试析影片《风声》的背景音乐对剧情之功用:风声背景音乐
时间：2019-05-12 03:19:43 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
［摘要］本文在对电影《风声》的配乐作曲家大岛满音乐创作简单介绍的基础上，又对片中的钢琴配乐作用进行具体阐释，从其作为背景音乐对剧情渲染、场景烘托、主题深化等方面的作用进行详尽分析，并对其不足之处作理论剖析。
［关键词］影片《风声》；背景音乐；钢琴配乐
由我国当代著名作家麦家同名小说改编的谍战影片《风声》，集影视界著名出品人——华谊兄弟与上影集团、著名导演——陈国富与高群书及著名演员——周迅、李冰冰、张涵予、王志文等名家于一堂，联袂打造了我国影视界谍战悬疑影片之最。影片上映后，很快被选为第14届釜山国际电影节的闭幕影片，并获台湾电影金马奖最佳女主角、最佳改编剧本、最佳造型、最佳美术和最佳视觉效果等6项提名。
电影《风声》叙述了抗日战争时期汪伪国民党政府特务机关中就一份情报所展开的国共两党及日本特务之间扑朔迷离、悬疑重重的斗争。潜入敌人内部的中共地下党员“老鬼”与“老枪”为传递情报所承受的日本人与伪国民政府强加在他们身上与心理的一系列折磨，在气势恢宏又充满悬疑不安的背景音乐渲染烘托下得到了很好彰显。
我们都知道，好的背景音乐能够对影视剧的人物形象塑造、剧情开展、主人公内心世界表现起到很好的叙述、烘托作用。电影《风声》花大力虔诚请了日本女作曲家大岛满为其作曲、由莫斯科爱乐交响乐团演奏来作为该影片背景配乐，音乐的语言与影片的叙述非常契合。下面，笔者将结合作曲家大岛满的生平与影片的剧情对片中钢琴配乐在渲染剧情、突出主题等方面所起的作用作详尽阐述。
一、《风声》作曲家日本籍大岛满音乐创作情况简介
日本电影音乐之所以创作成功，其关键之处在于作曲家的天赋与技术及市场的良性结合。电影《风声》的配乐作曲家大岛满毕业于国立音乐大学作曲系，是日本导演森田芳光的御用配乐师，她曾广泛涉足于电影与动画片配乐领域，并先后为电影《失乐园》《海猫》《宛如阿修罗》等片成功配乐。2004年大岛满为动画片《钢之炼金术士》配乐而一举夺得当年最佳动画片配乐大奖。科班出身的大岛满，其创作的背景配乐成功地将粗犷大气的阳刚之美与委婉温润的娟秀之气融于一体，而且在她的配乐中尤其善用钢琴，用钢琴来营造与影片氛围相契合的音乐背景，充分表达影片主人公内心深处的情感世界，使所配音乐与影片达到最佳的契合点，这在电影《风声》中有着很好的表现。
在接受导演陈国富的邀请为电影《风声》配乐时，日本籍作曲家大岛满认真地研究了中国的相关背景知识，并在自己原有的民族音乐的基础上又在影片的配乐中融入了日本、中国、俄罗斯三国的音乐风格，在一种跨越式的音乐氛围中为电影《风声》做了成功的配乐。
二、钢琴配乐在电影《风声》中作为背景音乐对剧情及人物心理的渲染作用影片《风声》悬疑不安充满紧张的剧情很像当下网络流行的一种“杀人游戏”，黄晓明扮演的日本军官武田，就好比是游戏的掌控者，而苏有朋饰演的白小年、李冰冰饰演的李宁玉、英达饰演的金生火、张涵予饰演的吴志国、周迅饰演的顾晓梦则被作为怀疑对象，由日本军官武田和王志文扮演的特务处处长王田香一步步引入故事核心地——裘庄。为了找出中共地下党潜伏在汪伪国民党政府特务机关内部的卧底“老鬼”，武田和王田香对他们进行了一系列残酷的心理侦查与严刑逼供。这时，作为背景音乐与主题音乐的钢琴、弦乐和交响乐对他们紧张不安的心理与悬疑重生的场景起到了重要的渲染作用，尤其是钢琴弹奏出的一连串不协和变化音符，很好地渲染了全剧紧张、悬疑的氛围。
