[浅谈《东山词》中的“愁”] 东山词
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摘 要：进一步接触宋词以后，发现词人们无论是歌风赏月之时，抑或是杀敌报国之际，贯穿词中的始终有一个“愁”字。贺铸，作为承前启后的一个大词人当然也不例外，和别人 不同的是他的愁似乎更多，各式各样都有。豪侠词写其慷慨悲壮愁，怀古词写其沉郁悲凉愁，思妇词写其凄苦哀怨愁……可以肯定，这么多的愁与他自身的命运和时代的因素是有
很大联系的，此外，中国文学历来写悲情的传统对他也有很大影响。愁在现实中无以排遣，便借助艺术的手法将愁赋之于词。
关键词：贺铸;贺铸词;愁
中图分类号：I207.23 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2012）05-0000-02
一． 引文
王国维先生说：“北宋名家以方回最次。其词如历下、新城之诗，非不华赡，惜少真味。”［1］P75这话说得实在有失公允。纵观《东山词》，充盈期间的愁绪足可以使人怆
然涕下，又怎会“少真味”？以往关于贺铸的研究仅限于对其写愁技法，词作的多样风格或他的个别词篇进行分析，并未就其全词对他的“愁”进行细分，但那不同种类的“愁”
是确实存在着，且需要阐释，有助于更全面地了解贺铸和《东山词》。
二、贺铸“愁”的多样性
众所周知，贺铸写词题材风格多样，也正是因为有了这些不同题材的词，贺铸那不同的“愁”才得以彰显，其愁柔肠百转，感人至深。
1.慷慨悲壮豪侠愁
程俱在《贺方回词序》中说：“方回少时，侠气盖一座，驰马走驹，饮酒如长鲸……方回仪观甚伟，如羽人剑客。”［2］P249-P250由此得知，贺铸天生便是一位豪侠，既为
豪侠，自当有凌云之志，以期有济世之名，可是这位豪侠却郁闷忧愁地写下了《六州歌头》。
上片追忆中更印证了“豪侠”这一形象。除却形象对视觉的冲击，细读又觉似万鼓齐鸣，激迫轩昂。忽一句“乐匆匆”，鼓声渐衰，转到下片，唯觉先前鸣鼓少侠已变为朽朽
老翁，声调迟缓沉重了许多。单是吟咏一下，就已经感觉到了一股英雄暮年却壮志未酬的哀愁，细品之，更觉另一股悲壮心酸之愁涌上了心头。就是这样一位曾经希冀建“奇功”
的少侠，变成了如今只能“登山临水”、“目送归鸿”的老翁，最后也只能无助地叹道空“怀倥偬”！
对一位英雄豪侠来说最痛苦莫过于回忆。《小梅花》也是抒发这种壮愁的代表作，此处不再引用。词人大浇胸中块垒，空有文治武功，却没了圣明贤主，结果只会是无尽的失
意之苦。强装言笑把歌舞看了，把美酒喝了，可自古就是“借酒消愁愁更愁“，末了一句“争奈愁来，一日却为长”，结束了全词，可是词尽而愁却无穷。这愁是刻骨铭心的，更
是慷慨悲壮的。
2.沉郁悲凉怀古愁
北宋王朝积贫积弱，终至风雨飘摇，而统治者却不知省悟。“长七尺，眉目耸拔、面铁色”［3］P94的“贺鬼头”却时刻关心着国家的命运并希望自己可以英雄有用武之地。
在他的怀古词《台城游》（水调歌头）中词人化用了陈后主亡国投井的典故，表面上抒写朝代兴衰之叹，实则借前朝喻今朝，“黍离之悲中，拳拳伤时之心处处可见；指斥嘲讽中
，哀哀沉痛之情流溢笔端。”［4］P187可是深进一层，更悲哀的是，今日你还尚可以为前人发出“六代竟豪奢”的慨叹，但他日“葬侬知是谁？”昔时繁耀的王谢家全被历史风雨
吹打去了，想到古不由思到今，大宋王朝会不会也“忽啦啦似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”呢？无限忧国伤时之愁凝聚眉间，不得排解“综观全词，慷慨发露，沉郁宕跌，情韵绵渺
”真“幽结如屈宋，悲壮如苏李”。［4］P188
3.凄恻伤感悼亡愁
悼亡，本就是一个愁煞人的话题，将之赋为哀婉凄绝的词，倍显伤感。贺铸在《鹧鸪天》诉说对亡妻的深厚情感是有这么一句“何事同来不同归”，看似幼稚无理，却是最令
人心碎的。词人久经沧桑依旧如孩童般这么一问，可见是痛苦到了无以复加的地步，才问出了这令铮铮硬汉也泪湿的一句话。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”，这是一幕实
景，感人至深。天已凉，恨风雨不识愁滋味，因为再也不会有人来为自己“挑灯夜补衣” ，对亡妻的深情厚意全化在了令人愁苦的美好回忆中了。关于此词的其他方面前人的分析
已很完备，不再重复。
他的另一首《御街行》（别东山）也是祭奠亡妻之作，却不大为人所知：
