2011年最美好的电影我们最美好的十年小说

时间：2019-05-14 03:27:23　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　他随心所欲、指东打西、借一还八——从法国人手里借走巴黎，却还给全世界海明威、菲茨杰拉德和一场永无止境的艳遇…… 　　如果你将伍迪·艾伦默认成一个十足可爱的犹太老头，就应该相信，《午夜巴黎》完全达到了他这种中产阶级艺术家所能达到的优雅、和谐与温柔的最高境界。他随心所欲、指东打西、借一还八——从法国人手里借走巴黎，却还给全世界海明威、菲茨杰拉德和一场永无止境的艳遇……这就是伍迪·艾伦，几乎一生都在和纽约周旋，对待那个城市，就像对待自己的某个原配夫人，几十年来，不停地在她身上实验各种讽刺、挖苦、戏弄和调侃，但对巴黎，他却像待一个孩子，不，是像对待一小瓶酸奶，小心翼翼、精致呵护，然后，却又一口一口吸光了它的魂。是啊，有人把《午夜巴黎》当做伍迪·艾伦写给巴黎的情书，但也有人把它当做伍迪老头儿写给未来、写给后人的一份遗嘱。前者未必滥情，而后者如果不是预言家或阴谋论者，就一定是伍迪·艾伦最诚恳的粉丝。他们真正理解了老伍迪。
　　伍迪·艾伦用《午夜巴黎》，甜蜜拥抱巴黎艺术时代逝去的好年华，他当然就是片中的吉尔，已经做好随时离开我们，去和海明威、毕加索、菲茨杰拉德、阿德里亚娜们长相厮守的心理准备，但是，在经历了一系列奇妙的时光旅行之后，他却回到现实，在A和B之间选择了C。是的，从这个意义上说，《午夜巴黎》的确是一份令人心旷神怡的遗书。可我真的希望老伍迪能长命百岁。他的电影，我还没有看够。据说，他本人的确出生在一个长寿家庭，父母都活到近百岁，而他崇尚素食，不良嗜好也仅限于古典音乐和领养华人少女，我看，他实在没有理由不继续活下去。
　　1.海明威，是的，海明威。《午夜巴黎》最叫人感到意外的，不是萨科奇夫人的美貌与才情并重，而是海明威。没想到伍迪·艾伦最喜欢的美国作家，会是他。他们的风格，无论作品还是个人，给人的感觉，都南辕北辙。1920年代上半叶，海明威以驻欧记者身份旅居巴黎，若干年后，他以此为题材写下那本半是纪实、半是虚构的《流动的盛宴》。在文学史上不计其数的关于巴黎的作品中，《流动的盛宴》是最著名的作品之一，其扉页上如此题献——“假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席流动的盛宴。”书名《流动的盛宴》，大意是说，巴黎这座世界艺术名都，历史悠久，人才云集，一些为企图献身艺术而来到这里奋斗的人，许多也最终在这里成名，那时候通宵达旦的文人沙龙，比现在的夜店更富有激情和可堪玩味，就像一席席流动着的盛宴。
　　有人说，欧文·威尔逊这个蠢货真的演得很好，他演活了那个美国来的文学乡巴佬吉尔，这个写过几本二流蹩脚小说的文学青年，突然闯入世界文学艺术的宏大殿堂，他的初稿竟然还能通过海明威递交到格特鲁德·斯泰因的手上接受批评和指点。伍迪·艾伦，你可真谦虚，让我们来瞧瞧作为作家的他，都写过些什么的文字吧：
　　1、我不愿通过努力工作而永垂不朽，我想通过不死而不朽。
　　2、惯性导致了三分之二的婚姻。而爱情造成了余下三分之一的婚姻。
　　3、我不能听太多的瓦格纳。我都有了想要征服波兰的冲动。
　　4、世界上的人似乎可以分成好人和坏人两种。好人睡得踏实……但坏人似乎更享受他们醒着的时间。
　　5、我的妻子很不成熟。当我在浴缸里洗澡的时候，她会走进来弄沉我的船。
　　6、人生充满了痛苦、孤独和折磨——而且它结束得太快了。
　　对生死、信仰、艺术、正邪、两性关系这些人类最关心的问题、艺术最关心的问题，伍迪·艾伦始终保持着足够的消遣态度，他可不是什么蠢货，或者“美国来的乡巴佬”。
　　况且，他爱海明威。我一向深信，狂热地爱着海明威的男性，也许很难保证他内心深处不是个潜在的同性恋者，但若能以正常温度热爱海明威的男人，他们的灵魂里，必然都包藏有一颗不羁的心。伍迪·艾伦属于第三种，他总在调侃上帝你注意到了吗?因为他觉得他自己说不定就是海明威本人，而“伍迪·艾伦”这个小老头，不过是七十七年前他就走错的一个房间。
　　2.穿越，是的，将穿越玩弄于股掌之间。
