【关于《孔乙己》艺术技巧的新探索】 孔乙己艺术特色
时间：2019-04-13 03:18:27 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
【摘 要】鲁迅的小说数量虽然不多，但它的质量却是很高的，真正做到了“少而精”。 作品仅用了不到两千八百字的短小篇幅，就为世界文学画廊成功地塑造了一位性格鲜明、内涵丰富的艺术典型——孔乙己。小说《孔乙己》在结构的安排、语言的运用、叙述视角等方面都显示出这位伟大的文学家、思想家、革命家在艺术技巧方面的巨大成就。
【关键词】《孔乙己》；结构的安排；语言的运用；叙述视角
《孔乙己》是鲁迅在“五四”前夕继《狂人日记》之后的第二篇白话小说，是《呐喊》中具有代表性的一篇小说，是代表新民主主义新文化向封建主义旧文化猛烈进击的一篇檄文，是鲁迅现代小说艺术最高成就的代表，也是鲁迅一生中最喜欢的、引为自豪的一篇小说。《孔乙己》无论从思想上、还是从艺术上来看，都可称为中国现代文学的典范文章。
一、独具匠心的“横切面” 式的结构安排
北京大学李平教授在《〈中国现当代文学专题研究〉自学指导（修订版）》写道：“《呐喊》、《彷徨》中的小说，大多采用截取横切面的写法，场面比较集中，情节比较单纯，故事性并不很强，打破了时空的顺序，按内容表现的需要去剪接场景和细节。”从结构上看，《孔乙己》截取了生活的横切面塑造了孔乙己这位被残酷地抛弃于社会底层，生活穷困潦倒，最终被强大的黑暗势力所吞没的读书人形象。
第一个生活场面：写了孔乙己第一次到酒店里喝酒的情形。在这个场面里，鲁迅为了更好地表现人物的性格，突出小说的主题思想，截取了生活中的典型细节，给读者留下强烈而深刻的印像。
第一个片段：酒客取笑孔乙己偷东西。这时的孔乙己，在众人面前，好像被剥光了衣服，完全赤裸裸地暴露在光天化日之下。他“睁大眼睛”、“涨红了脸”地辩解，那种恐慌、羞恼、死爱面子、自欺欺人、迂腐不堪的性格，维妙维肖地展现在读者面前。
第二个片段：酒客奚落孔乙己没有“进学”。当无聊麻木的短衣帮再一次故意嘲弄他：“孔乙己，你当真认识字么？”他“显出不屑置辩的神气”，那种读书人自命清高的性格，跃然纸上。而当短衣帮诘问“孔乙己，你怎的连半个秀才也没捞到”时，孔乙己难以掩饰痛苦、沮丧、无可奈何的心情，“立刻显出颓唐不安模样，脸上笼上了一层灰色”，这是他追求功名没有结果的必然反映，这是他一生中最大的痛苦和羞辱。
第三个片段：孔乙己教小伙计识字。孔乙己教小伙计“茴”字的四种写法，又暴露出孔乙己一旦参与现实就势必表现出迂腐。这种迂腐落后的思想行为势必不受人喜欢。于是他“便又叹一口气，显出极惋惜的样子。”由此可见他中封建教育的毒害之深。
第二个生活场面：孔乙己分茴香豆给小孩吃。孔乙己把他用两文钱买来的茴香豆分给孩子们吃，想从孩子们那里得到一点可怜的尊重，但在天真幼稚的孩子面前，他仍然不由自主地用“之乎者也”式的语言来表现自己的读书人身份，在茴香豆所剩无几时又用手罩住，这何尝不是表现出他的穷酸与迂腐。
第三个生活场面：写孔乙己最后一次到酒店喝酒的情形。孔乙己最后一次到咸享酒店喝酒，又遭到掌柜索要“十九个钱”，孔乙己“很颓唐”。当掌柜的笑他又偷了人家的东西时，“他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提。”此时的孔乙己，已经身残气微，不复聊生，却依然麻木不仁，令人不忍卒读。自然，这样的画面是暗淡的，可暗淡的画面忽然闪露了一丝的亮光：“只有孔乙己到店，才可以笑几声，”这样就衬托出孔乙己在小说里的突出地位，也预告他被当作小丑和社会渣滓那样悲惨的命运。这种横切面的结构方式，给人留下深刻的印象，酒客的无聊，掌柜的无情，孔乙己的可笑、可怜，旧社会的可憎，让人的感觉是那么强烈！
二、极富个性化的语言描写
一个人的语言，是可以显示其思想性格、社会地位的。在《孔乙己》中，主要形成了两大语言场，一个是短衣帮、掌柜的语言场，一个是孔乙己自己的语言场，这两个语言场的交锋中，人物活动起来，人物的性格特征也凸现出来，小说的喜剧效果和悲剧效果也同时凸现出来。在第一个语言场，孔乙己的争辩是“窃书不能算偷”，认定读书是高人一等的事情，读书人也高人一等，不管进升情况如何。
