【当下电视穿越剧的隐忧与反思】 花千骨穿越之无情上仙
时间：2019-05-15 03:24:45 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
伴随着《寻秦记》《穿越时空的爱恋》《魔幻手机》《宫》《步步惊心》等影视剧的热播，电视穿越剧作为一个崭新的影视剧类型开始引起人们的关注。“穿越剧”因创作者和演绎者对原著小说抑或剧本本身的不断推敲业已具备一定的审美特质。北京大学张颐武教授曾经在微博上表示：“穿越作为存在多年的‘亚文化’，并不能以浅薄、胡闹一言以蔽之来加以评判。其中相当一部分作品对于提升青少年自我和社会认同感、幸福感有积极意义。很多穿越故事，用现在的视角回望过去，旁观者清的审视得失，用历史作透视镜观察当下，有值得借鉴的地方。”
一、电视“穿越剧”的出现
“穿越”一词最早是作为小说的分类率先兴起于网络文学中，是穿越时间和空间的简称，也称为架空历史题材剧。“通常都设定了一个与现实中的某个历史时期大致相似的平行世界。相对于科幻题材作品中的时代背景往往是‘未来’或‘近未来’，故事则多是发生在‘过去’与‘当代’。”即在网络平台上，一批穿越写手的诞生，为影视剧提供了全新的模式，穿越剧甚至可能成为下一个影视流行趋势。
较早为观众所熟知的电视穿越剧，可追溯到2001年TVB的《寻秦记》。男主角项少龙作为实验品被时光穿梭机送往秦朝，见证秦始皇的登基。对于这部带有武侠色彩的电视剧来说，穿越的情节虽更多的是一个引子，但因情节尚能够自圆其说，且有着耐人寻味的历史思索，便出人意料地得到了观众的认可。而2002年穿越剧《穿越时空的爱恋》，穿越情节明显地加入了一些漫无边际、幻想的色彩。现代小偷小玩子在与女警张楚楚抢夺明代文物“游梦仙枕”的时候，恰逢七星连珠，两人便穿越到明朝朱元璋的时代。这部剧虽然红极一时，但观众大多是迷恋演员自身的魅力和穿越之后的感情纠葛，穿越只是噱头，还不足以掀起一阵潮流。
至于紧随其后的又一部同类型的穿越剧《我的武林男友》，虽然聚集了陈好、孙兴等一线明星，仍旧完全湮没在众多的偶像剧背后。按照网络小说的逻辑分析，《我的武林男友》属于男性穿越剧，而这类剧集最大的受众是女性，女性比男性的情感更加敏感细腻，易于接受浪漫幻想，这在很大程度上限制了男性穿越剧的市场，也就是为什么市场上的女性穿越文及出版物比比皆是，而男性穿越文却仅止步于网络，很难成纸版图书，剧集的失败也就在所难免了。至此，穿越剧似乎被困在冰层下了，虽然期间也有几部作品问世，但似乎都属于小打小闹的级别，并没有较高的收视成绩，更谈不上轰动了。
在这种情况下，2010年央视着力打造的《神话》可算得是穿越剧破冰之作了。易小川和易大川是一对兄弟，偶然发现的一个神秘盒子把小川传送到了2000年前的秦国，而大川却留在了现代。一向玩世不恭的小川在古老王朝中不断地成长起来，并开始体会到责任和爱的真谛。该剧的风格在现代和宏大的历史背景之中不断地切换，让人眼花缭乱的同时，也向观众呈现出了不一样的观赏感受。恰如中央戏剧学院路海波教授所言：“它在一种全新的观赏状态下产生，具有纵横古今的想象力。实际上这是一个严肃的创作，在假定的情境中看到荒诞的真实，游戏式的人生，但不是游戏人生。”
2011年初湖南卫视联合金牌编剧于正打造的清穿剧《宫》，首次将穿越的目标时空锁在了九子夺嫡的历史年代，这就大大加强了剧作本身的戏剧化因素和故事的可看性，再加上俊男靓女的搭配组合以及纠缠的感情矛盾冲突，使得这部穿越剧很快便赢得了一大批年轻观众的心。2011年9月，《步步惊心》在湖南卫视开播，这部电视剧改编于桐华的同名小说，自开拍之日起就备受观众的关注。特别是面对提前上映的《宫》的抄袭风波，观众心中对于“正宫嫡出”的电视穿越剧《步步惊心》的期待也空前加大，未播先红，也就成了该剧注定的命运。《神话》的导演蒋家俊一语道破：“穿越剧可以肆意连接并游走在历史与现实两个时空。这样一种颇具创新意味的题材能让编创人员大展身手，交错的时空、古代与现代智慧的碰撞和摩擦给创作者以足够的操作空间。”
由此不难看出，穿越剧若从选材到改编都能够处理得当，便可以同时收获包括小说读者在内的一大批观众。即穿越剧能够迅速地在电视剧市场占据一席之地，基于古今历史时空的对立，演绎的是观众在现实生活中无法实现的历史想象，古今文化的冲突与碰撞得到超现实的展现。用《步步惊心》的总导演李国立的话说，“不同时代的人拥有不同的个性、价值观和生活习惯，正常情况下两者根本不可能相遇，‘穿越’却提供了一个碰撞的契机，‘会带来无穷多的冲突，有冲突的故事是最好看的。’”《梦回大清》的作者金子也说：“我想着如果自己处于那个风云迭起的年代，又会有着怎样的经历和选择，所以写了一个穿越的背景，但不是为了穿越而写故事，而是为了故事的需要而穿越。”于是，穿越剧便成为当下一股势不可挡的潮流。穿越剧不只具有穿越时空的故事，大多还包含悬疑、幽默因素，穿越剧也由此吸引了越来越多的观众。
