[透过张词看婉约] 纳兰词中最唯美的句子
时间：2019-04-15 03:27:35 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
摘 要： 张先的词音律委婉，结构缜密，格调高雅，以情动人，是北宋时期婉约派的代表人物之一。本文通过对张先部分诗词的解读，探究婉约风格的清新、圆润、阴柔之美。 关键词： 张先词 词句分析 婉约风格
张先是北宋时期的著名词人，与柳永齐名，擅长小令，偶尔也作慢词。因写过“心中事，眼中泪，意中人”的名句，被人称为张三中。又因常常列举自己平生得意之句：“云破月来花弄影”（《天仙子》），“娇柔懒起，帘幕卷花影”（《归朝欢》），“柳径无人，堕絮飞无影”（《剪牡丹》）（后将最后一句改为“柔柳摇摇，坠轻絮无影”），此三句皆有“影”字，世称“张三影”。张先一生仕途顺达，才情横溢，好朋结友，风流时世；其词意韵恬淡，意象繁复，内在凝练，于两宋婉约史上影响巨大，他是使词由小令向慢词过渡过程中的一个不可忽视的功臣，“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。下面我们通过作品分析解读张先词的婉约风格。
一、结构深细缜密，重视音律，情韵高雅
婉约词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起，就跟音乐结下了不解之缘。中唐以来，文人士大夫阶层流行歌妓舞馆和文人填词的宴乐之风。到了北宋，由于商业发达，都市繁荣，此风更为盛行。而张先处在这一时期，自然不免沉醉其中。柳永一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写词，所谓“凡有井水饮处，必有柳词”。张先歌词创作，宛转典丽，思想内容虽未曾突破“花间”范围，但他创制了若干慢词，在艺术形式上，为词体的变革做了准备。
在历代词学家中，清人陈廷焯可谓张先的知音，对张词捧扬最力。《白雨斋词话》卷一云：“张子野词，古今一大转移也。此前则为晏、欧，为温、韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处，但含蓄不似温、韦，发越不似豪苏、腻柳。规模虽隘，气格却近古。自子野后，一千年来，温、韦之风不作矣，益令我思子野不置。”在《别调集》卷一中，陈氏也有类似评论：“子野词最为近古，耆卿而后，声色大开，古调不复弹矣。”其《大雅集》卷二评张先《青门引》(乍暖还轻冷)时同样强调：“韵流弦外，神泣个中。耆卿而后，声调渐变，子野犹多古意。”陈氏对张先的许多作品，都称赞有加。《白雨斋词话》卷二评《醉垂鞭》(双蝶绣罗裙)曰：“蓄势在一结，风流壮丽。”《闲情集》卷一评《醉落魄》(云轻柳弱)曰：“情词并茂，姿态横生。李端叔谓子野才短情长，岂其然欤？”又评《碧牡丹·晏同叔出姬》曰：“深情绵邈，晏公闻之，能无动心耶？”《云韶集》卷三评《天仙子》(水调数声持酒听)曰：“绘影绘色，神来之笔。笔致爽直，亦芊绵，最是词中高境。”《大雅集》卷一评《剪牡丹·舟中闻双琵琶》曰：“子野善押‘影’字韵，特地精神。”诸如此类，不一而足。所称皆“韵”胜之作。顺带说明，李之仪虽曾言张先“才不足而情有余”，但词学批评史上最早楬橥张词韵胜的人，也是他。《姑溪居士文集》卷四十《跋吴思道小词》云：“长短句于遣词中最为难工，自有一种风格，稍不如格，便常见龃龉。……至柳耆卿，始铺叙展衍，备足无余，形容盛明，千载如逢当日，较之《花间》所集，韵终不胜。由是知其为难能也。张子野独矫拂而振起之，虽刻意追逐，要是才不足而情有余。”“独矫拂而振起之”、“刻意追逐”二语，乃论张先于词学有鲜明而坚定的立场和主张，而高雅情韵正是张先所追求的目标。其复韵代表作《醉垂鞭》(双蝶绣罗裙)
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
格：双调四十二字，前后段各五句，三平韵、两仄韵。
本段词牌格律：
☉●●○△，○○▲，○○▲。☉●●○△，☉○☉●△。
☉○○●▲，○○▲，●○△。●●●○△，○○○●△。
（注：○=平，●=仄，△=平韵，▲=仄韵，◎=本为平声韵，亦可用仄声，⊙=本为仄声，亦可为平声韵）
