山西独立电影现状与研究
时间：2022-09-30 12:15:05 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
摘 要：改革开放以来，我国的文化创作领域呈现出百花齐放的景象，山西的独立电影也伴随着这股文化浪潮不断发展壮大。随着独立导演数量和山西本土制片作品数量的不断增加，山西独立电影已经逐渐成为一种地域性的文化现象。通过对山西独立电影导演及其作品的梳理与总结，为学界开启一个了解山西独立电影现状的“窗口”。
关键词：山西;独立电影;导演;贾樟柯
基金项目：本文系2021年河北传媒学院在读研究生创新能力培养资助项目（HCCXXM2021002）研究成果。
一、山西独立电影导演群体综述
独立电影来源于英文“independent film”，又被称为“独立制片电影”，它是与好莱坞主流电影相对应的一个概念。从技术角度上讲，“独立电影”是指某部电影在资金投入和制作上不隶属于任何电影集团、公司（或制片厂），主要依靠制片人或导演本身通过各种渠道融取资金，甚至包括个人出资等形式来制作影片[1]。独立电影相对于其它电影形式来说是工业化程度比较低的产业，对于成片成本的需要较少以致于让很多有创作能力而苦于没有资金支持的人也能够投身于此。大多数独立电影往往由导演独立出资、拍摄、剪辑，能够最大程度地展示导演的表达欲望，也让很多文艺工作者们对这种艺术形式青睐有加。如果按照每一位独立导演创作的第一部作品的时间节点来统计山西独立导演在不同时期的数量，据不完全统计，从20世纪90年代至今，较为知名的山西独立导演的数量在20位以上。贾樟柯、宁浩、曹保平、杨瑾、胡新宇、吴昊昊等人的作品相继问世，这些导演所拍摄的作品无论是题材还是思想深度上都是别出心裁的，每一年的作品数量都比往年有所增加。新世纪以来，随着摄影机制作技术的不断更新，家用摄影机逐渐走入普通百姓的视野，使独立电影的创作愈加多元化，山西獨立电影作品的蓬勃发展，促使我们从宏观角度来研究他们及其作品。山西独立电影导演群体形成的直接原因是改革开放的时代背景，人们在寻求表达的自由和精神的独立时找到了电影这一媒介，并加以运用。另外，虽然我国独立电影的起步较晚，但是电影理论的传入使得山西独立导演能够快速学习国际先进的电影经验并用于电影创作中去，从而使电影创作呈“百花齐放”之态。
（一）独立精神在改革开放中绽放
改革开放之后，各行各业都被激发出新的、活跃的精神状态。外国的一些先进文化思想开始影响中国的年轻人，使他们积极主动寻求自我价值、创造自我价值，乃至实现个人的“中国梦”，成为了当代年轻人的最高理想。独立电影就是在此背景下发展起来的。贾樟柯1997年拍摄完成的《小武》就是记录身边并不光彩的小人物的生活处境。与此同时，体制内的电影也在发生着巨大的改变。同年由山西电影制片厂拍摄的电影《柯受良圆梦》也把镜头对准了身边的小人物，讲述其如何成就伟大的理想。在此之前，山西电影制片厂完成的都是《窦娥冤》等对经典戏剧作品的电影化改编。从《柯受良圆梦》开始，到后来的《蓝色信件》《明天我爱你》都实现了电影对于社会普通个体的关注。
体制内的电影相较于独立电影，除了传播途径和资金支持的来源不同外，最大的区别在于导演对于作品意识形态的把控程度。一部真正的独立电影是在个人意志下支配的，普遍带有导演私人化的独立立场，不受投资方等外力因素干扰。独立电影导演南希·萨瓦卡在采访中说过：“独立电影实际上是一种思维方式，我曾经以为它最大的特点是资金的来源问题，而我现在清楚地意识到它的界定有关于你讲述故事的思想方法和个性视角。”山西的独立电影的大规模出现，也间接证明了山西走在了改革开放的前沿阵地，山西的电影创作者使得独立精神在这片土地上绽放[2]。