例如，李宁玉在遭到武田的怀疑后，由穿着木屐的日本女人带领着穿过昏暗的走廊，在一种恐怖的氛围中来到阴森诡秘的武田密室接受这个日本屠夫的秘密审查。与此相配的是慢慢响起的舒缓的钢琴音乐，钢琴弹奏出来的节奏鲜明的单音旋律则为不安的气氛营造作了成功的诠释。随后，音乐一直伴随着李宁玉进入武田的密室，然后随着李宁玉身后沉重的关门声，李宁玉的身体猛地一颤，紧随其身的钢琴音乐也戛然而止。短暂的寂静之后，武田开始对李宁玉说话，而钢琴也在弦乐队的衬托下以强劲的力度弹奏出以上几个变化音，来对李宁玉所处境遇作最好的鲜明阐释。
再如，影片一开始，国民党高级将领被杀，女地下党被捕，特务处处长王田香对女地下党进行严刑逼供，阴森的刑讯密室里，令人毛骨悚然的各种刑具与吐着血红舌头在一旁虎视眈眈地盯着女地下党的狼狗，以及女地下党员圆睁的惊恐双眼，恐怖的氛围充斥了整个银幕，这时，单旋律的钢琴配乐缓缓响起，长约八个小节的钢琴独奏，以非连续音的方式缓缓弹奏出来，而且在弹奏的过程中音程跳度极大。这种超过六度的大跳不协和音程，给人以尖锐紧张的窒息感，从而对令人紧张、给人悬疑不安感的剧情起到了很好的渲染作用。而在第二小节出现的长达四拍的停顿，则像停跳的心脏，预示着女地下党对未来不可把握的灾难的恐惧心理。
三、钢琴配乐在电影《风声》中作为场景音乐对剧情及人物心理所起的铺垫、烘托作用为了便于叙述，我们先给场景音乐做一学理性的界定。曾田力在《影视剧音乐艺术》一书中写道：“场景音乐是指在某一个单一场景中使用的音乐。它主要是对某个具体的场景中演绎的故事情节、人物在具体场景中的感情发展变化进行必要的铺垫、烘托、渲染。”(北京：中国传媒大学出版社，2003版，第55页)。电影《风声》中的钢琴配乐，无论是独奏，还是与小提琴或交响乐队配合，都以其突出的音色和音量与悬疑、紧张不安的背景音乐形成对比，很好地烘托、渲染出主人公在特定场景中的情感。
例如这一场景，被囚禁在裘庄的李宁玉面对武田和特务处长王田香的怀疑时，她是一个冰冷的汪伪国民党政府女特务，冷漠无情。可是当顾晓梦为她将开线的旗袍缝住后，她坐在桌前一边给自己的爱人刘林宗写信一边和顾晓梦说话时，钢琴配乐就在优美的弦乐背景衬托下奏出象征着革命友情、革命爱情的深情旋律。随着李宁玉与顾晓梦两人对话的深入发展，和声小调的旋律此起彼伏，最后在小提琴拉出长达四个小节的高音后，“友情”旋律又重复了两遍，整段音乐在温暖抒情的氛围中持续了约两分钟之久。
再如为排除嫌疑，李宁玉接受武田的密室检查这一场景，作为宾夕法尼亚大学高材生、译电组组长的李宁玉，她有着自己的清高，可是为了使自己的爱人排除嫌疑，她接受了武田的侮辱，在一个异族男人面前赤身裸体，这种人格上的羞辱对清高的李宁玉来说是最大的刑罚。此时，在弦乐的背景中，钢琴如高山流水般倾泻出一段充满情感的悲伤、优美的旋律，女主人公李宁玉为了爱情做出牺牲的悲壮凄美场景在和声小调的旋律中扣动了人们心灵最深处的心弦。然后随着场景音乐调式的不断转换，李宁玉内心的屈辱与痛苦也通过音乐被充分地表达出来，尤其是李宁玉回忆起刘林宗对她说的“为何在她散着金粉的眼皮之下，用那双金色的眸子看着我”时，在大力度交响乐的配合下，钢琴弹奏出悲怆的旋律，当音乐最后在小调和弦上结束时，主人公李宁玉也成功地完成了内心深处对自己爱情的祭奠，生命的挽歌随着音乐的沉寂戛然而止。
