意大利：恋母，花心，恋家、大男子主义|大男子主义男人会不会花心
时间：2019-05-14 03:26:28 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
意大利人的口头语在西方国家中有个显著不同，他们发誓时习惯说：“以我妈妈的名义发誓”。而西方人表示惊叹的“哦，我的上帝！”，意大利语版本则是：“哦，我的亲娘！”
意大利南北差异显著，北方历经工业革命洗礼，人口素质和社会秩序较之南方都更“现代化”，与法、德等国并无太大差异；南方则有深厚的农业背景，生活方式上强调家族亲情，为人多慷慨热情，却也滋养了更多的犯罪和黑社会组织。也因此，意大利的北方人常常瞧不上南方人的“低素质”，而在南方人眼里，那些身材高大、双眼湛蓝的北方人并不是真正的意大利人，因为，意大利人的热情和狂野在北方人身上都收敛不少。南方人认为真正的意大利人应该热衷于喝酒，聚餐，歌舞与恋爱。
“调情在意大利是一项基本礼仪”
《谁都想成为意大利人》是部老套的美国喜剧，影片开场，西装笔挺的男主角杰克手捧鲜花，来到一幢楼下，他按响门铃，要跟房间里的意大利女人庆祝周年纪念，这时那女人的老公半路杀出??原来杰克8年前被甩，却对已成别人孩儿他妈的前女友念念不忘，每年都来到她家楼下，义正言辞说要跟她庆祝周年纪念，前女友的老公诘问：“可她已经是我的老婆”，杰克却答曰：“但她也是我的女朋友”。8年都不愿接受失恋事实，杰克堪称美式喜剧中二百五的典型。
但他的两个意大利伙计在电影中却被塑造的很“本色”——杰克在意大利街区有家海鲜批发店，两个意裔伙计眼见得杰克沉沦旧情，遂决定救人于水火，开始帮其“沟女”，先是其中一位在深夜街头主动搭讪性感女郎，他的开场白是一番自我美化的介绍，但最后却告知，杰克才是那个需要恋爱的单身好小伙，另一位则在意大利人单身聚会上，直接向美女吹响口哨，把杰克推向豪乳。
与呆头呆脑的杰克比，意大利伙计才更像这场约会的主角，他的开场白是：“你是个惹火的性感尤物”，而后又卖了个关子“只要是有某些照片到了某些人手中，你马上就能让全世界13岁的孩子自慰”??美女立即面若桃花。
“调情在意大利是一项基本礼仪。和女人调情，是我们意大利男人的义务。”这是意大利电影《托斯卡纳艳阳下》的台词。
意大利男人善于调情、乐于恭维，这让意大利女人拥有良好的自我感觉。即使是最悲观的女权主义者，也不会对意大利女性的处境提出什么异议。于是，在《托斯卡纳艳阳下》一片中，那位失意的美国女作家法兰西斯在意大利小镇重拾生活的信心，不仅是优美风光和淳朴民情修补了她破裂的心，还有意大利男人的温存和暧昧。只是，法兰西斯正徜徉在那位男子的深情目光中，突然他的妻子就翩翩而至，附身问候了丈夫，又步履轻盈地走开。法兰西斯只好向上帝表达她的惊讶，她新认识的意大利女郎则耸耸肩，轻松说道，“调情在意大利是必不可少的，就去享受它吧。”然后又美滋滋的给法兰西斯讲了她16岁时在广场上被费里尼搭讪的传奇经历。
罗贝托·贝尼尼在《美丽人生》中骑着高头大马接走了别人的新娘，在《爱你如诗美丽》中无时无刻的巧舌如簧和脱口而出的成串情诗，向全世界示范了恭维和调情的至高境界。其实，意大利人调情不仅针对美女，最重要的是，这种调情与对象的年龄和外貌无关，所以无论老太太还是相貌普通的女孩，被献殷勤都不例外。
话说，有位中国女留学生，在国内是个不折不扣的丑小鸭，刚到意大利时不了解情况，在咖啡店喝咖啡，会有帅气的小伙主动上来搭讪；在公交车站等车，会有时髦的跑车嘎然停在身边，陌生的意大利男人走下车，殷勤地要求送上一程；上课的时候，太阳神一般英俊逼人的少年主动把意大利文笔记借给她抄。这位女生如沐春风：“我自打娘胎里出来何时受过如此隆重的待遇。让人觉得以前二十多年的日子都白过了，那一阵晕晕乎乎，自我感觉真像大美女一样，着意打扮，步态轻盈，说话自信，脸上时常挂有含羞的笑容。”这位女留学生后来在当地生活久了，才算渐渐习惯并坦然享受意大利男人无所不在的调情方式。
“我的主要业务是泡妞”——贝卢斯科尼