（二）数字影视时代的到来
中国电影在20世纪90年代普遍使用的是16mm胶片摄影机以及35mm胶片摄影机，设备沉重，学习成本高且后期制作成本高昂。1999年DV（数码摄像机）进入中国消费者的视野，并迅速占领相当一部分的市场，证明数字影视化的时代已经来临。DV具有操作简洁、拍摄便利、携带轻便的特点，这使得独立导演能自由自主地操控画面内容，一大批独立导演成长起来。宁浩真正意义的第一部独立电影《香火》正是采用DV进行创作，2004年杨瑾拍摄的DV作品《一只花奶牛》，2005年胡新宇拍摄的DV作品《男人》，2007年王晶拍摄的DV作品《街口》等相继问世。DV等便携式影像设备的技术革新直接为山西独立电影导演群体的出现发展提供了条件。
如同法国电影家亚历山大·阿斯特吕克在《法国银幕》第144期撰文《新先锋派的诞生：摄影机自来水笔》中倡导的“运用摄影机写作”的电影创作理论，促进了中国电影作者的“诞生”。便携式影像摄制设备也拉近了拍摄者和被拍摄者之间的距离，庞大的电影摄影机往往使被拍摄者产生压迫的情绪，而小巧的摄制装置能够营造一种平等的记录关系。胡新宇在接受《厦门晚报》时说：“我不是强势媒体，所以和被拍摄内容平起平坐，不存在居高临下。我努力保持对话，摄像机就像是眼睛，我太弱小了所以反而可以主观。我总是特别使坏，想知道他们心里在想什么。”[3]这种追求与拍摄者的平等也是采用民用便携式设备拍摄很重要的原因，使得他在拍摄时逐渐和被拍摄者成为可以正常交流的朋友，此类设备给胡新宇带来的电影创作观念改变是巨大的，创作出了数部优秀作品。诸如微型单反、DV、手机、GoPro（运动相机）等设备使得独立电影制作的门槛达到了有史以来的最低值，随时随地可以进行的影视化创作为山西独立电影增添了发掘更多潜在优秀力量的可能。
二、山西独立电影产业的发展困境
（一）资金支持缺乏
在山西省广播电视局公示的《山西省财政厅、山西省新闻出版广电局关于印发〈优秀电影项目扶持奖励办法〉的通知》（晋财教[2017]18号）中可以看到，山西省对优秀电影精品创作扶持范围是每年从山西省省制片单位为第一出品单位创作生产并取得《电影片公映许可证》的电影中，评选出不超过5部优秀影片进行创作扶持，对于电影精品创作扶持标准是每部电影扶持100万元人民币。另外开设“山西优秀电影奖”，每年评选。给予优秀故事片10万元人民币奖励、给予优秀动画片10万元人民币奖励、给予优秀青年电影创作3万元人民币奖励、给予优秀编剧3万元人民币奖励、给予优秀导演3万元人民币奖励、给予优秀男演员2万元人民币奖励、给予优秀女演员2万元人民币奖励、给予优秀电影音乐2万元人民币奖励、给予优秀电影摄影2万元人民币奖励、给予优秀微电影3万元人民币奖励[4]。这表明了山西省政府对于电影事业的热忱与关切，但对于独立电影制片来说，这些钱是可望不可即的。多数独立导演的资金运转紧张，需要在拍摄前获得投资才能运作剧组。而山西省政府推出的《优秀电影项目扶持奖励办法》前提是取得《电影公映许可证》，这是对创作影片导演的一种奖励，而不能为独立导演提供实际上的帮助。
（二）硬件设备、人才落后
