【二胡的选材与音色的关系】二胡的音色特点

时间：2019-04-11 03:24:11　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　内容摘要：二胡的音色受着诸多方面的影响和制约，选材尤为重要，其包括琴筒、琴杆的选材，蟒皮的选材，琴筒的共振、共鸣、制作艺术美等。　　能挑选出一把令演奏者称心的二胡是一件可遇不可求的事情，同时，演奏者也会把它视为珍宝。
　　关键词：琴杆、琴筒的选材，琴筒共鸣共振，二胡的合理保养与调理
　　绪论
　　二胡是胡琴家族之一，并不是中国的土产，是西域胡人所传过来的。在一千多年前的唐代，中国北方有一个奚部落，有一种乐器近似于胡琴，称为奚琴，后来因为“奚琴本胡乐也，”就改为“胡琴”了，后泛指二胡。二胡音色优美、表现力强，是我国主要的拉弦乐器之一，在独奏、民族器乐合奏、歌舞和声乐伴奏以及地方戏曲、说唱音乐中，都占有重要地位。是现在流行最广的乐器之一。二胡也是民族乐器中较难控制的乐器之一，要想把它的音色发挥到极致，那除了深厚的功底外，还需要对乐器各个部位的选材和调整有着丰富的经验。
　　一、琴杆、琴筒的选材
　　二胡的琴杆琴筒是由上等的木材制成的，我们多见的有两种：1、明清旧料琴，2、紫檀琴。
　　明清旧料琴纵观二胡市场，可以发现刻有“明清旧料”字样的二胡还真是不少，但我们要擦亮眼睛，好好了解一番。明代旧料：以紫檀、黄花梨为主，多为帝王达官显贵所用之物，珍贵稀少，现多作为珍贵文物类收藏，做琴谁舍得？谁做得起？强调一下，明代旧料是没有酸枝类木材。清代旧料：清早期帝王之家还有点明代剩料紫檀、黄花梨可用，清中、晚期则以酸枝类木材为主。因明代已将紫檀、黄花梨之类木料消耗殆尽，清代中、晚期红木主要靠从东南亚进口酸枝类木材等红木，所以目前市场上用于作二胡的旧料红木(酸枝类木材)多为晚清、民国以来的旧料，中清代旧料都很少。不难发现真正旧料其实很少，绝大部分都是新料加颜料之作!
　　紫檀琴，紫檀木材为目前珍贵制琴料，主要靠从印度进口, 由于消耗量大, 印度又限制出口，所以紫檀木材价格是不断看涨，几年翻几番, 紫檀制作的二胡琴价也是日渐暴涨。利益驱动作用力促使紫檀琴料假冒现象日益见多，发现有的做琴者把沾红带紫的木料都说成了紫檀蒙人。有关专业资料介绍：除紫檀木材外，经检验目前也含有紫红色素的木材近20种，但都不是紫檀。目前紫红琴料二胡中叫檀字号的不少：紫檀、金星紫檀、金丝紫檀、印度小叶檀、大叶檀、二号紫檀、三号紫檀、玫瑰檀、血檀等等。
　　再有就是旧料和新料之比较：材料比重偏小一点，音频偏低一点(材料基频)，音波偏长一点(材料基频)，材质偏硬一点，材性偏脆一点，棕眼偏大点, 棕眼内晶状点偏亮点，琴音浑厚、宽松、柔美、圆润点等等。由于旧料红木(旧家俱料)日渐见少，现在又有人另辟材料来源：已有不少越南拆房旧料进入旧料二胡制作中来，也有一些做琴人将越南拆房旧料与旧家俱料混为一谈，对此一般的外行人不容易辫别,其实越南拆房旧料与旧家俱料相比其价格便宜数倍，材质是有相当差别的, 越南拆房旧料与旧家俱料也有辨别的方法,通常从材料比重、密度、颜色、纹理等方面可以分辨出来。
　　二、琴皮的选材
　　琴皮最好取自青壮年蟒的尾部。尤以皮板张力好弹性好、鳞片均匀纹理整齐、光滑油亮色泽分明者为优。在制作工艺上，琴皮的松紧也非常重要，这个问题在高档琴上多见。在拉琴时，常出现一个音或者几个音出现明显的不实，发出类似泛音的效果，有人还误以为是琴弓打滑，这主要是因为琴筒和琴皮的共振在某一个音频上协调不好，不能产生共鸣。有的琴拉过一段时间后可缓解和消失，有的琴则不能。因此在选择上应注意：1、琴皮要厚薄匀净，2、琴筒内壁要光洁对称，弧度圆滑连贯。
　　三、琴筒的共振、共鸣
　　俗话说：“好琴声音要‘抱团’”也就是声音要集中，二胡琴筒共振共鸣必须形成一个集中焦点，不然其音散而无神，高音虚，低音薄。简单测定共振焦点区的方法是：试拉琴时左手感觉到琴杆、琴头、琴托有种贯通般的振动感，这表明共振的焦点正好落在琴杆中轴线上。琴筒的好坏影响着二胡音色的诸多方面，如：
　　1、二胡的表现力?
