蔷薇的葬礼概览_浅析日本影片《蔷薇的葬礼》中的时间与空间

时间：2019-04-11 03:14:44　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　20世纪六十年代中期到七十年代初，是一个关于青春的时代，是一个全世界的年轻人用热血和理想去企图改变整个世界的时代。1968年—1969年间的“全共斗”学生运动尤　　为著名，这场运动波及到日本社会的每个角落。《蔷薇的葬礼》就是在这样的时代背景下于1969年在日本艺术影院行会（ATG）的支持下诞生，这部影片也成就了日本导演松本俊夫
　　在日本电影史上的地位，尽管这只是他导演的第一部电影长片。
　　1962年，日本艺术影院行会（ATG）的成立“对日本的独立制片公司发行其作品具有重大意义”。《蔷薇的葬礼》作为日本电影新浪潮的先声之作，开启了日本电影正面关注
　　同性恋文化的先河。在这部充满非议、充满实验味道的影片中，暴力、色情、反叛等情绪随处可见，影片中所有的演员都是现实中真实的同性恋者，导演通过叙述和纪录交叉剪辑
　　的手法上演了一出弑母淫父的带有反俄狄浦斯情节的具有强烈时代感的作品。
　　主人公艾迪从小生活在单亲家庭，这个跟着母亲生活的男孩儿，渐渐发现自己有同性恋的倾向。父亲给他的印象来自于一张照片，而这张家庭合照中的父亲的脸却是被烟头烫
　　过的，无法识别。艾迪无意间发现母亲与陌生男人通奸，一气之下，他持刀将两人双双捅死。这便是艾迪的过去，也是跟随他一生的心理阴影。之后的艾迪在新宿红灯区的一家同
　　性恋酒吧里工作，并与酒吧老板相爱，酒吧老板的前任相好勒达得知了此事，通过一系列手段欲将艾迪赶出酒吧，最终却遭老板的抛弃，自杀身亡。艾迪成为了酒吧的“女”主人
　　，不幸的是，酒吧老板在与艾迪的一次约会中发现了那张照片，他猛然意识到与自己同床共枕的居然是亲生儿子，无法接受事实的他用尖刀刺穿了自己的胸口，艾迪也刺瞎了自己
　　的双眼。
　　时间与空间的断裂
　　弗里克斯?恩格斯说：“一切存在的基本形式是空间和时间，时间以外的存在和空间以外的存在，同样是十分荒谬的事情。”这段精辟的论述不仅适用于对哲学的研究，电影
　　同样是依附于空间和时间而存在。“电影空间的本体就是镜头空间。”
　　主人公艾迪每次做爱都仿佛是获得了重生，导演在剪辑上将高度曝光的照片随意地插入，插入点并不在镜头与镜头的连接处，而是在单个镜头之间，空间不再是连续的整体，
　　导演对于时间的把握也同样如此。音乐本身就是一种时间的存在，松本俊夫将西方经典音乐通过变奏处理，不断地停顿、继续，造成了时间的断裂。这种对于时间与空间的处理方
　　式在整部影片中有几十处之多，其中艾迪母亲临死的镜头、艾迪的失真照片、几个裸体男人背对着摄影机、一个裸体男人大腿之间插着一朵蔷薇、烟头烫掉照片上男人的脸、一系
　　列字幕等等，这些短暂的时空存在构成了影片中一处处的断裂面。
　　松本俊夫对于时空处理的理念却是建立在打破传统观念的基础之上，在这部影片中，随处可见时间与空间的断裂。他将本来就富有反叛色彩的剧情内容与几乎神经质的时空结
　　构处理方式巧妙融合在一起，最终体现出了这部影片的实验精神。
　　谁说必须用标点符号？
　　“标点符号——文字符号系统中的辅助性书面符号，电影符号学用于研究镜头段落衔接方式的术语……电影‘标点符号’的所指是对标书内容的一种分节，可以暗示时间的流
　　逝、无形的情绪、忧伤地凝视、无语的告别、情节的转换等。”④电影对于“标点符号”的运用经历了不同的时期，或者说，不同的导演对其看法颇有不同。
　　淡入淡出、叠化等等这些在乔治?梅里埃时期就已经发明的空间变换手法一直被沿用至今，在世界电影史上也有完全抛弃这种传统的先例，上世纪五十年代末兴起的法国新浪
　　潮电影运动中的导演就提倡使用跳切的手段处理空间的变化。松本俊夫对于这个问题的思考从影片中可见一斑，影片中不仅有刻意通过物件细节意图达到流畅变换空间的手法，又
　　有直截了当的跳切做法。
　　主人公艾迪同友人来到高塔上，此时一对夫妻领着两个孩儿从旁边经过，镜头插入艾迪儿时的照片，随后就是艾迪在家里翻看自己儿时的相册。这两个空间的转换是建立在“
　　孩子”这个具有联系性的物体上，给观众自然流畅的感受。而在这部影片大部分的空间转换的实例中，导演均采用跳切的手法，不顾叙事的逻辑性与完整性，丢给观众的却是跟剧
　　情故事有关、跟电影创作有关、跟社会现实有关的大量信息。这些信息如何重新组合成完整的带有特定含义的单元和段落，似乎成了观众的工作。
　　时间的压缩
　　根据英国作家安东尼?伯吉斯的同名小说改编，导演斯坦利?库布里克于1971年推出了《发条橙》这部作品，在这部影片中有一个经典的段落，场景表现的是主角亚历山大和
　　两个女人在房间做爱。库布里克运用了降格的拍摄手法，将这一本身俗不可耐的桥段表现得颇具喜剧性，再加上贝多芬命运交响乐的变奏处理，节奏感十足。
　　回过头来看这部1969年上映的《蔷薇的葬礼》，其中主人公艾迪和情敌勒达打架的那场戏以及奥苏米在好友勒达的唆使下联合两个女性朋友与艾迪和他的两个友人斗殴的那场
　　戏几乎和库布里克的处理手法如出一辙。“加速镜头常在戏剧电影中出现，成为制造喜剧效果的有利镜头手段。”⑤降格的处理让打架斗殴的动作速度加快一倍，现实的时间被压
　　缩，生成了富有表现力的动作场面。松本俊夫同时将音乐的速度加快，画面与声音的时间同时压缩，另外配以动画形式的吵架、粗口，将本来粗俗、低级的剧情表现得充满戏剧性
　　，耐人寻味。
　　结语
　　导演松本俊夫在《蔷薇的葬礼》这部影片中所表现出的对时间和空间的独创性把握值得观者去细细体味。而影片中处处流露出的实验精神更值得电影创作者们学习和发扬，实
　　验意味着创新，时间与空间的表现手段虽然一度被电影创作者、理论研究者所重视，然而他们的表现方式并没有被挖掘殆尽，等待我们的是更艰难的探索。
　　参考文献：
　　［1］四方田犬彦，《日本电影100年》，三联书店，王众一译，2006年版，198页。
　　［2］恩格斯列宁斯大林著，《马克思恩格斯选集》，人民出版社，1995年版，第三卷第91页。
　　［3］韩小磊，《电影导演艺术教程》，中国电影出版社，2004年版，323页。
　　［4］许南明主编，《电影艺术词典》，中国电影出版社，2005年版，50页。
　　［5］韩小磊，《电影导演艺术教程》，中国电影出版社，2004年版，376页。

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