这首词描绘了一位酒宴上的美丽的歌妓。上片写酒宴初见此妓的第一印象。首先映入眼帘的是彩绣双蝶的罗裙，这表明她步态轻盈曼妙，罗裙飘飘，双蝶似随之翩然飞舞。此乃乍见此妓而尚未仔细端详的第一印象，也正是此妓服饰、步态的突出特征。“朱粉”二句描绘她的容颜：略施朱粉，淡妆素雅，仿佛春意淡淡中开放的一朵平常小花，给人一种清新淡雅的感觉。下片写对此妓美态、神韵的特殊印象。“细看”二句写词人与众宾客对此妓美态的交口赞叹：人人赞她“柳腰身”，这与白尚书（居易）姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，尝为诗曰：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”美姬樊素的嘴小巧鲜艳，如同樱桃；小蛮的腰柔弱纤细如同杨柳同出一辙。作者赞她“诸处好”，前者强调她腰身的柔婉、曼妙，后者强调她浑身的谐和、优美。“双蝶绣罗裙”，原来是她的舞裙。此妓的舞姿、神韵如何呢？从“人人道”的侧面反应和作者的主观感受烘染了她舞姿的美妙。“昨日”两句似离题横出，其实是作者对其舞容的强烈印象：“乱山昏”是形容她舞蹈时眼前似乎从群山腾起云霞缭乱、迷蒙。综上而言，上片“闲花”意象，出之于客观比较，是静态写意；下片“乱云”意象，出之于主观感受，是动态传神。特别是“昨日”二句意象新妙，想象出奇，亦真亦幻，耐人深味。这正是张先小令“韵高”之典型。
二、语言圆润，清新绮丽，有阴柔之美
天仙子
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
一般人以为此词得以传诵，主要是由于下阕首二句写“影”的细腻传神，其实这是因循旧说的皮相之谈。“花弄影”固然精妙，但细味这首词，“重重”以下一层数句，才最为温暖深永，荡漾人心。上片所传达的仅仅是习见的伤春闲愁，下片通过一二两句的过渡和铺垫，写夜来风雨，风雨之夜人居的静谧、温暖，由此揣想、怜惜风雨中的春花，则显示了较为宽广深挚的爱惜美好事物的情怀。故下片首二句不仅仅是写景，它们在结构上还起着非常重要的过渡和铺垫作用，都是暗写天气的变化，“池上暝”写乌云密布，“云破月来”、“花弄影”则是写风起。深夜风起云涌之际，人居则“重重帘幕密遮”，人们则“初静”，进入梦乡，可此时那些美丽娇弱的花草却遭受风吹雨打，正纷纷零落。通过烘衬，词人的敏感心灵和仁厚心肠表达得深挚动人，亦于细微处显露“温柔敦厚”之诗旨。 一丛花令
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
起句“伤高怀远几时穷？”，这是盘郁萦绕在胸中的一种感情宣泄，直抒其怀，感慨深沉；“无物似情浓”，是对“几时穷”的一种回答，只是对“情”的一种带哲理性的思考。由于挟带这强烈深切的感情，因此显得深刻动人。“离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮漾漾”。“离愁”，承上“伤高远”。两句写出了对随风飘拂的柳丝飞絮的特殊感受。本是乱拂的千万条柳丝牵动了胸中的素怀，使自己的内心处于一种“斩不断，理还乱”的心境，犹如愁何复愁。“嘶骑渐远、征尘不断，何处认郎踪”这三句在“伤高怀远”之际，回忆情人骑马卷起滚滚尘土渐行渐远的背影，在哪里还能看到他的踪迹呢，思念之情溢于言表。再登高楼，不远处“双鸳池沼水溶溶，南北小桡通”的情景，则引起了女主人对往昔欢聚生活的联想和今日触景生情、自怜孤单的隐痛，那双宿双飞的画面怎抵思念。“梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊”，在不知不觉中，天色已晚，暮色笼罩整个楼阁，月光散落在窗帘，“又还是”孤独和思念，日复一日；“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”。这几句翻用李贺诗句，细想想自己还不如院落的桃花，在即将谢落的时候还可以随东风飘散，有所归宿，怨恨自己无法掌握自己的命运。全词语句精美顺畅，细细读来有淡淡的优柔之美，乃张先词的婉约之一。
三、风流蕴藉，以情动人，善描儿女情长
张先一生安享富贵，诗酒风流，佳话颇多。据传张先在八十岁时娶十八岁女子为妾。一次家宴上，张先春风得意，赋诗一首：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲”。好友苏轼当即兴附一首：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”后来此小妾八年间为他生了两男两女。张先一生共有十子两女，年纪最大的大儿子和年纪最小的小女儿相差六十岁。
张先老年寓居杭州，常常出现在歌舞教坊，娱乐之际且给每一位官妓都题有芳词，一时间各青楼女子争相与张先共欢，他却把同为官妓的龙靓忽略了。于是龙靓给张先写了一首诗索词：“天与群芳千样葩，独无颜色不堪夸。牡丹芍药人题遍，自分身如鼓子花。”张先于是作双调《望江南》回赠：“青楼宴，靓女荐瑶杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来。 人物误瑶台。醺醺酒，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标格外尘埃。”可见其性风流也。