第二个语言场，是孔乙己主动地进攻，他问“我读过书么？”，于是便考问茴香豆“茴”字怎么写，还认真告诉“我”茴字有四种写法。这样的语言表现出的人物性格特征是：孔乙己想在没有读过什么书的“我”身上来获取一种精神上的胜利，来摆脱一下他长期的孤独、无聊，更显出他的迂腐、执迷不悟。第二次语言描写是他分茴香豆给孩子们吃，想从孩子们那里得到一点可怜的尊重，但在天真幼稚的孩子面前，他仍然不由自主地用“之乎者也”式的语言来表现自己的读书人身份，在茴香豆所剩无几时又用手罩住，这何尝不是表现出他的穷酸与迂腐啊！可悲哉！第四次语言描写，是被打折了腿的孔乙己与酒客的对话。孔乙己偷丁举人的书，被丁举人打折了腿，孔乙己仰慕丁举人的地位，想着有朝一日成为丁举人那样的人上人或地位比他更高，现在却被打断了腿，但这一棒，并没有将孔乙己敲清醒。当酒客们嘲笑他时，他并未觉悟，不是恨丁举人，也无处可申冤，而是千方百计掩盖，说是“跌断”的。孔乙己的可笑之点仍然是沦为猪狗的地位，还要在精神上保持着“准贵族”的身份。在短衣帮和丁掌柜形象的塑造中，同样主要应用了语言描写的塑造方法来凸现其性格的病态，来表现世态的无情和炎凉。丁掌柜，言语不多，而就是通过不多的语言描写，来展现出丁掌柜的无情与残忍，他记着孔乙己，但不是记着他本人，而是反复地说：“孔乙己还差十九个钱呢！”一句话就看出这是个冷酷无情的家伙，因此，本文最突出的艺术特点就是作者分别应用不同的语言场，让语言场进行一次次的交锋，来达到塑造出活生生的人物形象，展现扭曲的人生和悲凉的社会的目的。
三、多重的叙述视角
从文体写法上看，《呐喊》、《彷徨》中的小说，几乎一篇有一篇的新形式，有的是第一人称回顾如《故乡》、《伤逝》、有的是第一人称和第三人称交错使用，如《祝福》、《孔乙己》）……《孔乙己》在表层叙事时采用第一人称，且叙事简洁工美。但小说直接叙事的第一人称“我”，有点以边缘身份讲述故事的味道。这样的“第一人称”，一方面是为了形成小说叙述一种回忆的情调，另一方面却也是作者采取的一种叙事策略。少年伙计的第一人称首先形成比较温和客观的“我”和孔乙己之间的人物关系，其次造成“我”第一人称叙述的固定视角，回忆的直叙加上意叙（略睹其事，听闻一二，想其大概），以便形成小说“我”以“第一人称”回忆讲述孔乙己“故事”的表层叙事结构。但“孔乙己”和孔乙己的“故事”不是“我”一个人的叙述完成的。整个“故事”好像是以“我”的所见所闻呈现的，但是“孔乙己”来到咸亨酒店的情景和听闻孔乙己的事，却有不同的隐含眼光在推动着叙述的进程。也就是说孔乙己出现在咸亨酒店的时候，不论是描写情景的交代文字还是那些简洁有力的对话，其实都已经超越了少年伙计的视角限制和“回忆”可能。第一人称的人物视角和内在转换的多重叙述，形成聚焦中心人物的多重眼光：“我”——瞧不起孔乙己的咸亨酒店的小伙计；公开嘲笑孔乙己的短衣帮（顾客的一部分）；惦记孔乙己的掌柜；没有直接出现但是存在的、坐在里面喝酒的穿长衫的主顾们；显隐在更远的背景上的何家和丁举人；只注意孔乙己的茴香豆而凑热闹的孩子们。《孔乙己》的聚焦孔乙己的描写有着高超的叙事追求。如果你从聚焦人物孔乙己身上把眼光回转过来，你会发现鲁迅在不动声色中，给我们勾画了形形色色的人物，这些人物构成了我们的生活，也是孔乙己悲剧演绎发生的生活真实与存在真实。从鲁迅先生的勾画中我们认识到，孔乙己只是个人物，而小说本身是一个多重的完整的结构，意义在结构的深层丰盈和彰显。
《孔乙己》的确是一件完整的艺术品，它突出地呈现了鲁迅独特的艺术技巧，成为现代白话文的典范。它的艺术特色渗透于全篇，渗透于人物形象，渗透于段落结构。它创造了与传统形式不同的格式，适应了不同内容的表现。可以说中国现代小说从鲁迅这里开始，又在鲁迅这里成熟，并成为中国现代各体小说发展的重要源头。《孔乙己》简直是一首深痛的叙事诗——为了哀悼，更重要的是为了控诉。
参考文献：
[1]刘璞.浅论《孔乙己》的艺术技巧[J].科学咨询(决策管理)，2009（6）.
[2]曹志辉.谈《孔乙己》的艺术技巧[J].林区教学， 2007（1）.
[3]严海平.谈《孔乙己》的艺术技巧 http://www.省略/ReadNews.asp?NewsID=430.
