普通民众的以讹传讹当中渐渐由“牧之”变成了“麻子”。张麻子，也就是姜文自己的化身，在电影当中说，没有人愿意相信一个土匪的名字是“牧之”而不是“麻子”；他在鹅县的执政当中坚持要“公平，公平，还是他妈的公平”；他挣钱只能站着挣，绝不向权威跪下要饭；他认为不好来的钱应该好散，而好散，便是要散给穷人。这些地方，姜文借由张麻子潇洒快意的话语说出来自己在现实当中所不能或者不敢说出来的话，一来表达了自己对英雄就应该铁骨铮铮顶天立地维护正义的认知，二来向世人展示出了一种久违的英雄色彩，让观众回到过去那种仗剑天涯笑傲江湖的英雄世界。
因此我们可以说，在电影《让子弹飞》当中，英雄主义的呼吸是非常凝重的，正如一头蛰伏的巨兽，在平静当中发出沉重的呼吸。虽然酝酿与发作都显得异常的平静，但给观众的内心中所留下的激荡，无疑是非常巨大的。而整个电影的节奏非常的快速又力道十足，正如巨兽在狂风当中的恣意奔跑，步步惊动观众之心，每一个情节的转承，都叫观众拍掌大呼痛快。
二、关于姜文的野心
在电影界看来，姜文的上一部电影《太阳照常升起》在票房上的失败，对姜文来说，无疑是心中无法抹去的伤痛。于是在电影《让子弹飞》当中，姜文便非常明显地表示出了自己的意图，即要在保证票房的同时，既取悦电影界普通观众，又取悦专业电影人。更直白一点来说，他是要在中国电影界开辟属于姜文自己的王朝，要拿一身傲骨顶天立地，撑起一片只属于姜文的天空。
在电影当中，张麻子在成功打劫“带着老婆，出了城，吃着火锅还唱着歌”的马邦德以及真的汤师爷之后，带着由马邦德假扮的汤师爷以及县长夫人，进城顺利当上了县长。而电影当中，从黄四郎多次表决心要当县长来看，县长这一职务，是一种统治权力的代表，当县长，就代表着要夺取政权，占据主动。再后来，张麻子“不要美女不要钱，就要帮黄四爷接上这条腿”，并且在六子与夫人惨遭黄四郎杀害之后，发誓要将黄四郎彻底端平。这些镜头中对台词的抓住其血性胸怀的描写，从另一个侧面表达了姜文内心熊熊燃烧的野心，仿佛就是在宣告着，我姜文，要的，就是震动这个电影市场，端平这个电影市场！
三、关于电影品质与票房
中国电影市场的现状是，普通民众对电影的要求更加偏重于享受电影的商业性，希望电影像是一个皇家贵族的御用银盘，有昂贵精美的装饰，但是又足够简单，不用过多考证，一眼便能看出其价码。也就是说，目前国内电影市场当中，但凡打着群星聚集、大导演大制作旗号的电影，无论其在主题、表现手法、故事节奏等方面上如何浅白，辅以足够成功的宣传造势，一定能够换来相应的高票房。
看过《让子弹飞》之后，我们可以知道姜文的才华绝对不只是在自我表达上，从他在电影取景、动作特效、故事节奏等方面的把握上，姜文的聪明决定了这部电影将会成功与震动的命运。他在电影当中，借由张麻子的嘴说出“我是想站着，还把钱挣了”这句话，对于中国电影界是一个庄严的宣誓，告诉世人，他不仅仅要保证自身对电影表现的追求，还要把大把银子挣到口袋里。而从另一个方面来说，在片头处，姜文要借用冯小刚的享逸出场和迅速死亡告诉人们的是，那些跪在地上讨钱的导演，都是这个下场。也是对中国电影界的一个极大的挑衅。
《让子弹飞》成功地保证了姜文的自我实现，并且在保证票房的同时，既取悦了普通观众，又取悦了专业电影人。从根本上洗去了《太阳照常升起》所引起的人们对姜文才华的质疑，从姜文的导演历程上面来看，无疑是一次质的升华。
四、关于中国电影界现状
从电影品质和电影发展趋势来说，当今的中国电影产业，似乎陷入了一个票房与品质无法共存的泥潭。张、陈、冯三位导演在电影的票房上各自占领一片巨大的领地，呈现三足鼎立的状态。他们一再向民众和电影人的口味偏好妥协，不断地妥协，到现在，已经丢失了最初让他们站在现在这片高地的才华。虽然每年都不断推出新的作品，但始终有一种无力感充斥影片全部，让人感到无可奈何。
在影片最初几分钟里，葛优饰演的马邦德为了活命冒充了由冯小刚扮演的死去的汤师爷，并且直到影片的最后几分钟都以汤师爷的身份示人。从这个角度来看，影片中的葛优就是冯小刚的替身，葛优的所作所为就代表了冯小刚所代表的几大著名导演。片中的汤师爷贪财怕死、狡黠圆滑，自始至终一直世故通达，最会揣着明白装糊涂。这也讽刺现在许多著名导演，为了“挣到钱”，不惜男儿膝下的黄金，要“跪官府”讨饭吃。而最终汤师爷被官府代表黄四郎炸得身首异处，屁股挂在树上，摸都摸不着，也是姜文的一个暗讽，告诉世人，要全身而退完好无损，就得像我姜文这样，站着挣钱！ 当黄四郎歇斯底里对着胡千怒吼，“这是比喻、比喻、比喻、比喻”的时候，胡千极淡定地说了一句“不就是赤壁吗”，姜文在这里恰到好处地向某些号称国产巨制的大片发起挑战，向那些所谓大片宣战，告诉他们，无论你们多么的喧哗和吵闹，在我看来，“不就是赤壁吗”。傲气十足，霸气外露，他并不是找死，他是要让电影同行们看到他铮铮的傲骨，是要提醒同行，节气，是比票房更加值得珍惜的东西。
