桃姐影评_三个“桃姐”一台戏

时间：2019-05-02 03:21:58　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　　　　　我从婴儿开始，由桃姐照顾，后来换我照顾她，就像人生循环。　　《桃姐》是一部有“使命感”的电影，讨论的是香港老年人问题，2011年9月在威尼斯电影节拿下最佳女主角，而后在台湾电影金马奖上包揽多项大奖，也是即将揭晓的香港电影金像奖大热电影。
　　李恩霖讲的是自己的故事
　　“我从婴儿开始，由桃姐照顾，后来换我照顾她，就像人生循环。”李恩霖是嘉禾电影公司的制片人。在电影《桃姐》里，作为编剧和制片人，他讲的是自己的故事。
　　桃姐原是李恩霖母亲家的女佣。桃姐和李恩霖母亲同岁，感情深厚。半个世纪里，她兢兢业业、勤勤恳恳，把李家当成自己家，谢绝了别人家的高薪邀请，没有离开过。1980年代，李恩霖父母和妹妹移民去了美国，家里就剩下他和桃姐，除了他赴美求学、工作的十几年外，桃姐一直是他生活的一部分。
　　2003年，桃姐突然中风，半身不遂，无法继续做家务。从医院回来后，她向李恩霖提出，要搬到老人院去住。考虑自己因为拍电影，经常不在香港，无法照顾桃姐，李恩霖把她送到了老人院。
　　去老人院前一天，李恩霖和桃姐挑选要带去的衣物。桃姐的房间，是用阳台改成的。一张狭小的单人床铺，房间靠墙的上方挂着一排大木柜，里面放着缝纫机、保温饭盒和不再使用的器具，下面镶嵌着一台洗衣机，床铺对面的窗下放着两个大樟木箱，占了房间三分之一的空间。
　　箱子是李恩霖母亲当年的嫁妆。在打开的木箱里，他惊讶地发现了他和妹妹童年时的手工玩具、衣服、尿布，桃姐背他上街闲逛时的背带，给他和妹妹缝制的红色棉袄，他在幼稚园时穿的老鼠戏服，小学时的保温饭盒……
　　2006年，桃姐去世。桃姐去世后，李恩霖保留了桃姐房间的摆设。柜子、箱子里的一件件物品，让他想起它负载的人生记忆，他把那些曾经遗忘掉的记忆，写在了笔记本上，后来又写成了电影剧本，找到了许鞍华。
　　
　　桃姐不识字，但她身上有忠义
　　看完《桃姐》的剧本，许鞍华想哭。答应接《桃姐》，原因在于许鞍华“既是李恩霖也是桃姐”。她经常外出拍电影，把母亲留在家里，靠女佣照顾母亲。“她年纪已经很大了，我不在的日子，她一定很孤独。”
　　许鞍华七八岁时，家里来了一个佣人。和桃姐不同的是，许鞍华家的佣人烧菜手艺一般，干活也不是很干净，马马虎虎，但人特别好，重感情。许鞍华上大学时，许鞍华母亲因为有些方面不满意，辞掉了她。这个女佣后来去别人家打工。每年春节，她都到许鞍华家拜年，还带贵重的礼物，给许鞍华弟弟买名牌钢笔。
　　“《桃姐》和李家是一个好的案例，那时没有法律制度保障她们的权利，万一李家对她不好，等她很老的时候把她赶走不养她，那她的结果一定很惨。现在有法律制度，都是白纸黑字的合同，讲钱讲权利，给多少钱做多少事，很少讲责任、义务，没有桃姐和李家那样好的情谊了。”许鞍华告诉记者，她拍《桃姐》，是希望探讨过去女佣和今天菲佣的不同，探讨人际关系的变化。今天的香港，越来越繁华，但桃姐时代的道德伦理观，已经逐渐消失了。
　　“桃姐不认识字，但她身上有忠义。我们都是从武侠小说、戏曲故事里头了解到的。徐枫对我说过，她的教育不是在书本，也不是在学校，而是演那些古装戏和武打片，自己变成侠女的，香港的黑道白道，以前都拜关帝，讲什么忠孝信义，这个传统现在都没有了。”
　　《桃姐》给了许鞍华一个机会，她把看到的老年人问题放在了电影里。
　　
　　真实永远无法成为电影
　　叶德娴没料到自己能当影后。电影筹备时，李恩霖给许鞍华推荐叶德娴。当时许鞍华有点担心：叶德娴那时62岁，和桃姐相差十几岁，已经近十年没演过电影。
　　“我一定要演好这个角色。”叶德娴对记者回忆说，自己为这部片子做了许多功课，跑到李恩霖家看桃姐的房间。“我很难过，她的房间太小了，吊柜和箱子里摆了那么多杂物，我没有想到，一个睡觉的房间，为什么会放一部洗衣机呢？”
　　她把桃姐去过的茶餐厅、公园都摸得一清二楚。她还去菜市场买菜，菜贩一直招呼她，没认出她来。后来，李恩霖的家也成了《桃姐》里刘德华的家，桃姐的小屋除了减掉一个樟木箱，其他物品都保留原样。
　　桃姐的形象渐渐生动了起来：“桃姐跟我很像，她买蒜头会一个个挑来挑去，她买鱼不会只买便宜的，一定要买最新鲜的，她买最好的酱油烧菜给主人吃。”
　　桃姐让叶德娴想起自家的一个女佣。她13岁时，家里来了一个12岁的女童，帮佣干杂活，一个月赚5块钱。因为这个记忆，后来电影里有了桃姐回忆自己第一个月赚5块工资的细节。
　　桃姐中风瘫痪则来自叶德娴自身经验。12年前，叶德娴在日本，臀部的坐骨神经出现问题，腿不能沾地，一走路就疼，完全靠拐杖支撑。
　　“突然之间不能动了，一动就疼，我就问自己：是不是死了？后来离不开拐杖了，我想一辈子是不是就这样了？我接受命运安排的时候，奇迹出现了，一个神医帮我医好了，我又可以像正常人那样走路了。”
　　在养老院里，叶德娴天天盼着刘德华去看望她。“华仔第一次去看桃姐，那时候她没有梳头穿着睡衣，后来她发现华仔来看她，就会穿衣装扮下自己，心情由低落变得开心，人生态度也乐观起来。”
　　在香港，许多看完《桃姐》的观众，回家后找自己的长辈和老人谈心，他们开始理解那些在日常生活里被他们忽视的老人们。这令叶德娴很欣慰。但她并不指望自己的儿女会找到她沟通。
　　许多年前，叶德娴离婚后，女儿跟妹妹去了加拿大，她和儿子在香港生活。后来儿子去美国读书后，叶德娴留在了香港。遥远的时空分割，导致她和儿女们感情冷淡，仅仅只是在新年保持电话沟通。
　　“所以，电影还是电影，真实永远无法成为电影。”叶德娴说。
　　（来源：《南方周末》）
　　

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