在全国最大的影视器材租借平台“影宝”上打开山西区域，点开山西的器材租赁公司的清单目录，不难发现清单中鲜有阿莱摄影机的身影。阿莱摄影机是影视行业中工业化的标志产品，它标志着从前期到后期的制作流程是完善的，绝大多数情况下不会在技术层面出现来自摄影机设备的问题。这在独立电影制作的过程中是至关重要的，任何一个环节的脱节都有可能导致剧组无法正常运营，从而导致电影的失败。而山西本地的影视器材租赁公司却难以提供这样的设备，这是制作层面上的巨大问题。在采访山西独立导演唐永康时，问及他在太原拍摄的长片《夜色温柔》设备选用问题时，唐永康导演的回答是：前期选用的是索尼公司的微型单反A7S2，后期补拍镜头才拿到电影摄制常用的阿莱摄影机。大量使用的索尼A7S2直接导致了影片的影像质量细节更少，调色空间更小，后期难度加大。设备供给上的不足导致了山西独立导演制片的原始影像素材上的落后。而在技术层面上，专门类人才紧缺也是山西独立导演不得不面对的巨大难题。在山西省内，影视行业的专门院校有且仅有山西传媒学院一所，山西传媒学院开设有摄影系、录音系两个电影技术人才培养机构。但参考2021年山西传媒学院招生简章可以发现，摄影系下的唯一专业影视摄影与制作不参与艺术类联考，按文化课招生。这与中国最顶尖的开设摄影系的高校截然不同，在北京电影学院和中央美术学院摄影系的招生简章中可以看到需要报考人员美术功底扎实，需要参加艺术类考试选拔产生。而山西传媒学院的摄影系的生源无法在文化课考试下选拔有天赋、有功底的学生参与学习，直接导致了山西传媒学院的摄影系生源质量较差，培养的摄影人才很难与国内顶尖的摄影人才抗衡，只能花费更高从别的省市招聘合格的摄影人才，导致山西本地的电影制作行业出现了较大的人才缺口。
（三）宣发条件匮乏
山西独立导演李珈西拍摄的《山无棱、天地合》在猫眼票房上可查询到累积票房5.5万元，本片标榜的“山西本土喜剧”本应十分卖座却收视惨淡。《山无棱、天地合》在第一届平遥国际电影展上提名了中国新生代最受欢迎影片，證明其影片质量是得到专业认可的，可为什么票房仅有5.5万元呢？笔者认为，限制山西独立电影产业发展的另一个因素是宣发不足。山西省内没有与独立电影配套的宣发产业链，直接导致了院线没有排片或排片少，大多数观众还没有机会看到这部作品就已经退出院线环节了，直接影响了影片的商业良性运作。在独立电影成片出来后，难以让独立制片人看到与之对应的商业回报，甚至都不能进入院线展示，这对于独立电影产业的发展是毁灭性的。当这个产业不能实现付出和收获的平衡时，越来越多的独立导演选择退出这个行业，转向别的领域发展，直接导致影片的产量下降，使文化产业的份额在现有的基础上变得更少。
三、山西独立制片发展的契机
（一）深厚的文学底蕴是基础
山西作为华夏文明的源头地带，具有悠久的历史。山西农村民众的生存状态便是大多数中国人生活的缩影，有很多来自山西的文学作品对其进行记录。典型代表有山西的“山药蛋派”，主要作家有马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正，人称“西李马胡孙”，他们都是山西农村土生土长的作家，有比较深厚的农村生活基础。这些文学作品完全可以反哺山西独立制片，为独立电影作品提供优秀的剧作参考，节约了大量来自剧本方面制片的经济压力。“山药蛋派”文学作品的取材区域几乎都在山西农村地区，相比城市繁华地带，可以为独立剧组节约更多来自场地租借的开支。同时拥有优良的文学性和低廉的成本支出，使山西独立制片可以依托来自山西优秀的文学作品创作出更多优秀的独立电影作品，这是山西独立制片发展的第一个契机。
（二）独有的人文环境是优势
山西的人文环境也是山西独立制片发展的重要契机，山西依托黄土高坡有着众多的人文景点，甚至保留着中国唯二的古建筑群落——平遥古城，这是山西独立电影人独有的精神财富与文化遗产。山西独立影人完全可以把这些人文风景符号化变成自己电影作品的一部分。山西电影创作若能把“人说山西好风光”转化为世界影坛上标志性的美学场景，类似陈凯歌拍摄《黄土地》时用黄土高坡创造出悲壮的审美感受，山西独立影人有能力把更多山西特有的地域元素转化为电影艺术中的风光百态。从而像山西文学流派“山药蛋派”一样，集中优秀独立制片作品形成山西特有的独立电影流派，形成属于山西电影的文化奇观，这是山西独立制片发展的第二个契机。
