浮现的近义词【失踪和《浮现》】

时间：2019-03-27 03:27:56　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　最近看止庵的《云集》，集子里收录的都是一些书评和随想，还有少量序跋，是一本很私人的集子。越私密的书就越容易包含一些奇妙的想法，书的第一篇文章就引起了我强烈的共鸣，名字叫做《俄罗斯式的自杀》，讲了自杀是俄罗斯小说中很常见的一个内容，顺带还讨论了俄罗斯文学和自杀之间的渊源。引起我共鸣的原因不是俄罗斯式自杀和我设想中的自杀意义相似，而是因为它让我联想到了小说之间的联系。自杀这个现象不只存在于俄罗斯文学的范围内，只是在这一块区域特别密集而已，比如土耳其的文学作品《雪》里面就涉及到妇女一个个地自杀，让人差点以为有这样的传染病在散布，这样的自杀就扎根在安纳托利亚半岛的边缘地带；还有南美的《维罗妮卡决定去死》，只不过女主人公是自杀未遂。
　　翻一翻身边的小说，会发现每隔几本书，其内容就可能出现一些可怕的内容，前面讲的是自杀，那多半是翻俄罗斯小说时发现的，除此之外，还有更多不为常人接受的东西在等我们去发掘，下次发现的可能就是接近极致的某些日本文学，甚至是类似于心理疾病的病态行为。失踪也是一个小说常见的内容，相比于自杀和心理疾病，它算是比较轻微的现象，所以就给了作者更多发挥的空间。小说家可以借失踪这个大背景，构想出各种可能性，写出的东西也多种多样：推理悬疑的，或者是纯文学。这其实是一个手段，就像基兰・德塞说的那样，她在最开始写的时候就会从比较容易走红的题材入手。
　　推理小说涉及失踪，这看似是件很平常的事情，但实际上我没有见过多少推理小说是讲述一个失踪案件的，因为要追寻失踪的原因很简单，无非是被绑架或者已经死了，读者对小说的趣味就大大降低，所以推理小说大多都是从谋杀案件开始。说到推理小说中的失踪，我确实看到过一本，岛田庄司的《消失的水晶特快》，正如书名所讲，故事讲述的是在铁轨上行驶的列车失踪了的神秘事件，这样就有点惊世骇俗了，列车那么巨大的东西，怎么可能就像变魔术那样消失了呢？追寻列车失踪的原因让人有扑朔迷离的感觉，读者很乐意去体验这种快感。物件的失踪或许才是推理小说的偏好，因为它没有生命，不会移动，可能性又很多，比如陈舜臣的《青玉狮子香炉》，就是讲一个仿造的青玉香炉在战火中不见的故事。
　　普通的失踪事件通常是纯文学的切入点，当然结果只有几种，谁都可以猜得到：当事人可能被绑架了，也可能发现的时候已经死了，或者是自己故意消失不见的。这都是生活中随处可见的平常事情，当然也有增强可读性的成分，在故事开头就用一个古老的谜的技巧，营造一个紧张的基调。鲁德亚德・吉卜林的短篇故事《巴赫斯特太太》就是那个年代运用悬念的例子，那时候小说作品的情节更生活化，现在我们可不一定对一个可能因为女人而神秘失踪的水手的故事感兴趣，因为故事太老套，设下的谜也不出彩。纯文学引入失踪事件，也有顿时加强可读性的例子，保罗・奥斯特的《幻影书》――我更愿意把它的类型划为严肃文学和通俗小说的结合――开头就向读者披露了上个世纪二三十年代的默片喜剧演员海克特的神秘失踪事件，后来他和主人公产生了联系，我们也知道了海克特没死，他只是隐居在某个地方而已。谜团解开，读者会立刻产生释然的快感。这个贯穿全文的情节和小说中一般的失踪事件不一样的地方在于，它取材自历史的真实事件，因此效果也变得不一样。
　　更多的纯文学小说中谈到的失踪是平淡无奇的，《浮现》就是一个好例子。在这里我觉得有必要介绍一下书的作者，她就是阿特伍德・玛格丽特，大家也许对这个名字很陌生，但实际上她作品的中译本很多，可能是出于学术研究的原因。我们有机会接触到的加拿大作家不多，除了阿特伍德之外，有主要写中篇小说的艾丽丝・门罗，写《绿墙上的安妮》的露西・莫德・蒙哥马利，移居加拿大的迈克尔・翁达杰（写有《英国病人》，但同名电影的知名度远远高于原著），还有旅居加拿大的华裔作家贝拉。以上是我知道的加拿大作家，而阿特伍德算是其中最有知名度的作家了，不仅地位崇高，她写的作品也更能代表加拿大的文化。她曾说过，加拿大文学关注的不是“我是谁”，而是“在哪里”，言下之意对自然环境的解读才是加拿大文学的特点和使命。在普里什和梭罗让世人萌生了“生态文学”这个概念之后，阿特伍德・玛格丽特又把北美的生态文学发扬光大了。她几乎每一部作品都体现了环境问题，这是个保留节目，看似是个悬疑故事的《浮现》也不例外。也许是作品饱含了对大自然的热爱，连阅读过程中我也感到一种惬意，周围充盈着湖水晃眼的清澈和荒岛的嫩绿。回到失踪的话题上来，《浮现》讲述的是一段基调有点悲伤的旅程，一个年轻女画家――我们自始至终都不知道她的名字，只在叙述过程中通过行为知道了她的身份――和她的男朋友，以及另外一对夫妻，去遥远的故乡的荒岛上调查她失踪的父亲。寻找失踪的父亲花了她不少时间，最开始他们还一起行动，后来相互之间发生了不愉快的事，就只剩下她在苦苦寻找。这是个漫长的过程，占了整本书的三分之二。在读者看来主人公甚至有点过于镇定了，不过从另一方面来说，他们父女的感情或许本身就不深。作者利用女画家寻找父亲的这个过程，把她经历的一切都写了出来，女主人公看到了荒岛被人为地破坏，商人来和她商量买地的事宜，等等。女主人公调查失踪的时候还引入了解谜的成分，当然只是寥寥数笔，也算给小说增加了一点可读性，不然整本书就过于沉闷了。纯文学小说不会过于注重情节，对于开始设下的谜最后也只会做常规性的解答，比如《浮现》里父亲的失踪，一个老人能在荒郊野外生活很多天吗？因为主人公分析她父亲去不了荒岛以外的其他地方，尽管他知道怎么在野外生存下去，但是他已经老了，对付不了恶劣的环境。因此女画家帮我们回答了这个问题，父亲无法在野外生存下去，结果只能是死去。最后湖上的巡警发现了她父亲的尸体，他在调查壁画的时候失足落水，身体摔得支离破碎。阿特伍德并没有想要讲个市场喜欢的悬疑故事，她借助了失踪这个话题，讲的还是生态文学这个保留节目，又加上了另外的现实话题，例如女性主义和后殖民主义。
　　不管怎样，在纯文学小说中，我们需要克服沉闷和缓慢的节奏，注重失踪背后的东西，这是快节奏的社会最缺乏的耐心。

浮现的近义词【失踪和《浮现》】

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