二、电视穿越剧的隐忧
即便如此，穿越剧在看似风光的背后，也引发了人们的各种争议，并存在很多不容忽视的隐忧，乃至影响着其日后的命运走向。
其一，穿越剧在情节的安排上总摆脱不了言情剧集的影响。为了获得高收视率和商业利益，不顾作品本身的内涵与价值，陷入“同质化的题材、模式化的情节、零散化的制作”的创作窠臼，导致“狗血”情节、“雷人”话语层出不穷。即“穿越剧已经暴露出先天的不足——拼贴化和模式化，将成为它持续发展的掣肘”。
其二，网络小说作为网络催生的一种快餐文化，必然具有定时定期更新的要求，以满足读者的阅读期待。这种创作特点，使得一切基于历史的情结和要素避免不了随意性和拼贴，经不起观众的仔细琢磨与推敲，很容易出现颠倒历史黑白或是情节荒唐的硬伤。这样一来，不仅容易使人混淆现实与虚拟空间，还是对传统价值观和道德观的一种挑战。
其三，当下的穿越剧仅仅算得是“戏说历史”的范畴，尚达不到历史正剧的高度。即“穿越剧中的‘历史’娱乐性更多一些，以历史真实去分析，没有太大价值”，虽然目前的穿越剧“还不至于改篡根本的历史脉络和主流的历史评价”，但“与早年的戏说剧比较起来，穿越剧在结构历史与消费历史的大道上，走得更加的理直气壮、无知无畏”。这些看似无关紧要的细节恰恰是穿越剧的致命硬伤。
三、穿越剧的反思
既然穿越剧存在如此诸多的隐忧，那么穿越剧究竟怎样才能避免和走出创作误区的瓶颈呢?
首先，要注意对原著的叙事视角进行适度转化，扩充电视剧本身可以展现的内容。比如，穿越剧《步步惊心》的原著是以女主人公马尔泰若曦第一人称的视角进行叙述，表达的内容就受到了局限，而在电视剧中，许多小说里观照不到的情节要素就能够得到恰当地展现，也为情节的发展起到穿针引线的作用。与小说相比，电视剧在处理结局的时候，随着若曦将死情节的开展，也时而穿插同时段的雍 正在紫禁城中的镜头，两处形成对比，避免了小说结尾处因为视角的特殊性对于两者的剥离，也更能增加剧集的感人效果。
其次，穿越剧更应该做到最基本的对于历史的尊重。即穿越剧不能单纯依靠炒作和明星效应、以“好看、好玩、新奇、怪异”为卖点，应该努力传达出创作者意欲表达的精神内核、主题与启示性，这样才能在获得收视率的同时也获得社会的好评和认可。正如广电总局电视剧管理司司长李京盛所说：“作为电视剧当中的一个新的题材类型，穿越可以成为我们题材上百花齐放的一个品种，可是现在的穿越剧很难用历史的正史角度去衡量，也不能看到它有什么价值观，或许是它整体的思想内涵还没有提高到一定的层次和高度，好看好玩新奇怪异，人物是天马行空，这明显是对于历史文化对历史事件和我们的历史观表现过于随意，这样的创作态度和主张倾向是不值得提倡的。”
再次，主题应该更加清晰明了，使基于古代的叙事模式增添一分当代意义。如在穿越剧《神话》中，“通过易小川从轻狂不羁时尚的少年到可以指挥千军万马的将军这样一个转变的过程，讲述了当代男性的成长过程。可以说以史鉴今、以今说史，重在揭示当代个人的成长脉络，满足今天受众关注个人成长，关注个性发展的渴望。”即历史题材的现代性和价值意义是穿越剧的灵魂。毕竟任何一部影视剧作品都必须传达主题意蕴，哪怕是无形当中、有意无意的自然流露的思想倾向。
综上所述，只有创作者们正视穿越剧的得与失，把握好剧作的价值取向、审美取向和娱乐取向，穿越剧或许能够成为电视艺术百花园里不可忽视的一朵奇葩，并大放异彩。
注释：
①方天：《穿越剧：浅薄胡闹的“亚文化”》，《黄金时代》，2011年第6期。
②http：//forum/.book.省略/thread-1812772-1-1.html。
③⑧刘原：《探析电视穿越剧现象——电视剧研讨会综述》，《当代电视》，2010年第3期。
④王砚文：《电视剧热播、穿越成伪古装借口》，《北京日报》，2011年9月17日。
⑤⑥刘彬彬：《穿越剧，到底穿越了什么》，《文化产业导刊》，2011年第4期。
⑦http：//www.省略/node/yule_2/2011-4-5/11459451687692375.html。
[作者简介]
王艳玲(1967-)，女，内蒙古鄂伦春自治旗人，博士，天津师范大学新闻传播学院教授，研究方向为影视艺术；张晴晴(1990-)，女，山东淄博人，本科在读，天津师范大学新闻传播学院2009级电视编导专业。