五、关于中国民众的人性特点
关于人性特点，中国的电影史上曾经出现过许多经典的作品，张、陈、冯三位导演最初出道的时候，也正是靠着在人性表达上炉火纯青的深厚功底渐渐走上了历史的浪尖。一部电影要让人们充分看到人性最真实的面貌，必须采用一些浓墨重彩的夸张表现手法，让观众在剧情中捕捉到人性中或尖锐或温暖的部分，获得各自的人生思考。
在《让子弹飞》这部电影当中，首先涉及人性特点的镜头，出现在张麻子假借黄四郎手下胡万等人的尸体，成功逼迫黄四郎交钱剿匪之后，张麻子与汤师爷的对话中。张麻子说：“人们不愿意相信，一个土匪的名字叫牧之，人们更愿意相信叫麻子，人们特别愿意相信，他的脸上，应该他妈长着麻子。”汤师爷一句叹息：“哎，这人可真够操蛋的。”在这里，姜文通过张麻子台词的排比以及张麻子和汤师爷谈论这一话题是不由自主冒出来的脏话，表达了他对于国民劣根性哀其不幸、怒其不争的无可奈何。
而影片的最后，张麻子的一句台词“枪在手，跟我走，杀四郎，抢碉楼”足足重复了七次，鹅城的民众才鼓起勇气冲出自己的房屋，等到了碉楼，真正追随张麻子的，只剩下五十只鹅。张麻子将假冒的黄四郎斩首示众之后，以武举人为首要代表的鹅城民众便开始大举入侵碉楼，哄抢黄四郎的财物。而最后，张麻子的兄弟们也纷纷离开，要去上海浦东捞钱，只剩下张麻子和胯下白马孤独离开。从这里可以看出来，人性始终是有其麻木冷漠的成分，在现实面前，总是要想尽办法让自己避开所有潜在的危险。这样的结局，打破了传统英雄主义影片结局必须是英雄的胜利和民众的热闹场景的桎梏，又有力地揭示了影片在人性表达上的深沉力道。
六、关于告别与继续革命
在我国每年的各类电影作品当中，不乏以革命作为表达对象的历史战争题材的电影。而在所有战争题材的电影当中，通常表达的就是导演对革命的深入思考，并且试图将一种革命的精神根植在观众的心理，让观众在那些宏大的战斗场面和感人的乱世真情当中获得一些较为深层次的内心感悟。
在电影《让子弹飞》当中，黄四郎拥有一颗和辛亥革命中用过的一模一样的珍贵地雷，而张麻子则在跟汤师爷的谈话中自述17岁时曾跟随蔡锷将军，由此拉出了本片与辛亥革命不可磨灭的关联。黄四郎的鸿门宴当中，让张麻子当他的介错人时的故意试探并提及20年前与张麻子的一面之缘，更是让两人与辛亥革命的联系拉得更紧。
在这场对手戏中，黄四郎所代表的就是已经告别革命投身名利争夺的革命旧人，而张麻子则代表内心始终对革命持有浪漫的坚持的革命人。两人的针锋相对正代表着在革命结束之后享逸派与激进派之间的矛盾冲突。一句“彼时彼刻，正如此时此刻”，黄四郎所代表的享逸阶级试图告诉张麻子所代表的革命人，革命的时代已经结束，他们继续革命的梦想依然成为泡影，正如彼时彼刻辛亥革命的失败告终一样。
影片最终，在张与黄的对话中，张麻子一句“没有你，对我很重要”，充分表明了自己革命人的身份。而在张麻子推翻黄四爷统治的这场革命当中，姜文不出所料地将胜利判给了张麻子，并且给了黄四爷一个颇为可笑的收场：被曾经追随自己的武举人一炮炸死。正是通过这样的方式，姜文讲述了自己对继续革命所持有的美好期望，充分表达出了自己对继续革命的精神追求和坚定信念。
七、结 语
电影《让子弹飞》的成功，不但是因为有好的导演、好的编剧以及高水准的演员阵容，电影行云流水的讲述节奏和快意恩仇的英雄主义色彩也让观众忍不住拍案叫绝，大呼痛快。与此同时，姜文凭借强烈的个人才华，在电影当中采用大胆夸张的台词，并且通过许多看似无厘头的剧情埋下隐喻，引人深思，由此加重了本片所包含的历史文化内涵，在含蓄地批判现实的同时，表达自己的一腔热血。在姜文的王朝到来的时候，让我们翘首期盼更多更好的作品，给中国的电影市场带来更多新鲜的生命吧。
［参考文献］
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［7］ 刘读乐.当谈论《让子弹飞》时我们在谈论什么［J］.中关村,2011(03).
［作者简介］ 曲殿宇(1980— )，男，黑龙江齐齐哈尔人，硕士，齐齐哈尔大学文学与历史文化学院讲师。主要研究方向：汉语与汉语语法教学。