正如一位意大利女人所说，意大利的女人在婚前都是幸福无比的，因为意大利的男人总是嘴如抹蜜，让女人们觉得她们简直性感美艳之极。再被问及，那婚后呢？她笑笑说，该女人尽义务了。
意大利男人除了热爱恭维女性，还以花心著称，花心自然算不上什么特点，但对待花心的态度，意大利人算得上与众不同。
法国总统密特朗有自己的第二家庭，这在法国人眼里不过无伤大雅的花边新闻，不会像莱温斯基案在美国这种清教徒国家掀起轩然大波，而到了意大利，国家元首的花心甚至滥交竟能成为其津津乐道的资本，“我每天的主要业务是泡妞，总理只是我的副业。”意大利总理贝卢斯科尼对他的荒淫无度能如此大言不惭，确实让其他文化背景的人感到瞠目结舌。
尽管，意大利也经常发生贝 卢斯科尼反对者的集会，但他在历届选举中却顺风顺水，而女性选民更是贝卢斯科尼的票仓。不少意大利女人对这位总理的靡乱私生活另持高见：“贝卢斯科尼一点都不像那些为保持形象察言观色的职业政客，不伪装自己的兴趣，是个和普通人一样，有着七情六欲的‘自然人’”。
看来，在意大利女人眼里，没头没脑的热情和无所顾忌的放荡也可以是值得称赞的人格。其成因除了民族性格使然，农业传统下的男权社会文化背景也是一个重要因素。
在1970年以前，意大利这个文明古国还有一些与西方现代文明背道而驰的宗教戒律，比如禁止离婚法案，还有像如果受害者同意结婚，强奸犯可以获释这样的民法条款。意大利著名喜剧导演皮亚托·杰米就用自己的电影跟这两项法案开过十足黑色幽默的玩笑，对男权和天主教意志控制的意大利社会进行了辛辣的讽刺。
《意大利式离婚》中男主角为了同他爱慕的表妹结婚，设计让妻子出轨，然后杀死妻子。影片当年因为涉及杀妻等耸动话题，还差点被禁映。三年后皮亚托·杰米又推出《被诱惑被遗弃的女人》，对意大利社会风俗的挖苦和讽刺更进一步，影片讲述西西里小镇的阿斯卡罗内家，每个人都在周日午餐后打盹，而皮诺趁机引诱了他未婚妻的妹妹艾格尼丝，搞大了艾格尼丝的肚子，当艾格尼丝的父亲发现这一切并及时教训了心爱的女儿和女婿皮诺后，他唯一想到的办法是让被诱奸的小女儿嫁给诱奸犯，同时为了掩盖丑闻，他给大女儿又找了一位新的穷酸未婚夫。而“大男子主义”的皮诺却认为自己有权拒绝这项婚事，理由是：“艾格尼丝已经不是处女了”，为了维护家族荣誉，父亲派儿子安东尼奥杀掉皮诺，但安东尼奥因为胆小辜负了父亲，直到警察临门，皮诺才明白自己必须屈从于老丈人的命运。
虽然这两条法律已经废止多年，但从一部分意大利女性对贝卢斯科尼的态度不难看出，男权社会所塑造的“大男子主义”对意大利人影响之深。
费里尼1956年的《浪荡儿》也有类似情节：影片描写了6个游手好闲年过30的年青人，四处沾花惹草，其中法斯托搞大了好友莫拉蒂妹妹桑德拉的肚子，被逼成婚，婚后，他搂着新婚妻子看电影，却同时用脚勾引邻座抽烟的中年妇人，妇人中途离开，法斯托按捺不住，骗妻子说有事跟了出去，搭讪之后，一直追到那位妇人家里，几个回合下来，法斯托自觉得手，挥着拳兴致勃勃地回到电影院，妻子桑德拉已经在影院门口等他多时，正在伤心哭泣，法斯托一番甜言蜜语，哄得桑德拉破涕为笑。后来，法斯托在他打工的古董店，因为调戏店主的老婆，遭到解雇，妻子桑德拉悲愤难忍，离家出走。
《浪荡儿》最终有一个“浪子回头金不换”的结局——心急如焚的法斯托终于找回了出走的妻子。这并非道德训诫，法斯托也不像是幡然悔悟后重新做人，破镜重圆的结局只是配合了意大利人的重要文化传统——重视家庭。
欧洲最重视家庭关系的国家
意大利人对家庭的重视程度，在欧洲国家中可谓独树一帜，这点跟中国人很像，所以总能在意大利电影中看到大家庭聚餐的场景，即便移民美国，在《教父》、《好家伙》这类讲述意大利移民故事的影片中，也可以很清楚的看到传统家庭观念对他们的影响之深：教父的小儿子迈克尔为了家族事业，彻底改变了自己的人生志向，干完为父亲复仇那一票，被送回了西西里老家。而费里尼和托纳托雷的电影，几乎都以家作为人物的港湾，那些远离家的人，像《大路》中杰索米娜，像《天伦之旅》中马蒂奥那五对子女，不是命运多舛，就是纠结在城市生活的重压之下。