　　怎么能说《午夜巴黎》不是穿越电影呢?它是多么纯粹的穿越电影啊。
　　“不仅如此，穿越中还有穿越，巴黎中又有巴黎。从今天到历史，从黄金时代到失落的一代，在对爱情的寻求中，吉尔终于看清的只有一点：完美是不存在的，幸福是不可及的。但巴黎的浪漫，也并非禁锢在对往日时光的悲叹缅怀当中，巴黎是现在时的，每个时代都有每个巴黎现代时，正如格特鲁德·斯泰因对盖尔所言，‘我们都惧怕死亡，对自己在宇宙中的位置迷惑不解，但一个艺术家的角色并非向绝望低头，而是寻找对抗空虚存在的解药。’……从这个意义上说，浪漫主义的真谛就在于一次次向时代挑战而终于败北，在于远离以及那些永远触不可及的迷人，不论那是在纽约、伦敦、北京，还是午夜的巴黎。”
　　听懂艾小柯女士这番话了吗?至少你会记住这一句——穿越中还有穿越，巴黎中又有巴黎。这就是伍迪·艾伦《午夜巴黎》的主旨，和海明威先生《流动的盛宴》，根本就是一码事。伍迪·艾伦完全就是在帮美国佬们提升他们通俗电影的档次，这不是因为他附庸风雅了巴黎，而是他向我们揭示了这样一个真谛：
　　巴黎本身就是一座美妙的电影院，每天，这里都在上演同名而不同内容的电影。是的，柏林也是，伦敦也是，北京也是，如果伍迪·艾伦肯来为它们拍一部电影的话。有人说，“巴黎是一座非常古老的城市，而我们却很年轻，这里什么都不简单、甚至贫穷、意外所得的钱财、月光、是与非以及那再月光下睡在你身边的人的呼吸，都不简单……巴黎永远没有个完，每个在巴黎住过的人的回忆与其他人的都不相同，我们总会回到那里，不管我们是什么人，她怎么变，也不管你到达那儿有多困难或者多容易，巴黎永远是值得你去的，不管你带给了她什么，你总会得到回报。”
　　尽管如此，仍然有些人会正气凛然地公开讨厌《午夜巴黎》，他们普遍的观点是说这部电影“浅薄”，他们一般都这么说话：
　　“看了伍迪·艾伦10多部电影，经典叫绝的有好几部，但没见过有《午夜巴黎》这样‘作’的，别以为滔滔不绝谈论一些文化名人，就不会是浅薄媚俗了!最大的问题是，它无法动人!人物、故事、线索、载体等都失去了可以动人的基本动机，如果不是摄影和画面等技术上的满意表现，我想，打一颗星就足够了。我承认，知识是美德，但知识不等于‘知道的多’，这中间必需蕴含的是‘思想’和‘精神’贯穿其中，才能盘活知识，深深的嵌入内心，推动人类社会的进步，这才成就了所谓的‘美德’。否则，仅仅是‘知道的多’而夸夸其谈，自以为美哉，那通常是令人厌恶的。”
　　这种令人惋惜的评论，唯一的“美德”恐怕只是没有错别字而已。有人试图以善良态度来理解这种人的苛刻，他揭示了伍迪·艾伦究竟在什么地方冒犯了那些人。他说，黄金时代的生活就像一个梦，存在于每个文学青年的脑海里，无论是谁，哪怕他只是站在自己的角度说出他们，都是夺走人们的梦幻。要我说，这种解释真是牵强的要死。
　　在现实世界里，有些人是这样的，他们没能在一部美好的电影中获得应有的快乐和回味，便设法让自己相信那东西是糟糕的，他们一旦说服了自己，就想要去说服更多的人。祝福他们吧，祝他们永远不知道自己错过了什么。
　　3.许多年前，伍迪·艾伦曾经向一个采访他的记者透露了这样一个秘密：年轻时，他曾想当个严肃作家，专写悲剧，“如果能像尤金·奥尼尔或者田纳西·威廉姆斯那样就再好不过了。”但后来，他发现自己的才华在喜剧上，他爱讲笑话，也爱写，于是很多年来都在干这个。“写严肃题材对我来说非常好玩，但写的时候却很要命，因为我是靠喜剧入行，对我来说那更得心应手。正剧有点像写诗，你要冒着让人读了自己又觉得尴尬的危险，因为你是把心掏出来，不加任何幽默或别的调剂：那么认真的东西你当然不想让人看了之后说，哦天啊，这可怜虫想什么呢?太烂了。”
　　像每个内心严肃的喜剧大师一样，原来伍迪·艾伦也是躲在调侃和讽刺背后的，他透过他的小眼镜，冷静地打量着这个世界。“我们必须相信自己有能力超脱生存层面，超脱狗咬狗甚至狗不理狗的水准，靠内在力量生活，创造我们自己的现实，引来我们需要的爱。”如此看来，巴黎并非终点。或者，只立一份遗嘱，对伍迪·艾伦这种热爱生活的人来说，还远远不够。

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