（三）有利的政策支持是保障
山西的电影市场环境越来越好，根据山西省广播电视局公示的《关于2020年省级电影专项资金支持县城及乡镇数字影院建设发展项目申报的公示》显示，按照山西省省广播电视局《关于省级电影专项资金支持县城及乡镇数字影院建设发展的通知》，山西省广播电视局局组织开展省级电影专项资金支持县城及乡镇数字影院建设发展项目申报审核工作，山西省共有13家影院符合申报条件，申请资金共计990万元。其中，县城新建影院9家，申请资金810万元;已享受过中央“先补后建”资金的县城影院3家，申请资金120万元;乡镇新建影院1家，申请资金60万元。这都说明山西的电影市场正逐渐变大，山西省政府也积极牵头筹建山西电影学院，构建“产学研创展”联动的一体化育人体系，培养更多高层次、技能型、实用型影视专业人才。无论是平台，还是人才储备，山西独立电影都有政府给予的政策性兜底保障，这是山西独立制片的第三个契机。
四、山西独立电影产业的发展展望
在山西从事独立电影事业的人数众多，魏晓军、丁建国曾在2004年拍摄的独立短片《二月物语》入选了洛迦诺国际电影节，王恺文在阳泉拍摄了长片《小河》，李斌在山西高平拍摄了《沸点》，薛鎏羌拍摄了《三只小动物》，杨瑾拍摄了《一只花奶牛》和《二冬》。另外，由于篇幅有限，本文未涉及山西独立纪录片导演，但他们也为山西独立电影事业做出了重要的贡献。太原出生的导演胡新宇拍摄过《男人》《姐姐》《家庭恐怖》《刍狗》《秭归》等优秀独立电影作品，山西右玉县导演白补旦拍摄了《小脚人家》《红色圣境》《矿工速写》等作品，孙晓鹏拍摄了《八矿》《桂荣戏院》。在实验电影领域，吴昊昊拍摄了《吃孩子》《昆1：行动》《昆2：批判韶光》《昆3：我爱梁昆》等一系列实验性质浓厚的作品。上述的电影导演和电影作品涉及不同类型，足见山西独立电影事业是有浓厚基础和内在源动力的。
近年来，山西省地方政府兴建电影院、兴建电影学校，加大对于文化产业的投入，使得独立电影事业的前途更加光明。山西省的电影事业发展正处于历史的关键时期，山西省有博大精深的优秀传统文化，是山西独立电影最深厚的文化软实力，独立电影是本土化自发进行的文艺创作，是作为山西人或是在山西进行创作的电影人最宝贵的精神财富。独立电影与大制片厂所拍摄的类型片不同，它成本小，但感情深。大制片厂更多追求的资金回报，而独立电影更多追求的是个人表达。在山西省优秀文化滋养下的这批电影人，在习近平新时代的中国特色主义“四个自信”的背景下，以自信的态度创作出的独立电影表达一定是极具艺术性的，也会是文化强国中不可或缺的“一环”。山西电影人一定能创作出属于山西本土文化自信的优秀作品，使山西电影在传统大制片厂电影工业化的模式之外开拓出一条新的电影产业道路，创造出属于山西的文化奇观，我们拭目以待。
参考文献：
[1]房默.夹缝中的光影——1988年以来中国独立影像研究[D].济南：山东师范大学，2011.
[2]钱力.独立电影遍地开花之势？[N].中国文化报，2012-08-09（6）.
[3]林晓云.胡新宇：独立电影是“光棍”电影[N].厦门晚报，2009-06-16（7）.
[4]王晓华.我省推出优秀电影项目扶持奖励办法[N].山西经济日报，2018-01-15（2）.
作者简介：韩灏，河北传媒学院硕士研究生。
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