今古传奇武侠版 步非烟【步非烟：我要写“最美的武侠”】
时间：2019-03-26 03:25:11 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
步非烟，青春武侠奇幻作家。80年代生于成都，毕业于北京大学。2004年获温瑞安神州奇侠奖，全国大学生武侠小说征文比赛二等奖，2005年、2006年获黄易武侠文学奖。2005年凤凰卫视《戈辉梦工厂》首期专访人。国内一线网络游戏《剑侠情缘2》新武侠代言人。2006年大型武侠网络游戏《功夫online》文化大使。2007年从鲁迅文学院青年作家高级研讨班毕业，并做客《艺术人生》。累计发表作品上百万字，已出版作品10余部。2008年由接力出版社推出“天舞纪系列”之《摩云书院》、《龙御四极》。
步非烟，在大陆新武侠的创作群中，绝对是一个无法回避的名字。她从2004年开始文学创作，短短几年的时间，凭借绮丽诡谲、美轮美奂的作品在武侠文学界展露峥嵘并迅速蹿红，已成为青春文坛耀眼的新武侠玉女掌门人。
她同时也是一个充满争议的话题人物：北大才女、北大美女、宣布PK金庸的革命者……2008年，其又“转会”接力出版社推出“天舞纪”系列。作品以大唐盛世为背景，讲述了江湖小混混李玄的传奇经历。人物形象虽然并不完美，但是足够温暖，暗合了青少年读者的阅读偏好。北京大学教授孔庆东看了“天舞纪”后说：“金庸让我们看到了中华文明的博大精深，而一代新世纪武侠作家，将让我们看到中华文明的昂扬复兴。”
值此“天舞纪”出版之际，记者采访了步非烟――抛掉种种光环，展现在记者面前的步非烟，不过是一个坦率、执著的女孩。
新作文：首先恭喜你的“天舞纪”系列出版。“天舞纪”带给我的阅读震撼几乎是从未有过的，小说有着令人惊异的想象和异常丰富的元素。我想问的是，为什么会想到写这样一部作品呢？
步非烟：我学习的专业是古代文学，是魏晋隋唐五代的诗歌，和武侠貌似关系不大。但我却一直希望，将古典诗歌中的审美风貌援引入武侠文学中，让盛唐气象、魏晋风骨在侠义江湖中得到新生。比如《天舞纪》这样的作品，援引入宗教、传说等元素，其实是为了对这种审美风貌进行复现。“80后”曾流行一种很华丽的文体，华丽带来的诡奇感的确是让人沉醉的，但无根的华丽却让人觉得难以铭记。我更希望创造一种深沉、雄浑、厚重的华丽感，这就宛如盛唐壁画一般灿烂浓烈，是庄子、《离骚》式的汪洋恣肆，神奇诡谲。这是我追求的审美风貌。
新作文：其实，小说最吸引我的地方不仅在于情节，还有凝练的、古意的语言。相对于当下粗糙的、口语化的小说来说，这种精致的书写方式是一种反叛姿态还是自然呈现？
步非烟：应该是两者都有。文字是小说的载体，也是小说的基础。我希望能通过文字更好地诠释自己的小说，因此，对自己的文字要求比较高一些。精致的生活需要精致的文字，自然的抒写需要自然的呈现。让精致成为自然，融两者于一体是我的追求。
新作文：在自序里，你提到小说中的人物“都会对应一位大唐的诗人”，选择这样的方式有何深刻的寓意吗？
步非烟：这源于我对大唐盛世的理解。我觉得盛唐之繁华，并不仅仅在于有李白、杜甫这样的大诗人，有唐太宗、唐明皇这样的明君，有魏征、房玄龄这样的名臣，有李靖、高仙芝这样的名将，更在于几乎每一位生活在这个时代的人。无论大人物还是小人物，都有自己的传奇、有自己的盛世、有自己的故事。翻开全唐诗，一个很不起眼、从未听说过名字的人，他却有着一两篇令人惊艳的佳作。比如王建。翻开唐史，多少英雄人物，创下丰功伟业，却默默无闻。比如王玄策，他几乎征服了整个天竺，征战万里，却几乎在历史上无名。我更倾向于去表达“小人物的盛唐”，因为我觉得，相对于大人物的辉煌，盛唐历史上的小人物们，更精彩、更惊艳、更传奇。这也是我的小说人物都会对应一位大唐诗人的由来。不必非要是李白那样的大诗人，当然少不了他们，但更多的是一个个仰望苍茫的小人物们。他们才是真正的盛世年华。另一个原因，就是我对于这部作品的定义就是――“长安盛世，诗酒年华”。以诗以酒，以年以华，岂能少了那些惊才绝艳的诗人们？他们是我的灵魂，是我的诉求，是我创作的原动力与最深邃的鞭挞。我的小说，不能没有他们。
新作文：你曾在一个访谈里说过“想构造一种诗意江湖”，能就此展开谈一下吗？
步非烟：我读西方的玄幻小说时，对我感触最深的就是游吟诗人。遍历江湖，用歌声来打动每一位平民，用流浪来诠释生命、看尽繁华真醇，是我所追求的一种理想的生活方式。这在我的小说中，便成为四个字：诗意江湖。这个江湖中并不拒绝丑恶、争杀，但我想用更深邃、更恒久的方式来表达，那就是诗意。我的写作，是想将我所想的、将我所念的感知到读者的心中，它不是文字，而是一种意象，一段灵魂，是我内心深处二十年的记忆，从一个点的缺口挣扎出来，灌输到读者的心中。我与它们在一起。
