[从《集结号》看电影美术对电影主题的影响]求看电影集结号
时间：2019-05-12 03:19:44 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
［摘要］电影是一门综合的艺术，电影主题就是电影的中心与灵魂。电影美术作为电影艺术最为重要的组成部分之一，能够起到深化主题的作用。本文将以电影《集结号》为例，通过对这部电影的美术特点加以分析，从而反映出电影美术对电影主题的深化作用。
［关键词］电影美术；电影主题；《集结号》
电影美术是电影艺术最为重要的组成部分，电影美术不同于传统美术，它不是一种平面的艺术，而是一种立体的艺术；它不是一种静止的艺术，而是一种运动的艺术；它不是一种独立的艺术，而是一种综合的艺术。电影美术是围绕电影剧本展开的一种造型艺术，一种视觉艺术。电影美术对电影的影响是深远的，它直接构成了一部电影的美学表达以及艺术内涵。电影美术不仅赋予了电影灵魂，同时对电影主题的深化与升华都起到了至关重要的作用。《集结号》是近年来一部极为优秀的电影作品，它的美术设计、美术风格都有着强烈的艺术效果，具有典型的当代电影美术特征。
一、电影《集结号》的美术特点
一部优秀的电影剧本能够有足够的空间让电影美术去施展它的魅力，电影《集结号》无疑是这样一部优秀的作品。《集结号》讲述了一个非常感人的故事，这个故事的主题是爱国主义与英雄主义。故事本身具有强烈的震撼感与冲击感，因此能够直接引发美术创作上的冲动与创新。
《集结号》并不是一部传统意义上的战争电影。它对战争的思考不是从正义与非正义这个层面上进行的，而是从人性的角度上展开的，因此电影的主题中充满了浓郁的文艺气息，是一部极为抒情的英雄史诗。影片中的人物形象与中国传统战争题材中的人物形象是有差异的，传统电影中的英雄形象是高、大、全式的，而在冯小刚的电影中人物的形象更加趋向于平民化，更加生活化、现实化。因此，对于电影美术而言，其重点不是在人物形象的设计上，而是在场景之中，尤其是对战争场面的刻画是最为困难的事情。
战争具有不可再现性，战争具有不能再现性。战争是人类历史中最为恐怖与残酷的事件，任何一个人都不会愿意去面对战争，战争不仅仅意味着死亡，还意味着比死亡更为恐怖的东西，那就是绝望。因此，所有战争题材的电影都不是以表现真实战争为目的的或者说战争题材的成功不是以真实地表现了战争为前提或是标准的。
以电影《集结号》为例，电影所表现的时间跨度是非常大的，电影主要是由两大时间段组成，一部分是战争年代，另一部分是和平年代，战争年代与和平年代之间的区间是通过自然景色来完成的。朝鲜战争发生在冬天，这与战争的冷酷不谋而合，因此给了电影美术极大的表现空间。和平年代则用秋天的自然景色来表现，但是主要体现的是主人公谷子地内心的孤独与悔恨。因此，我们发现虽然影片中充满了自然景色，但是这些自然景色都不是真正的自然，而是经过电影美术所渲染过的自然，是一种人性化的自然。正如电影美术界常说的一句话那样，所有的电影美术都是围绕人物展开的，这部电影虽然不是围绕人物形象展开的，但是它是围绕人性内心的挣扎所展开的。冬天与秋天都是人物内心的具体化，它们的存在不是一种自然的存在，而是一种人性的存在。
同样，在对战争的刻画上，这种美术化的自然景色也起到了极为重要的作用。电影中没有宏大的战争场面，只有一场异常惨烈的小规模战斗，这是一种微观化的叙事手法，但是并不表示导演忽略了整场战争，整场战争有如这苍茫的、冷酷的冬天与大雪一般，它是到场的，但是同时又是缺席的。它是通过缺席来到场的。正如波德里亚所言，死亡正是因为缺席，所以才显得异常引人注目。因此，在影片中冬天代替了战争的到场，战斗代替了战争的到场，但是战争始终没有离开过人们的视线，因为还有死亡代替了战争的到场。
