【微风八面】 威风八面加盟
时间：2019-04-20 03:17:18 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
超广角/广角微距镜头 广角和超广角镜头应用在微距拍上，主要是表达被拍摄体周围的环境特征，也就是所谓的“环境微距”，是一种相对少见的微距拍摄方式，如果运用得当，会有意想不到的效果。这在某种程度上就如24/1.4和85/1.4镜头在人像摄影时的作用一样。
目前在产的广角/超广角微距镜头的代表是号称“适马三剑客”的三只微距镜头：20mm 1︰1.8 EX DG Aspherical Macro、24mm 1︰1.8 EX DG Aspherical Macro和28mm 1︰1.8 EX DG Aspherical Macro。这三只镜头推出已经有些年头，但都经过了数码优化，所以使用在数码相机上画质没有问题。类似焦段的镜头虽然还有不少，但是真正具有较强近摄性能的只有这三只（在产），20mm 1︰1.8是这里面放大倍率最低的，也达到了1︰4，而24mm 1︰1.8是最高的，达到了1︰2.9。适马24mm 1︰1.8 EX DG Aspherical Macro因为在全幅相机上焦段合适，放大倍率也最高，所以在微距摄影爱好者里人气很高。
微距摄影的分类
根据拍摄方式不同
特写微距：常规的微距拍摄方式，将主体与背景分离，尽可能多地刻画主体，因此主体在画面中占多数比例。
环境微距：将被拍摄主体周围环境一并记录的微距拍摄方式，主体的比例不超过画面二分之一，可以直观表现出主体与周围环境的关系状况。
超景深微距：环境微距的一种进化表现形式，在记录主体周围环境的同时尽量放大主体，这种拍摄方式的一大特点是具有前后两个焦平面。但因为需要利用附加镜（如超短焦镜头）来改造，所以实现的难度较高，并且画质一般，但效果很有冲击力。
Tips:
大景深的运用为了在较高放大倍率下尽可能保持被拍摄对象整体清晰，需要将光圈缩到极小以保证获得足够的景深。尤其是在拍摄环境微距照片时，为了记录下主体周围的环境状况，无一例外地要运用大景深来拍摄。
标准视角微距镜头
标准镜头视角的微距镜头适合在放大主体的同时记录一部分背景或周围环境，所以一般用不到最近对焦距离和最高放大倍率。在135全画幅相机上，标准视角微距镜头就是指焦距在50mm左右的微距镜头，而在APS-C画幅上，则是焦距在30mm附近的微距镜头。
Tips:
前景虚化法
前景是指画面主体前面的景物，也是画面空间距离视点最近的景物，因而前景可以显示出主体之间的远近不同距离和层次。使前景虚化模糊，排除背景对主体的干扰，通过虚实对比突出主体。
标准视角微距镜头
标准镜头视角的微距镜头适合在放大主体的同时记录一部分背景或周围环境，所以一般用不到最近对焦距离和最高放大倍率。在135全画幅相机上，标准视角微距镜头就是指焦距在50mm左右的微距镜头，而在APS-C画幅上，则是焦距在30mm附近的微距镜头。
Tips:
前景虚化法
前景是指画面主体前面的景物，也是画面空间距离视点最近的景物，因而前景可以显示出主体之间的远近不同距离和层次。使前景虚化模糊，排除背景对主体的干扰，通过虚实对比突出主体。
宾得DA 35mm 1︰2.8 Macro Limited
宾得这只镜头不仅做工优异，画质也很出色，加上等效焦距接近50mm的标准视角，也可以临时客串标头来使用。镜头的放大倍率达到了1：1，最近对焦距离较近，所以尽量使用自然光拍摄，不论是微距还是充当标头使用，对焦速度都值得肯定。
中焦微距镜头
中焦微距镜头与中长焦微距镜头在焦距（或等效焦距）上差别不大，最大的差别在于1：1时的最近对焦距离，中长焦微距镜头的最近对焦距离一般是25-32cm（感光元件至被摄物），而中焦微距镜头的最近对焦距离只有15-20cm，优势在于相较中长焦微距镜头可以获得大一些的景深，更适合拍摄花卉写真和静物。
