汉诗中的“通感”及其在英译文中的再现通感的诗

时间：2019-04-02 03:29:58　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　摘要：英语诗歌和汉语诗歌一样，同是最古老的文学体裁，源远流长，丰富多彩。为了增强诗的形象性和艺术性，修辞手段如“通感”的运用在诗歌中起着重要作用。文章旨在分析“通感”修辞格在汉语诗歌及其英译文中的应用，认为翻译时应尽可能采用相应或近似的形式，以求保持原作的韵味。
　　关键词：诗歌；通感；英译文；再现
　　中图分类号：H315.9 文献标识码：A
　　文章编号：1009-0118（2012）07-0300-01
　　
　　一、引言
　　孔子说：“诗，可以兴、可以观、可以怨” 。通常，为了增强诗歌的形象性和艺术性，诗歌中会用到许多修辞手段，如“比喻、拟人、夸张、含蓄或淡化、通感” 等。又有人道：“诗善醉”，说“太清‘醒’的人是难以进入诗的世界的”。“通感”即这种“醉”意的表现之一。现实生活中，有时会出现通感现象。例如：嗓子很“甜”，这种通感在英译中的再现：sweet voice。但由于英诗与汉诗在结构形式及表现手法上差异极大，在翻译中完全保持原诗的形式几乎是不可能的。如名声不好即“臭名”，叫硬汉子为“响当当的好汉”，却不能直译作olid reputation和clangorous bawcock。所以，通感手法在汉语诗歌和其英译文中的应用不能完全相同。适当的改变不仅允许，也是实践中不可避免的结果。
　　二、诗的通感
　　诗的通感加进了诗人的提炼与强化，它来源于现实，同时又高明于现实——诗的通感更细致，更灵动，更丰富。通感的美学本质在于感官感觉的沟通、交错与应和。当灵感袭来，诗人“视通万里，思接千载”，各种感官的感觉的界限退到一旁，于是在诗人神游的世界里，花朵有了声音，声音有了形状，泉水飘着香味，香味闪着色彩。何其芳的《圆月夜》有这么两行：
　　你听见金色的星陨落在林间吗？是黄熟的槐花离开了枝头。
　　有趣的手法：前一行是“醉”的，后一行则是“醒”的。诗中，诗人把槐花落地看成是星星陨落，诗从现实中得到了超脱，于是诗味便出来了。更进一步，诗人用的是“听见”星星陨落的声音。落花是无声的，同样，星星的陨落也是无声的。诗人无音而音，从而获得浓烈的诗味。
　　由此可见，诗歌的通感是一种具有重要美学价值的技巧。它可以增强诗歌表达诗人主观感情世界的能力，还可以开辟诗歌语言创新的途径。
　　三、汉语诗歌中的“通感”在英译文中的再现
　　在汉语诗歌中，常可见到“通感”修辞手法的运用。例如，高观国《霜天晓角》中的前两句：“春云粉色。春水和云湿”。诗人开篇写了春天西湖的典型景物：春云与春水。作者与朋友一起“轻舟短棹”，泛舟西湖。作者低头看春水，竟然看到了粉丽轻柔的春云。原来是春水倒映着春云。一个“和”字很自然地把“水”与“云”连接在一起，巧妙地表现了水天一色，云映水中的景象。真如欧阳修《采桑子》中说的：“行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连，疑是湖中别有天。”值得一提的是“湿”：以“湿”字写云，使春云游荡春水的景象生动地再现于眼前，使人的视觉、触觉、感觉全在这刹那间沟通，确是一字千金，令人叫绝。许渊冲、许明将其译为：
　　Spring’s rosy clouds are high,
　　Yet wet with vernal rain.
　　以“wet”对译“湿”字，无论从意思还是整首诗的神韵都达到了相同的效果。
　　再有，张先《相思令》中有佳句：“重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。” “寒”字倒并非实写天气之寒，应是主人公心寒的外化。“鸥”为白色，属冷色调，确实也带给人清冷之感。连那寒鸥都能自由自在、成双成对地飞舞，更加映照出主人公的形单影只、孤寂寒苦。这里是“颜色”与“感觉”的通感运用。在将它翻译成英文时，许渊冲、许明采取反向思维，由white这一“冷色”感觉到“寒冷”：
　　Leaning again on the door，I hear the horse neigh,
　　And see the gulls white two by two in flight.
　　有的汉语诗歌中的“通感”在翻译成英文时，不能轻易地实现“再现”。但稍作变动，仍然能够达到相似的效果。宋祁在《木兰花》中有诗句：绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
　　一个“闹”字，不仅写出红杏的众多和纷繁，写尽春光的明媚，春景的更把生机勃勃的大好春光尽数点燃。王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字儿境界全出。”而要将这样一个写出杏花争鲜斗艳之神，也表现出作者欣喜之情，境界全出的诗句等效地翻译成英文中的“通感（synaesthesia）”也绝非易事。许渊冲、许明将次句译为：
　　Beyond green willows morning chill is growing mild;
　　On pink apricot branches spring is running wild.
　　不仅句末的mild同wild构成押韵，读起来朗朗上口，更可贵的是“闹”字被巧妙地译成了running。人们似乎能看到一只欢快的小鹿奔跑在绿色的原野上，又像听到溪流哗啦啦地流动。此句中的“通感”修辞也得以再现，堪称传神之译。
　　四、结语
　　何其芳教授曾发问：“诗歌，这种高度精巧地由语言来构成它的美妙之处的艺术”，我们怎么才能“找到我们所需要的那些既忠实地表达了原来的内容，又巧妙地保持了原来的语言之美形式之美的译文呢”？译诗大概只有通过再创造的方式才能成功。译诗的忠实不能只着眼于词语、韵律、形式。更重要的是诗的内涵、诗的意境。在译诗时要注意分析原诗的形式和语言特征，包括词法、句法、诗节、诗篇的结构和使用的修辞手段等。诗的形式与思想内容是密不可分的。因此在翻译时应尽可能采用相应或近似的形式，以求保持原作的韵味。如同文中举例，对“通感”这种修辞手法再现问题的分析。
　　参考文献：
　　［1］孔子.诗经.
　　［2］陈新.英汉文体翻译教程［M］.北京大学出版社,1999：426.
　　［3］吕进.新诗文体学［M］.花城出版社,1990：19.
　　［4］谢真元主编,许渊冲,许明译.一生必读宋词三百首鉴赏［M］.中国对外翻译出版公司,2006：69.
　　［5］何其芳.诗歌欣赏［M］.复旦大学出版社,2004：73.

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