　　二胡的表现力一般来讲是从两个方面来体现：一是二胡琴筒的灵敏度和舒适性。要求反应灵敏，琴弓触弦即响（发声），音质纯净丰满，不拖泥带水疲疲塌塌，持琴手感舒适，给演奏者一种小鸟依人般的亲和感，激发演奏兴奋感。二是二胡的控制性和潜质力。琴能随演奏者意愿随心所欲、收放自如的表现和发挥，强奏不“爆”，弱奏不“虚”，高音不“啸”，低音不“咽”。在音域、力度大跨度上能发挥自如，不觉“吃力”，具有良好的可控性能和较大的“储备功率”。
　　琴筒在制作一般二胡上还容易掌握，在低音琴上就有一定难度，例如一般二泉琴容易产生发音迟钝、声音发虚的问题。应该说二泉琴的表现力是二胡制作中最难把握的。
　　2、音色的穿透力
　　评价二胡音色的另一个重要标志就是“穿透力”。穿透力是二胡优秀与否的重要内质因素，它受二胡本身的音量、音质、音色的影响。
　　振动是发音之源，无振无音——简单物理原理。二胡的穿透力应是从发音到共振协调统一和谐时的体现。分析二胡结构及发音原理经过可发现：琴皮振动传导至琴筒，这时蟒皮前口部回音反射振动振幅小频率高，越往后振幅渐大频率渐低。琴弦发音传导至琴皮，这时琴皮中央振幅大频率低，越往边缘振幅渐小频率渐高，通过琴皮琴筒的共振共鸣加上琴杆琴托等的共振共鸣，使二胡发出优美的声音。
　　本人认为：二胡穿透力的好坏就像一部好的音响，其高、中、低音的协调才使音乐具有穿透力感染力，好琴的振动频率音域要宽厚，主音频突出，次音频和谐协调，音量大并非意味着穿透力好，而穿透力好的不一定音量大。穿透力好是二胡制作技艺和质量的又一重要要求。以本人的经验和感受检验一把琴穿透力的方法有很多，主要凭自己感悟。其中有两个最简单的方法：第一，试拉琴时持琴左手感觉琴杆及琴筒、琴头等有一种较强的震颤感，音色音质音量协调；第二，一人拉琴，一人由近及远的聆听，听其发音传远性是否好，并且发音是否悠长、丰满、清晰，具有较强的感染力。
　　四、二胡的合理保养与调理
　　我们演奏者能得到一把成色很好的二胡可谓是一件幸事，一把上好的二胡，除了它本身具有优良的质地外，还需要演奏者的精心调理和妥善保养，使之在演奏时能与你融为一体。如果缺乏演奏者的保养，那么再好的乐器也不能发挥出它的最佳效能。我们见到的二胡大多都是因为存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用能使琴皮保持弹性，这也是它的生命力，和我们一样经常锻炼，身体也就好，乐器的音色是不断使用出来的。
　　有人担心气候差异问题，其实二胡不会因为地域的变化而损坏的，只要你保持它的干燥，防潮，经常拿出来拉就行了，好声音是拉出来的嘛，不要让它打滑，涂好松香，最重要的是要保持它的干燥，否则会发霉。
　　一把新琴在一位演奏者手中使用，随着时间的推移，琴就会顺着演奏者的“势”而逐渐成熟起来。纵观著名的二胡演奏家，他们手中都有用了多年的老琴。虽然已经旧得不像样了，但声音却是无可比拟的；而且每人的琴都体现了这位演奏家的音色特点，各不相同。这就是他们的乐器已经与主人达到气韵相通的程度了。换一个人来拉，声音立即就变差了，即使是演奏家之间交换乐器，也总不如拉自己的琴声音好。也有一些优质的二胡流入民间多年，一直在非专业人士手中使用，声音却始终没有培养出来。由此可见。好乐器是需要演奏者自己来精心调理的，而不是在哪儿能买到的。演奏者调理一把二胡，就如同培养一个孩子一样，爱护它、训练它，发挥它的长处，避免它的短处，尽可能不让它发出不好的声音。
　　结论
　　此文是结合自已和朋友们多年来拉琴、购琴的经验教训，和与一些制作琴师的交谈、学习中有感而发的一己之见，此文专门搜集整理针对购琴时应当注意的一些问题，与大家共同探讨。本人遍尝求琴的甜、酸、苦、辣、涩，难忘求琴的悲、喜、哀、乐、怨，经历求琴的劳碌奔波与艰辛。一把好的二胡对我们演奏者来说将视为珍宝，此文本意是愿大家买琴当心、拉琴开心、养琴省心、琴道顺心。谨将自己与朋友的经历以及浅显见解同大家共同交流，在此，向一直给我提供优质二胡的琴师们道谢！
　　参考文献：
　　彭曙光《二胡选购经验十则》
　　（作者单位：陕西省广播电视民族乐团）
　　【责编/灿岑】

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