浅谈博物馆书画类文物的修复与保护——以《清·何桂清行书七言联》为例
时间：2023-02-12 12:10:20 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
张 欣（太原市文物保护研究院，山西 太原 030025）
我国是一个文明古国，有着悠久的历史和丰富的文化资源，经历了漫长的历史发展，中华民族积累了多姿多彩的文化，博物馆在文物的保护和管理中作为重要载体，尤其要在文物的保护和修复工作中加强研究和实践，传承民族文化，凸显民族个性。结合书画类文物的修复与保护要点，博物馆要立足于现状，采取有效的修复与保护措施，提高博物馆书画类文物的修复与保护水平。
《清·何桂清行书七言联》是清代何桂清的著名书法作品，目前收藏于沈阳故宫博物院，每副联心纵横为123厘米×29厘米。博物馆对书画类的文物修复和保护工作加大了投入，旨在保障文物的历史价值和安全性。因为书画类文物是有着深刻历史意义和艺术价值的物品，具有不可再生性，其承载着国家和民族的历史，在博物馆书画类文物的修复和保护中，结合文物的特征，加强有效的修复和保护，有利于传承民族的精神文明，打造良好的城市文化形象。书画类的文物记载着中华民族的文明和民族的奋斗历史，向人们展示着清代时期的政治信息、经济信息和文化信息。保护与修复文物就是保护中华文明，弘扬中华民族的优秀文化，同时将当地的特色文化反映出来，使城市的文化底蕴更加丰富，促进城市特色文化形象的打造[1]。
存放于博物馆中的书画类文物最常发生的病害就是出现虫洞、破损、折痕、水渍和霉渍。其中虫洞的产生是书画类文物装裱的材料为木质所导致的，长时间卷放书画类的文物，虫子从外部进入，产生了破坏，展开书画，会发现规则状的虫洞。水渍和霉渍的问题则是在雨水较多的季节出现的，在温度、湿度和酸度条件的变化中，书画中的霉菌繁殖，形成了霉斑，损坏了书画类的文物。结合常见的病害问题，书画类的文物修复需要将有害因素清除，保持文物原有状态，将有价值的信息保留下来，并进行有效的修复和处理。例如在该作品当中，存在多处折痕，对联的天杆脱落（图1），为了防止出现折痕加剧等现象，可以使用全色恢复藏品原貌，对脱落问题进行修复，使藏品恢复完整。
（一）保存图像数据
在进行博物馆书画类文物修复之前，需要做好图像数据录入工作，要清晰地保留下作品修复前的状态，例如破损的情况，用照片的形式留存与书画类文物有关的资料，记录详细的数据信息。参照图片数据、文字数据进行修复，确保修复工作的准确性，完成修复工作之后，还要由专家组的技术人员进行验收并上报结果，通过拍照的形式，录入修复后的图片和数据信息，做好数据存档，为以后的使用创造条件。
（二）清洗画芯
我国传统清洗书画的方式是使用温水淋洗，该方式最早可以追溯到唐代。在实际的清洗操作中，工作人员要在裁板上依次平铺对联，将天、地头和旧绫边裁剪掉，使用马蹄刀等工具，将画芯上的污物刮掉，轻轻地清除黑点和苍蝇粪便等污染物。在洗画池中放入画芯，用喷壶喷湿，再利用排刷将化纤刷平，进行清洗工作之前清洁洗画池。《清·何桂清行书七言联》的清洗过程中，应避免水温过热，对清洗次数要进行合理的控制，尽量避免使用化学药品，防止出现涂层脱落等问题。因为化学药品具有一定的腐蚀性，有可能损坏作品，故应选择60 ℃的温水轻轻地从画的顶部向下倒，经过画芯的水流将会呈现黄褐色，从洗画池的排水口流出。这是因为画芯的污染物被温水溶解。这样反复多次操作，直至水的颜色变浅，化纤逐步恢复鲜亮色泽，再用卷成卷状的白毛巾吸走多余的水分，完成清洗工作。
（三）揭褙纸
在书画类文物修复中，有一道重要的工序是揭褙纸，该工序决定了博物馆文物保护和修复工作的成败，修复者应具备较强的技术能力和丰富的实践操作经验。由于《清·何桂清行书七言联》装裱时间久远，糨糊浓稠，短时间内难以揭下，因此可以使用毛巾闷透画芯，保证画面不被损伤，尝试进行揭褙纸。工作人员可以使用手指肚轻轻地搓褙纸，一点一点地搓开、揭起，逐渐将画芯和纸卷分离开。值得注意的是，在这一过程中切忌贪多，而是要慢慢地操作，注意对力度的合理把握，按顺序进行揭画，防止出现遗漏，再用毛刷将掉落的纸屑清理干净，保持画芯不被破坏[2]。
（四）修补残缺