在封建礼教统治下，人们对爱情的热烈追求，对幸福的向往更真切。张先在抒写爱情的词句方面有独到之处，如《诉衷情·花前月下暂相逢》：“花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。 花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。”此词写的是横遭挫折的爱情。“花前月下”是情人“相逢”的美好夜晚，然一个“暂”字透露出相思苦，相见难，次韵“苦恨阻从容”进一步表明痛之深，是谁阻挠这爱情呢？“何况酒醒梦断，花谢月朦胧”，更用比兴的手法，欲说爱情受阻的现实。借酒消愁，酒醒愁更愁，与恋人相见只能在梦里，醒来之时花谢了，明月也暗淡了，预示着情缘中断的象征，天荒地老之悲，“何况”二字强调好事难成，词情因而倍加悲催沉痛。然作者笔锋陡转：“花不尽，月无穷。两心同。”前句对偶，用比兴将词情振作，花落花开，月缺月圆，只要两心相同，只要对爱情坚贞不渝坚守不舍，则那些挫折、阻挠又算什么呢。此词后两句将这一美好的愿望继续升华：“此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。”词人愿化作千丝杨柳，挽回美好的春天（爱情），其情感人至深，其境“子野韵高”。多情人有多情词，张先通过抒写离别情愁，表达对爱情的真挚之情也是婉约派的儿女情长的一大特点。
四、借物抒怀，描摹物象，展现自然美和生活美
张先六十三岁时以屯田员外郎知渝州（今重庆），与程师孟异乡相逢，欢聚自不多表，天下没有不散的宴席，临别前文人都以词相赠，张先作《渔家傲·和程公辟赠》：“巴子城头青草暮，巴山重叠相逢处。燕子占巢花脱树，杯且举，瞿塘水阔舟难渡。 天外吴门清霅路。君家正吴门住。赠我柳枝情几许。春满缕，为君将入江南去。”“巴子、巴东、巴西”合称“三巴”，也可称巴山。此时正是巴子城头青草枯萎时，正是“长亭外，古道边，芳草碧连天”的送别场景，远望山峦叠翠，我们远在京都之外他乡遇故友，真是万幸，燕子归巢，花开花落，时光飞梭，人物变迁，我们暂且举杯，劝君更尽一杯酒，祝君一路顺风，旅途平安，瞿塘峡嘈嘈十二滩，此中道路古来难，君行一定要小心。词句从巴山飞跃至长江三峡，视野开阔，景物由草、花、燕至江水奔腾，由静态至动态，展现临别的复杂心情。“天外吴门清雷路。君家正是吴门住”，是两人的家乡所在，天外表示遥远，如今我要回去了，君还留在这里，彼此的思乡之情同样怅然。结尾三句宛转其意。“折柳”赠别，意在挽留，君赠杨柳寄托这无限的思乡之情，我一定好好珍藏，带回那草长莺飞的故乡，在思念君安之际有杨柳慰藉足矣。语言明白，词句委婉，有不尽低回之意，全词充满绵绵的友情。
张先是江南人，其词自与江南美景不可割舍。如《画堂春·外湖莲子长参差》：“外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。 桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖，分得翠阴归。”乃自然美和女性美相互辉映的佳作之词。起句单刀直入，开门见山，“外湖莲子长参差”当外湖（近湖）长满莲蓬的时候，远远望去，高低参差，错落有致，正是一片湖光山色美景之时，游湖必不可少。在群山青翠处，几只飞翔的白鹭翩翩起舞，一幅动静相融的江南美景，令人心旷神怡。“水天溶漾画桡迟”画桡，指画船，迟既是缓缓而行，水波平漾，水天相连，船在画中游，人在船上看美景，人影倒映湖中移动，好一个仙境。下片直写人物之美。“桃叶浅声双唱”与“杏红深色轻衣”对仗，一写其歌声，一写其桃衣杏红。桃叶代表歌女，“浅声”表示歌声悠扬婉转低吟，两歌女双声同唱，有此起彼伏的合奏之美。“小荷障面避斜晖。”荷花盛开应是酷暑之时，采的一片荷叶顶在头上，遮光蔽日清暑纳凉，自有一片惬意，“分得翠阴归”，顶得久了，自己犹如和荷叶的清凉融为一体了，归来之时也带有一份凉意。这是一首唯美的词作。自然美景与女性之美相揉，突出天地之灵气，人物之灵动，表现出天然的率性，词小精美。这是张先词的特点之一。
总之，张先之词，意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，风格独特，在北宋时期对婉约派的发展起着不可忽视的作用，其意义深远。
参考文献：
［１］陈廷焯.白雨斋词话.
［２］百度百科.
［３］朱学勤主编.唐诗宋词鉴赏.
