下列哪项不是电影场景 唤醒观众所有的刺激感官
时间：2019-05-14 03:26:04 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
“《谍影重重2》用逼人的节奏、写实的摄影风格和滚石一般的速度，掌控了我们在动作电影中已经麻木的注意力和我们早已消失的敬意”、“《谍2》用剧烈的喘息、晃动和碎片般的影像，爆发出和大功率发电机般不相上下的强势能量”、“它没有依赖于任何的花哨技巧，没有繁琐又讨人厌的炫技，单凭开场的一场在印度的追杀，就唤醒了观众所有的刺激感官”。
这些在《碟2》上映时，美国媒体对其的反应，全部都指向了三个关键的因素：写实的摄影、快速的剪辑和它们融合后构成的跌宕节奏。这三个因素让媒体和观众对电影大呼过瘾的同时，也让动作电影从越来越需要大场面、大爆炸等华而不实的过度修饰中脱身出来，作为电影最重要的开场动作戏，“印度追杀”完美体现了化繁入简的精准。
既然故事不再吸引人，那我们就让动作主导电影
“没有在印度上演的那场戏，整部电影（《碟2》）会和第一部完全雷同。”
这是《碟2》的制片人马歇尔在谈及续集和首部曲不同时所阐述的观点，他认为发生在印度的“那场揪心的逃亡”，为《碟2》这部续集带来了前所未有的突破。
2002年，《谍影重重》上映。这部讲述失忆美国特工寻找“我是谁”的故事，在全球创造了2亿美元的票房。这部电影在拍摄当初，拍摄续集的计划并不明晰。因为“没有人还想再看一遍伯恩焦头烂额的寻找大家已经知道的秘密”。这涉及到续集电影是否要和第一部电影一样，在故事上狠下功夫的问题。电影的出品方环球影业公司找来了电影第一部的制作人福兰克·马歇尔，他虽然表示：“我们制作了一部很棒的间谍影片，充满惊悚、悬疑，而且打破常规。选择马特作为主演是具有挑战性的，但最后他证明了这是个绝佳的选择，诠释了一个反传统的银幕动作英雄。我们都迫不及待想继续合作下一部影片了”，但马歇尔也了解，《碟2》能否再现首部曲的辉煌，在故事上下猛料已经不新鲜了。
“在最初，我们并不想拍摄一部《碟》的续集。因为第一部电影，你知道它胜在情节发展的意想不到。所以如果你的目标是拍摄续集，那你就很可能会在一开始就输于意料之中——观众们已经知道整个故事的框架，就是伯恩在寻找自己的身份和身份带来的秘密。”
马歇尔的担心同样也出现在电影主演马特·达蒙身上，“《谍影重重》问世时我就说过，续集拍摄的可能微乎其微，因为没有胜算在握，谁也不会贸然行事。”达蒙最在意的是“续集中伯恩将是一个什么样的状态”，他知道“伯恩已经获知了自己的身份，他和女友一起远离了喧嚣和争斗。让他重回之前的激愤状态，需要一个绝对能影响他的事件”，这个事件后来成为了“印度追杀”形成的最初原因。达蒙还意识到“续集的故事不能再是追寻，伯恩现在已经是一个正常人，故事应该淡化，重点突出的应该是那些短兵相接的打斗”。马特·达蒙的这个意见，在后来和制片人马歇尔的会面后，成为了《碟2》的主基调。
“我和饰演伯恩的马特·达蒙谈了谈，他的意见影响了我，他谈到‘既然故事不再吸引人，那我们就让动作主导电影，动作要源于故事，并为人物的发展服务。我希望影片故事能将动作同人物和他们的境遇融为一体，于是你可能会相信是普通人被逼上了绝境，与以往动作片惯例有所不同，我认为这是伯恩后续故事中的引人之处’。他这段话启发了我，道理很简单，我们要让伯恩重新回到冲突中去，却不满足于标准的复仇故事，复仇是一部分，但还有更多动作上的东西等待我们去挖掘。”
用“印度追杀”开启整部电影故事的关键之匙
《谍影重重2》的故事依旧和第一部电影一样，取材自作家罗伯特·勒德姆(Robert Ludlum)发表于1980年的同名畅销间谍系列小说。续集故事的架构取材自勒德姆的第二篇续集小说《The Bourne Supremacy》，电影首部 曲的编剧托尼·吉尔罗伊继续为续集剧本操刀。