微距摄影的分类
根据放大倍率不同
根据放大率，微距摄影可以细分成近距摄影、微距摄影和超微距摄影。近距摄影：放大率在1:10—1:2；微距摄影：放大倍率1:2—1:1；超微距摄影：1:1以上。
放大倍率的定义
微距摄影的目的是力求将主体的细节纤毫毕现地表现出来，因此有一个名词是必须要认识的，它就是放大倍率（Magnificatlon），它直接影响着微距拍摄的效果。由于放大率是由35mm胶片表面所得的影像和实物主体大小的比例来定义，故此放大倍率是以一个比例来表达。
日常经常听到镜头能拍到1：1、 1：2的微距效果，这些比例便是指镜头的放大倍率。左边的数值代表胶片平面上影像的大小，而右边的数值则代表实际主体的大小，当镜头能做到1：1的放大率时，即镜头可将实物的真实大小完全投射在胶片的表面上。试举一个简单的例子：35mm胶片的面积为36×24mm，若我们使用的镜头能把一个面积同样为36×24mm的主体完整地记录在胶片上，这只镜头便有1：1的放大率。左边的数字越大，放大的倍数便越高，2：1的放大率便比1：1高。
尼康
AF-S Micro-Nikkor 60mm 1︰2.8 G ED
这只镜头具备SWM超声波马达、纳米结晶涂层、内对焦、9片圆形光圈叶片，但需注意的是这个焦段的镜头几乎都不具备防抖能力，手持拍摄时需要一定的安全快门速度。
相邻色与互补色的应用
相邻的色彩搭配在一起会给人宁静安详的感觉。互补色搭配在一起会产生醒目、鲜明、强烈的对比效果，使画面充满活力，可以产生华丽、跳跃、浓郁的审美感觉。眼斑螳照片中，螳螂棕黄色的头部、颈部与花和背景的蓝色为互补色，而绿色的翅膀与花和背景的蓝色又为相邻色，螳螂棕黄色的头部、颈部与翅膀也是相邻色。
“黄金游侠”巨蟹蛛
奥林巴斯E-5相机；
ZUIKO DIGITAL 50mm 1︰2.0 Macro镜头； 光圈：F11；
快门速度：1/100s；
感光度：ISO 100
Tips:
环形闪光灯应用
环形闪光灯的最大优势是可以保证无阴影闪光效果，另外在拍摄瞳孔时可以营造出眼神光。如何表现孔蛛最主要的两只单眼炯炯有神的眼神光是作品的重中之重，而利用环形闪光灯就实现无阴影闪光效果的同时也给蜘蛛添加了“眼神光”。
中长焦微距镜头
这个焦段的微距镜头可谓兵家必争之地，所以在光学素质上都比较成熟，无论哪只镜头都可以满足爱好者在成像方面的需求。当然抛开光学素质外，机械性能和做工上的差距倒是非常明显，其中佳能的100L、尼康105VR和适马的105OS是机械性能比较突出的，并且都具备防抖能力，手持出片率相对更高，因此适用性更广。
佳能EF 100mm 1︰2.8L IS USM Macro
此镜头的镜身相比上代更为修长，握持时的感觉更加出色。镜筒侧面的微调按钮很多，比如对焦距离可以选择FULL、0.5m-无穷、0.3m-0.5m，尤其是0.3m-0.5m这个设计，完全是为1：1的放大倍率专门设置的，非常人性化。继承上代的优点，依旧保留了三角架接环的位置，这对需要上三角架的静物及花卉摄影益处颇多。这只镜头还加入了佳能最新开发的“双重IS影像稳定器”，对于习惯手持微距摄影的人来说可大幅提高出片率。
微距镜头的“实际光圈值”
可能使用尼康相机配合微距镜头拍摄过的用户都有这样的印象：当我们对较近的对象对焦时，镜头的可用光圈并不能达到标称的最大光圈。比如像AF-S VR 105mm F2.8G IF-ED（或者尼康卡口的其他微距镜头均适用），我们将光圈设置为F2.8，当它对焦于无穷远的时候，还可以达到设定值，但是随着对焦距离的减小，它的最大可用光圈会逐渐减小。当将对焦距离置于最小，也就是能获得1:1的放大比时，机身上显示的光圈甚至缩小到了F5.6。