同样，在描写和平年代时，美术化的自然再次发挥了非常奇妙的作用。和平年代为什么不是春天，为什么不是夏天，而是夏秋之间、秋冬之间呢？这是非常巧妙的布局。尽管，战争结束了。但是人物内心仍旧处在一种十分煎熬的状态，一个不断苍老的状态之中，一种非常强烈的紧迫感，时间在消逝，生命在消逝，但是真相却始终没有出现。当自然不断地向冬天靠近，对于人物内心而言这种煎熬就越发强烈，一个冬天接着一个冬天，谷子地排长就没有从那个冬天走出来，即便战争结束了，但是他的心离那场令人痛彻心扉的战争是极近的，整个世界离那个冬天是极近的。
因此，我们认为电影《集结号》的美术特点呈现出一种符号化的特征，它通过美术化、人格化、符号化的自然环境，来刻画人物，刻画战争，刻画感情，刻画心理。这也是当代电影美术的特征之一。美术的作用不仅仅是美化人物，美化环境，更为重要的是表达，电影美术具有非常独特的功能，尽管它是围绕电影主题展开的，但是它的功能具有一种独立性。它不是一个附庸，它是说话的。因此，观众会在无形之中受到感染，被色彩感染，被画面感染，被布局感染。
二、电影《集结号》的电影主题
电影是围绕电影主题展开的，电影美术同样也是围绕电影主题展开的。《集结号》不是一部传统意义上的爱国主义影片，它甚至没有任何对敌人的描写，尽管我们清楚地知道谷子地的敌人是美国人，但是影片中几乎没有对美国士兵的正面描写。我们甚至根本就看不清敌人的样子。谷子地和他的兄弟是在和一架战争机器作战，而不是具体的美国士兵。同时，这也不是一部传统意义上的英雄主义作品。谷子地从一开始就是一个非常普通的小人物，他没有很高的职务，他没有超人的作战能力，但是他很忠诚，对国家忠诚，对朋友忠诚，对兄弟忠诚。他始终在坚持着为了那些死去的兄弟得到他们应该得到的荣誉，同时他也背负着相当沉重的道德负担，他一直在悔恨自己的决定。他用自己的一生在忏悔，但是最终的真相是他被出卖了。
在革命题材的作品中，我们只有看到叛徒出卖同志，从来没有见到过组织出卖同志的。在《集结号》中我们看到了，我们需要反思的不是善恶伦理，而是要反思战争。面对庞大的战争机器，一切都扭曲了。为了更多人的生命得以保存，牺牲小部分人，甚至欺骗小部分人去送死，是不道德的，但是是合理的。尽管，冯小刚并没有表明这样的立场，或者说大部分人不支持这样的观点，但是在战争面前这一切就是合理的。无论这样战争是否是正义的战争，毕竟更多的人希望活下去，希望自己活下去。善恶是一种伦理关系，而这种关系只有在常态下才可能发生，如果超越了常态，那么善恶关系就会扭曲颠倒。当我们面对这种伦理的恐怖时，我们更反思和反对的是产生这种扭曲关系的情势，或者说是状态。指责个人是没有意义的。
《集结号》的电影主题是十分复杂的，可以说它挑战了一个禁区。国内描写朝鲜战争的电影或是电视剧并不多，甚至很多人一直都在回避这场战争。朝鲜战争不像抗日战争，它存在着一种神秘性。它是如何开始的，又是如何结束的。那么多志愿军战士在朝鲜战场上到底遭遇了些什么，我们都不清楚。我们不想说冯小刚的这部电影是一部真实的关于朝鲜战争的电影，即便这部电影的背景转换成抗日战争依然是成立的。冯小刚并没有深入地，甚至也没有有意识地去思考过朝鲜战争，他更多的是通过镜头让我们看到一群人在战场上为了信仰，为了民族不屈不挠地奋战。我们认为战争的正义与非正义都不可能改变战争的残酷性，我们只有具体到关注战争中的人，才能够深刻体会什么是战争。战争是没有希望的，但是战争又是有希望的，战争的希望在于为了信仰而作出的牺牲。
因此，《集结号》的主题既不是批判美帝国主义的残暴，也不是批判官僚体制的冷酷无情，而是通过谷子地这个人物，呈现出信仰的力量。这是这部电影的核心主题所在。