在电影制片人确定续集强调动作而弱化故事性后，续集的编剧吉尔罗伊并没有因此而放弃对故事精彩性的创作。他把情节中多余的枝干全部去除，只留下了伯恩和对手。吉尔罗伊在创作故事时，甚至“给马特写了一封长信”，“我向他说明不能把续集拍成复仇电影的原因。因为伯恩是个刺客，他并不清白，他的双手曾经沾满鲜血。所以复仇的主题并不确切，而且他还没从创伤中康复，他只会说，‘我知道我是谁，知道我都干了些什么，我不想再干了。’可是，这就够了吗？”
马歇尔事后回忆此事时，说“吉尔罗伊给达蒙写信时已经知道了他要给伯恩一个任务。这两部电影的最大区别在于，第一部描写的是伯恩逃避的过程，而本片中伯恩有了目标。这个目标是在伯恩躲藏的印度发生的，它是开启整部电影故事的关键之匙。”
吉尔罗伊让伯恩的任务从最初模糊的寻找身份，变成了明确的找到是谁在“印度追杀”中杀死了自己的爱人。吉尔罗伊希望这部电影能够“具有一种真实的感觉”，于是他想到了曾拍摄写实风格电影《血腥星期天》的导演保罗·格林格拉斯。
“保罗的身上总是有让人觉得干练的地方，他非常容易便能够让伯恩看起来极具魅力。格林格拉斯的摄影机在电影中，就像是动作现场的旁观者。他的电影能让你觉得身临其境，如果你注意到影片开场时伯恩心爱的女人死在湖水中的那场戏时，你会发现我说的绝对没错。”
被委以重任的格林格拉斯对于如何拍摄《谍影重重2》也是信心满满，他强调“影像的纪实性”，“我想间谍类的动作电影需要返璞归真。你必须让观众进入到故事里，才能谈酷。我一开始就决定把伯恩的故事看成是一个人物的纪实，和一般纪实片不同的是，我这次是在纪实一个坚如磐石的昔日间谍。”
光是站在那里举起枪，就已经足够让你吃惊
《碟2》的拍摄顺序是倒置的，当格林格拉斯开始拍摄“印度追杀”时，整部电影的拍摄已经接近尾声。在托尼·吉尔罗伊撰写的剧本上，这场戏并没有提及具体的发生地点。但制片人马歇尔和吉尔罗伊都想找一个东方的国家来上演这出伯恩新生的戏码。
“70年代初我（马歇尔）就想去东方看看，我最想去的国家之一便是印度。那是60年代末至70年代初的旅游热点，托尼和我研究了一下，发现现在仍有很多欧洲人到那旅游。于是我们可以假定伯恩会去印度，因为那里出现一个外国人并不突兀。我们计划在印度果阿拍摄两周，那里是一个优美的海滨城镇，有太多的欧洲人去那里度假和长住。但谁也没想到，在果阿光是我们的准备工作就长达6个月。这个过程很漫长，包括与当地政府谈合作、习惯印度的天气和人文，马特·达蒙还要在印度晒出一身古铜色，这才符合人物背景。”
在6个月的准备时间后，马特·达蒙和剧组人员开始在印度果阿拍摄“印度追杀”。在格林格拉斯的强烈要求下，整个剧组决定大量使用车内环境的拍摄方式展现追车时的紧张感。“我们用了一个特殊的拍摄技术，这个技术名为‘Go Mobile’。它是特技驾驶摄影机用的平台，这个平台在奔跑的马匹上都可以让摄影机灵活的在各个角度进行拍摄。在拍伯恩在车中和玛丽一起驱车逃窜的镜头时，我们设计了一个可以移动的驾驶舱，你看到伯恩在驾车，其实后面还有特技驾驶员在操纵。整个车厢内我们密布了多台摄影机，这样我们便能准确而真实的捕捉到在急转、加速和急停时演员在车内的反应和动作。”
除了这个特技之外，主演达蒙其实几乎很少运用道具和替身。他亲自完成了影片中的大部分特技表演，包括“印度追杀”片段最后从5米高的大桥跃下。“达蒙的素质是惊人的，他有很多水下、跳跃和驾驶动作。我在第一天对他说，我希望你能学会感知车辆行驶状态的改变。他在几个小时的时间里就掌握了这些，到了最后那天，他可以像特技人员一样驾车，完成了原地360度旋转。水下和下坠场景的危险系数都很高，他愿意亲自完成，这些足以证明一位出色演员的专业素养和勇气。你要知道在这之外，达蒙受到了洛杉矶警局枪械专家的训练，他根本不用做任何危险的行为，只是站在那里举起枪，已经足够让你吃惊”。