新作文：那么，你在武侠中又寄予了怎样的情感呢？再延伸一点，你心中的“武侠”或“武侠精神”是怎样的？
步非烟：我一直执著地去表现，侠即逍遥。我的江湖，并不是去抗争暴力、强权，而是去争取，去为自己请命，去力争实现自己的信念。最终极的关怀，不就是逍遥么？无拘无束，乘云气御风雷，天地无所碍。从心所欲，随遇而安。但逍遥是痛苦的，因为世间不可能有真正的逍遥。这是矛盾。我们所追求的最终极的目标，实际是不存在的。我极力想描写人的“神性”，将一个个人物写成神，然后去描写他们的挣扎，他们的痛苦。但我也不得不正视，神性有可能是不存在的。这是矛盾。我的写作，也是在追求自己的执著，侠即逍遥。
新作文：生活中的你大概是什么样子，像一位女侠吗？能谈谈你理想中的生活方式吗？
步非烟：生活中的我与女侠的形象相去甚远，手不能提、肩不能挑。古人说百无一用是书生，大概就是我之形象吧。明人所念念不忘的名士，于我极为相像。我平时做的最多的事情是“卧游”。一纸一笔，神驰想象，手下写的或者只是没有意义的曲线，但在我看来，却就是一段段灵感。有时背起背包，戴着一顶大大的帽子，去西湖、去九寨转上一圈，什么也不想什么也不做，将灵感放到回家卧游的时候。那时我所经历的便是理想中的世界，是我笔下的世界，也是我永远无法进入的世界。我希望有一天能触摸到它，所以我不断地写、不断地写，让它更加真实。细节不断丰富，它就会宛如真正存在的一般，伴随着我。这就是我理想中的生活方式，也就是逍遥。
新作文：“天舞纪”在你目前作品的序列中处于什么样的位置？是否如韩云波教授所说的，是“继续前进的一个新的平台”？
步非烟：我希望有一天，我的读者告诉我，天舞比华音更好看，他们更爱天舞。
新作文：这几年武侠小说异常火爆，也因此涌现出了大量的武侠小说作家，你也曾说到“对侠义内涵做了一次变革”，你觉得自己的作品与他们的有何本质区别？
步非烟：事实上，我不觉得我的小说跟任何人的作品有本质的区别。不跟别的武侠小说有区别，也不跟那些获得诺贝尔奖的作品有区别。任何作品都不应该有文体的区别，它们是小说，就是小说，武侠或者言情甚至纯文学都是强加的分类，其实很没必要。表达我们的心就够了。只要心是真诚的，它就可以俯仰天地，无愧于任何伟大的作品。
新作文：有没有陷入僵局的时候？一般会如何处理？
步非烟：僵局总会有的。遭逢僵局的时候就完全忘掉它，去玩，放松自己。放松完了再从头审视这个僵局，往往会有意外的发现。
新作文：有人说，《天舞纪》又好看又好玩，有轻松、搞笑的情节，跟你以往的风格不太相同。《天舞纪》吸收了很多当今的时尚元素，比如穿越、盗墓等流行题材，比如打怪、宠物等电玩技巧，当初是怎么想到要把这些元素融合到一起的？
步非烟：《天舞纪》的出现，在我的创作计划中，是必须的。我需要一部作品，来释放自己。《天舞纪》就是这样。我任由我的想象去旅行，由它带给我一个又一个新奇的感觉，只要足够新奇，我就将它记述下来，成为《天舞纪》中的一员。它是一个整体，又是无数的个体。它足够翔实，又极度虚幻。我用这部作品来释放我的想象力，它只有一个制约，就是它要有真情实感。感情与文字及想象都要是真实的，这是原则。《天舞纪》是我对自己的超越，我期望它能够比我以前所有的作品都要好，都要完美。我给它一个名字：最美的武侠。
新作文：看完《天舞纪》，我感觉它还没有结束，或者是刚刚开始故事的高潮，是否会接着写下去？
步非烟：一定会写下去，目前就已经开始并完成了后面两集的创作。后面两集将会更加精彩，那是一个关于君千殇和出世后的大魔王石星御对峙天下的故事。再后面更会将故事的舞台和历史与传说紧密结合――摩云书院的生徒们学成下山，在长安经历“万国衣冠拜冕旒”的辉煌盛世。
新作文：最后一个问题是，还记得第一篇成功的作文吗？在上学的时候，作文能力是不是就很突出？一般能拿多少分呀？
步非烟：那大概是小学一年级的时候写的一篇吧，老师本来只让我们写一段放学按时回家的话，我自己擅作主张，写成了一篇童话。大概是说，一只小熊猫回家，途中穿过森林，遇到小羊、小兔来找他玩，又遇到灰狼的引诱，但熊猫宝宝终于抗住了诱惑和威胁，听妈妈的话，按时回到了家里。由于有一定的想象力，也由于用了很多自学的字词，被第一次当做范文念了，给了我很大的鼓励。也许，对自己写作能力的信心，就是那时确立的。后来，几乎所有自由写作的题目，都能拿到很高的分数，但大型考试就会很一般，也许是不擅长急就章的缘故，也许是写得太天马行空，让考官晕头转向了吧，呵呵。■