揭褙纸完成之后，画芯处会出现明显的破损小洞，因此需要进行残缺修补。这就需要选择合适的材料，保证纸张和文物材料之间的匹配性，做好做旧处理和防腐处理。博物馆的工作人员可以在日常的工作中收集一些老旧的纸张，也可以使用新材料进行染配处理，按照作品的外观，对新材料的颜色、纹理、薄厚程度进行合理的选择，在修补残缺的过程中使用马蹄刀处理洞口位置，将洞口刮出斜坡，避免接口过厚或过薄。对照洞口，要保证修补的材料大一圈，在修好的洞口位置使用毛笔蘸糨子进行涂抹，修补洞口位置时，对照着纸张的经纬线，确保修补完善。通常情况下，博物馆在文物保护和修复中使用的糨子为小麦淀粉制成的材料，可以适当地添加防霉剂，增强对文物的修补效果，完成作品修补之后，在透台上将作品正面朝下，做好加固处理，使用贴折条的加固处理方式，将浓稠的浆子刷在宽0.3厘米的纸条上。将折痕的一边作为起点位置，沿着折痕的走向进行粘贴，按照骑缝粘贴的方式，在接缝处位置，将两根折条重合起来搭在一起，防止出现新折痕或发生开裂现象，应反复检查避免遗漏[5]。
（五）全色与接笔
全色处理指的是使用毛笔进行残缺位置的修补，利用颜色和墨，将残缺处补充完善，对照画芯，确保光泽和颜色等可以达到一定的相似性水平。在进行全色时，需要把握要点，避免使用胶矾水，或尽量少用胶矾水，必须要使用时，需合理地调配胶矾水比例。在调配颜色环节，使用正宗的国画颜料，而不是用化工颜料代替，根据《清·何桂清行书七言联》的色彩和状态进行基础色调的调配，在宣纸上进行试验，以藤黄、石青等为基础颜色，对质量分数进行合理的调配，坚持宁浅勿深的原则。接笔是使用毛笔在书画的残破位置进行处理，将失去画意的位置接上，在该环节，工作人员应具备较强的绘画功底和丰富的经验，了解文物知识，具有一定的艺术修养，有依据地进行下笔处理。该环节要把握画面原有的神韵、风格，做到如旧修复。
（六）重新装裱
完成了基本的修复工作之后，在重新装裱的环节需要根据书画手工装裱的操作步骤，选择合适的装裱材料。为了做旧感，可以选择染配处理的方式进行对覆背纸的处理，确保整体的颜色格调、协调性。为了延长书画的收藏时间，提高收藏质量，可以选择使用两张单宣纸以增加厚度。《清·何桂清行书七言联》是对联作品，装裱时需要根据上下联的尺寸、花纹大小、镶料的颜色，选择装裱材料，完成装裱之后还要反复进行检查、对比。纸张装裱好上墙之后，屋内的温度、湿度等条件要进行控制，晾干之后下墙砑装成轴，检查是否有细小的砂砾，若是覆背纸中出现了细小的砂砾，可以使用针锥轻轻挑出，防止损坏画芯，清洁原本的签条和天地杆，继续使用，最后将画带和画绳系好完成修复工作，如图2所示[4]。
在文物馆文物保护和修复中，对于书画作品的收藏和保护，应采取有效的措施，保护好画芯。书画类的文物保存形式为卷轴，因此，污渍有可能会扩散，并且画轴较细，若是保存时弯曲度较大，将会加重折痕风险。保护文物工作的实践中，可以在画芯表面覆盖一张无酸纸，确保尺寸的匹配性，再将作品保存起来，降低交叉污染的风险，有效地防止颜料脱落的问题，增加了画轴的直径，提高了对折痕的改善效果。加强防酸处理，因为收藏书画类的文物酸性成分会对其产生影响，降低保存质量，缩短文物寿命。在防酸处理中，可以使用密封包装袋，吸收氧气和有害气体，并且将中性纸板制作的囊匣，作为包装材料配合使用。对书画类文物的存放环境要加强管理，包括湿度、温度、空气环境等，在密闭的收藏箱柜内存放书画类的文物，使用冷光源的荧光灯进行照明，确保做好防尘处理、通风处理。可以使用无窗的库房或开小窗的库房，保存书画文物，使用空调装置对空气进行过滤、净化，使库房处于恒温条件下，最适宜的温度为14～18 ℃，湿度条件则应保持在50%～60%。针对虫蛀问题和霉菌问题要进行有效的防范，入库之前要做好检查和消毒工作，使用防虫药剂，做好库内的干燥通风，为了防范霉菌滋生，可以使用除氧密封技术，对霉菌问题进行有效的防范和治理[5]。
综上所述，文物保护是博物馆运行和发展的基础工作，也是文物传承古代文化的前提，保护文物、修复文物的最终目标是充分发挥文物服务于大众的价值，凸显其历史价值和文化价值。在新时期环境下，博物馆文物保护工作有必要加强对书画类文物的修复与保护，传承和弘扬传统文化，担负起民族使命，促使传统文化的传播、弘扬，使我国的民众树立起民族自信，形成爱国爱家的情怀，推动我国社会主义的精神文明建设。
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