三、电影美术对电影《集结号》主题的影响
电影《集结号》的电影美术呈现出一种极为强烈的视觉符号特征，符号是一种高度抽象的语言系统，它可以弥补声音语言系统所不能表达的东西，如潜意识情感。整部电影的主线是谷子地这个小人物，但是其背景却是极为宏大的。因此，电影美术首先就要把小人物和大背景贯穿起来。电影的主题就是通过小人物的挣扎来反映大时代背景下的悲凉。因此，把小人物刻画得越是平凡，越是渺小，就越是能够烘托出整个大背景、大时代。
在人物的设计上彻底脱离了大部分电影追求华丽唯美的艺术风格，极尽朴实之能事。就拿谷子地这个人物来说，在他身上丝毫看不出一点英雄气，但是他却是一个真正的英雄，是用自己的生命去捍卫信仰的英雄。这是一个巨大的形象上的反差，与传统电影中表现英雄时所使用的手法截然不同，这也是当代电影美学的中心思想，那就是解构主义。传统电影过分地美化英雄以至于让英雄彻底失去了人性特征，这是非常可怕的。那样的英雄是不真实的，不可信的。那样的英雄是苍白的，他们的灵魂极度苍白，所以需要大量的美术形式加以弥补，但是仍旧丝毫掩饰不了那种苍白。谷子地这样的小人物，平凡到不能再平凡，但是他内心有着一股十分强大的力量，这股力量一直支撑着他，一直让他走向了英雄的位置。
如果沿用传统的电影美术，那么非但与电影主题产生了背离，甚至可能导致整部影片失败。为什么谷子地这个人物形象在电影公映之后会如此深入人心，会得到那么多观众的肯定，就是因为他真实，他用一种信仰的力量打动了所有的人。这是很多传统影片没有到达的高度。尽管，在那个时代我们看惯了那种高、大、全式的英雄人物，但是谷子地的出现彻底打破了我们传统的审美意识，让我们看到一个全新的人物形象，更为真实与可靠的人物形象，这是电影美术的功劳。因为没有成功的人物形象，也就不会有成功的电影主题。归根结底，电影主题是要通过人物形象去完成的。
电影美术在场景与气氛的营造上对深化主题也起到了十分巨大的影响。气候越是恶劣，战争越是残酷，越能够表现出人性的伟大，信仰的伟大。志愿军战士都是血肉之躯，都是十分平凡的人，他们没有三头六臂，没有钢筋铁骨，他们甚至没有先进的装备，他们就是凭着对共产主义的信仰，对和平的热爱，对祖国的忠诚，对民族的深情，毅然而然地投身到了战场之上。即使面对死亡的到场，他们也无所畏惧。他们的英雄无畏顿时让死亡黯然失色，这就是一种真正的英雄主义。电影在场景的细节上做到了精益求精，每个场景都是手绘而成，因此在创作的过程中不断地加入了美术师的情感，是充满激情，充满爱的作品，我们从中也感受到美术师对于艺术的信仰。那种认真，那种执著，那份坚持都是影片主题得以成功的重要因素。
四、结语
电影《集结号》的成功是一次信仰的成功。电影美术充分表现了信仰这个主题。电影美术对于电影的影响是极为深刻的，主要体现在人物、场景、气氛等几个方面，但是更为重要的是电影美术始终是围绕电影主题展开的，是为了电影主题的展现而服务的。因此，电影美术不是随心而为的。但是，它也不是毫无主见的。当代电影美术呈现出一种解构主义的风格，它不再满足于传统美学的思想范畴，越来越具有时代性和原创性，这是值得我们关注的地方。
［参考文献］
［1］ 周登富.论电影美术设计的十大造型要素［J］.北京电影学院学报，2005(05).
［2］ 王鸿海，张帆.数字化的电影美术形态［J］.北京电影学院学报，2006(05).
［3］ 徐成杰.当代电影美术设计——以《集结号》为例［J］.电影文学，2008(09).
［作者简介］ 范明燕(1981—)，女，河南济源人，硕士，河南大学国际汉学院讲师，主要研究方向：民俗学。