这是因为当使用高放大倍率（比如1:1）的微距镜头在近距离对焦时，镜头中镜片组处于特殊状态，镜头光心到焦平面的距离较长，镜头中成像光束收缩，光圈截面处的透光面积减小，从焦平面的受光情况来看，实际上相当于光圈缩小的效果，据此尼康机身会显示为比设置光圈更小的光圈，出现最大可用光圈达不到标称光圈的现象。
事实上其他厂家一样也会面临这种问题，只是相机并没有告诉我们。比如使用佳能EF 100mm 1︰2.8L IS USM Macro拍摄，尽管在近距离对焦时，佳能机身显示最大可用光圈还能达到F2.8的最大光圈，事实上焦平面上感受到的亮度并不能达到F2.8的效果。也就是说，微距摄影都会面临最大光圈“消耗”的问题，佳能的机身仍然通过镜头设置的光圈孔径大小来显示光圈值，但尼康机身则根据透光效果来显示光圈值。
Tips:
双头闪光灯应用
双头闪光灯的光线投射方向与拍摄方向成90度左右照明，对景物的立体形状和质感有很强的表现力。
Tips:
放大主体构图
在整个画面中只有一个引人注意的中心内容，避免过多干扰元素存在。
Tips:
逆光的应用
来自被摄体后面的光线，由于从背面照明，只能照亮被摄体的轮廓， 所以又称作轮廓光。在逆光照明条件下，景物大部分处在阴影之中，只有被照明的景物景物轮廓，使这一景物区别于另一种景物，因此层次分明，能很好的表现大气透视效果。
长焦微距镜头
长焦微距镜头是微距镜头里的狙击步枪，力图在不易接近拍摄对象的场合拍摄到高放大倍率的微距照片，因此最近对焦距离明显要长于其他焦段的微距镜头。即使是其中最近对焦距离最短的适马150mm 1︰2.8 OS也达到了38cm，而焦距最长的尼康AF Nikkor Micro 200mm 1︰4D IF-ED更是达到了48cm。因为镜头的焦段够长，所以可以带来更好的虚化效果，轻易地将主体与背景分离。不过长焦微距镜头的对焦速度普遍要慢一些，所需的安全快门也更高，多数时候需要上三脚架使用。
适马 APO Macro 150mm 1︰2.8 EX DG OS HSM
这是适马于去年新发布的一只镜头，不仅光学素质出众，还应用了所有微距方面的最新技术和简单的防尘防水滴处理，使之成为手持成功率最高的长焦微距镜头，并可搭配增距镜使用。
手动微距镜头与超微距镜头
一般将能实现超过1倍放大倍率的镜头称为超微距镜头，这种镜头因为太过专业，使用难度较高，所以受众面狭窄。历史上奥林巴斯的OM系统里有几只有名的超微距镜头，比如ZUIKO AUTO-MACRO 20mm 1:2、Zuiko MC MACRO 38mm 1:2.8等，但目前在产的已经很少，而且都需要手动对焦，建议上三脚架使用以保证出片率。
手动微距镜头在产的并不多，目前最有代表性的是卡尔蔡司的两只微距镜头：Planar T* 50mm 1︰2和Makro-Planar T* 100mm 1︰2（均有ZE和ZF两个卡口）。这两只镜头的光圈都比同焦段的微距镜头更大，色彩表现及细节刻画更佳，因为放大倍率较低（只有0.5倍），所以在纯微距拍摄时的题材受到一定制约，倒是在非微距拍摄的使用范围上更多。
安源NANOHA X5
这是2011年发售的一只物美价廉的超微距镜头，因为搭配数码微单相机使用，可以依靠LCD实时取景，因此使用难度相对较低一些。不过这个镜头几乎要贴着被拍摄对象才能合焦，所以多数情况下只能拍摄静止不动的物体。此镜头可选择4×和5×两个放大倍率。
卡尔·蔡司Makro-Planar
T* 100mm F2 ZE/ZF
镜头做工精良，光学和机械质量俱佳，虽然定位为中长焦微距镜头，但是因为光圈更大，手动对焦时的感觉良好，用途广泛，只是价格相对其他日系微距镜头要高出一倍以上。