2003年长达6个小时的史诗影片《灿烂人生》，透过一个6口之家的风雨40年，为我们展开了一幅意大利近现代史的画卷，影片故事始于1966年，家庭成员的命运随着外部社会和内部精神上的变故历经沉浮，但始终有股家庭的凝聚力在其中拉扯，到了影片下半部分，家庭成员不断生儿育女，强调了家庭价值观的传承，最终在片尾，儿子的北极之旅完成了父辈的梦想，给血脉延续的故事画上了一个完满的句号。此外，影片还着力塑造了一个反面典型——为了共产理想抛弃家庭投身恐怖活动的茱莉亚。
2010年，《我们的生活》一片同样赞美了意大利人传统的家族关系，对这种充满友爱亲情的大家庭式生活作了“乌托邦”式地渲染和美化，对此，有法国影评人开玩笑说：“战无不胜的意大利家庭观将拯救无可救药的欧洲城市人的现代病。”
意大利跟其他欧洲国家比有多恋家？看了以下数据便知一二：据英国国家数据统计局的研究，在意大利，30至34岁的男性中有37%和父母住在一起，与其他欧美国家相比，三分之一已婚男子每天都与他们的母亲见面，50%的已婚男子与他们的母亲住在一个城市。最形成鲜明对比的是，有四分之一的离婚男子不是另起炉灶，而是选择回到他们母亲的身边继续生活。
意大利人为什么那么爱他们的妈妈？
马丁·斯科塞斯的《好家伙》中有个著名场景：汤米等人杀了帮派中地位更高的大佬后，先是去汤米家美美地吃了一顿他妈妈做的夜宵，而后才去掩埋尸体。这场戏看似闲笔，却巧妙道出了意大利人心底的情结。
意大利人的口头语在西方国家中有个显著不同，他们发誓时习惯说：“以我妈妈的名义发誓”。而西方人表示惊叹的“哦，我的上帝！”，意大利语版本则是：“哦，我的亲娘！”
意大利女性大多为人泼辣、性格强悍，烟民数量与男性等量可观，走在罗马街头随处可见潇洒弹落烟头的美女，而意大利女人一般都很会痛爱照顾子女，或许正是意大利女性的强大和爱心，给了意大利男人充足的“恋母”理由，如果你去问意大利男人在意大利什么东西最好吃，得到的答案几乎千篇一律：“我妈妈做的饭”，所以难怪那些本该三十而立的意大利男人还要赖在家中了。
意大利电影《最美丽的事物》就是一部讲述母爱的电影。影片通过一个中年男人对其母亲的回忆，展现出一个女人饱经磨难却精彩无比的一生——因美丽而受到众多男人的追逐，丈夫心生嫉妒将其赶出家门、儿子以其为耻独自离开；但她始终保持着乐观和坚强，哪怕是重病之时，仍以其不可抵挡的热情和魅力感染着身边的人，最终在临终时重新拥有了一段幸福的婚姻，并得到了儿子的理解。
《最美丽的事物》是一曲对母亲的赞歌，不过“恋母”情结埋藏之深并非一部赞美诗电影可以概括。费里尼电影里一再出现的成熟丰满的女性形象，对男主人公来说，永远是他们成长路上女神一般的存在。《八又二分之一》这部费里尼的精神自传，其中一个梦境就是描述男主人公跟自己的母亲舌吻，一瞬间母亲又幻化成了他的妻子路易莎，这个乱伦梦境并不晦涩难解——找一个和母亲相似的女人结婚，算得上“恋母”情结的理想结局。
对另一位意大利电影宗师级人物贝纳尔多·贝托鲁奇而言，“恋母”也几乎是他毕生探讨的主题，除了《月神》这样直接以母子乱伦做为故事情节的作品，他处理中国历史题材的《末代皇帝》，也不忘给溥仪植入了一条“恋母”的心理线索，以丰满贝托鲁奇式的男性解读。
《月神》在开场就隐喻了母子关系的困境：母亲给婴儿喂奶，婴儿开始时很开心，后来因为奶喂得太多，变得不胜其烦。大概是想说，母爱太多，反倒成了负担。
不过在现实中，意大利人的恋母、恋家现象倒真的成了社会问题，已经引起政府重视，并试图通过法律途径干预这种“啃老”现象——意大利公共管理部长雷纳托·布鲁内塔提出一个新的法案，规定意大利男人满18岁之后必须离开家，不得再让母亲帮着做饭、洗衣、铺床叠被。其实早在1956年，费里尼在《浪荡儿》的结局中就给出过解决问题的途径——那位恋母又恋家的30岁男人，决定出去闯一闯，开拓自己的新生活。如今，半个世纪过去了，这个问题的解决看起来仍然遥遥无期。