四、钢琴配乐在电影《风声》中作为主题音乐对影片主题的深化作用曾田力在《影视剧音乐艺术》一书中就影视剧的主题音乐做了这样的界定：“主题音乐是运用旋律，即没有歌词的音乐对电影(电视剧)的内容进行高度概括的一种音乐形式，它的表现功能与主题歌相似，可以把人们带到特定的历史情景、文化氛围或某种情感范畴之中。”(北京：中国传媒大学出版社，2003版，第33页)。影片《风声》的主题音乐创作者大岛满在接受记者采访时也曾说过，片中周迅饰演的顾晓梦作为潜伏在汪伪特务机关内部的地下共党“老鬼”，在最后的生死关头巧设迷局，传递情报，最后身份暴露，受尽侮辱来保护自己的上级“老枪”直至自己牺牲这段主题音乐是最先完成的。相较于影片开始给人以悬疑不安之感的配乐，这段音乐则给人以强烈的荡气回肠的听觉冲击力，成功地表达了一种坚定的精神力量，这就是共产党员对革命坚定不移的信仰。
当顾晓梦为了保护自己的上级“老枪”吴志国，并保证把情报成功地传递出去时，她以真面目出现在李宁玉面前请求李宁玉去检举自己，这时，在弦乐的旋律中主题音乐第一次缓缓响起，主干音以自然小调的形式弹奏出来，18个小节的乐符，将影片中关于信仰、精神的力量很好地阐释出来。主题音乐第二次响起是在顾晓梦牺牲后，伴着打出的字幕“我不怕死，怕的是爱我者不知我为何而死，……老鬼、老枪不是一个人，而是一种精神，一种信仰！”随着交响乐奏出回肠荡气的主题音乐，钢琴在弦乐的主旋律中弹奏出潮涌般的低音和声。纵览整部影片的配乐，我们可以发现钢琴配乐在主题音乐中无论是低声部的和声伴奏，还是跳出背景弦乐的高音旋律，都是整部影片配乐中的一道亮丽的风景。
五、关于影片《风声》中跨国际配乐的不足与反思
影片《赤壁》和《画皮》由日本作曲家成功配乐并获电影大奖的事实，使得导演陈国富在《风声》拍摄之初就将目光锁定在了日本。日本作曲家大岛满最终也的确不负导演陈国富厚望，在《风声》的配乐中将日本、中国、俄罗斯三国音乐人的心血凝聚在一起，使音乐与画面达到了一种水乳交融的视听结合最佳点。作为中国主旋律类型化影片，《风声》从编排设计剧情到采用的拍摄手法，都超越了以往同类型影片。但是认真体味，笔者在电影原声之后还是发现了一些不足之处值得我们反思。不足之处一：如对日本军官武田内心情感的音乐刻画就显得有些太过于正面形象，而并未能与主题音乐形成强烈的听觉冲击力，可能大岛满的国籍对此有着直接的影响，可以想见，作为日本人，她很难站在一个公正的中国人立场来判断武田的角色，表现在音乐中就是对武田的同情大于批判，从而不能很好地通过音乐来表现武田这个角色的情感及内心世界。不足之处二：如对同是潜伏人员的“老枪”吴志国的音乐形象刻画也不够丰满。
认真反思，笔者认为造成以上不足的原因有二：一是日本作曲家大岛满无法跨越中日之间深层的文化差异，再加上她对中国革命中中国人的理想主义激情及日本侵华的历史认识不够；二是由于客观的物理地域条件所限，日本作曲家大岛满限于时间和精力而无法对剧情作细致的分析。因此，我们在赞叹、欣赏大岛满的大手笔的同时，也应该对电影《风声》带给我们的反思和启示作深刻思考。
［作者简介］ 李双海(1975—)，男，河北滦县人，河北大学艺术学硕士，廊坊师范学院声乐讲师，主要研究方向：音乐教育、音乐欣赏；贺星(1975—)，男，陕西神木人，硕士，宝鸡文理学院音乐系副教授，主要研究方向：声乐教学与理论