松门石路秋风扫。似不许、飞尘到。双携纤手别烟萝，红粉清泉相照。几声歌管，正须陶写，翻作伤心调。岩阴暝色归云悄。恨易失、千金笑。更逢何物可忘忧，为谢江南芳
草。断桥孤驿，冷云黄叶，相见长安道。
“似不许，飞尘到”又一句孩童烂漫语，却成了词人目前唯一可为亡妻做的事。情越多，愁越浓，无法支撑下去，便想到了借助忘忧草，可在词人眼里这“草”不但不使人忘
忧，反添愁，因为芳草枯了犹可再绿，人死却是再也不能复生了。明白了忘忧草并不存在后，一句“相见长安道” 词人仍在幻想，并未清醒。正如“下辈子，我要与你再相遇”一
样虽自欺，却给人一种念想，成了词人生存下去的信仰。
陈廷焯说：“昔人谓东坡词胜于情。耆卿情胜于词，秦少游兼而有之，然较方回、美成，恐亦瞠乎其后。”［5］P143这种被高度称赞化了的“词”与“情”在他的悼亡词中
可见一斑，陈廷焯将方回与“词之集大成者”美成相提并论，又可见其写词水平。
4.缠绵悱恻相思愁
从《关雎》开始，相思题材出现，这原本就缠绵悱恻的相思之愁到了方回这里多了几分奇特，显得更加浓郁。《青玉案》（横塘路）全词抒发了苦等的“闲愁”。“‘一川烟
草’写出范围大而广；‘满城风絮’是弥漫全城，遮天盖地；‘梅子黄时雨’是日夜濛濛飘洒，无休无止。前两句是从量上看，充盈天地，给人以立体感；后一句从时间上看，绵
延无期。愁之多，愁之大难于想象是立体的纷乱的。远远超过了李后主‘恰似一江春水向东流’的愁。”［4］P182贺铸也因此赢得了一个“贺梅子”的雅号。据统计“宋金人步其 韵唱和仿效者多达25人28首。一首词而吸引众多不同时期的词人来和作，是唐宋词史上很少见的现象。”［3］P95
不过也有人说这是贺铸的春秋笔法，认为该词另有深意。“自有一番不得意，难以显言处”（黄氏《蓼园词评》）［6］但笔者并不认为这样，生性耿直，豪侠任气的贺铸如
真要抒写怀才不遇之愁当是另一番光景，《小梅花》、《六州歌头》已是范本，或许把这首词单纯地看作一首相思寄愁词更美。
5.咏物比兴暗寄愁
古人咏物往往并非单纯吟咏，而是在所咏之物身上暗托自己的意志情愁，正因为如此，咏物诗或词才有了张力，有了深度，也才更值得后人琢磨评赏。如咏莲词《踏莎行》：
杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍障断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。
词中的红莲生在“杨柳回塘，鸳鸯别浦”之际，花开后，摇曳生姿，可恨“绿萍”阻断了去路，就连那蜂蝶也不飞来，难道花洁世亦同嫌吗？这里词人以红莲自比，自己空有
一身文治武功，而仕途竟如此坎坷，“欲济无舟楫”。更令人可叹的是这并非太平盛世，恰相反，正是国家用人之际，可是词人被动地选择了“端居”。不可言表的暗愁正与《六
州歌头》的壮愁相契合，一为显声，一为暗叹而已。陈廷焯说：“此词‘骚’情‘雅’意，哀愁无端，读者亦不自知何以心醉，何以堕泪。”［4］P194
三、贺铸写“愁”的技巧
有宋一朝，每个人都在愁，每个词人都在写愁，那么多的“愁”人们不可能一一记下，可李清照的“这次第，怎一个愁字了得”，秦少游的“砌成此恨无重数”。贺铸的“一
川烟草，满城风絮。梅子黄时雨”是怎么都不会忘记的。这与词人的写作技巧是分不开的。
1.善用前人诗文句入词，蕴意无限
夏敬观《东山词》手批：“小令喜用前人成句
其造句亦恒类晚唐诗人；慢词命辞遣意‘多自唐贤诗篇得来，不施破碎藻采，可谓无暇脂粉，自然秾丽。”［7］读他的词常有似曾相识之感，因为他的词篇有时用
前人语句竟过半数，但却与词意结合，融会贯通，似浑然天成的原创。“粉面不知何处在？无奈，武陵流水卷春空”，（《卷春空》）用了崔护的“人面只今何处取，桃花依旧笑
春风”，就连那句“绝唱”：“一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨”也是前人诗句。刘熙载《艺概》中说：“贺方回《青玉案》词，收四句云：其末句好处全在试问句呼起，及与
上‘一川’两句并用耳，或以方回有‘贺梅子’之称，专赏此句误亦。且此句原来蔻莱公‘梅子黄时雨如雾’诗句，然则何不目莱公为‘寇梅子’耶？”［2］P247从此知道贺铸写
词是“青出于蓝而胜于蓝”，“贺铸在化用方面的独特之处在于,不仅局限于字句的化用,还以表达创作时特定的情感为宗旨,通篇继承原诗的精神境界,正所谓‘取其遗意以为诗词
’”［7］除此，尤喜用温李华美词句，他说“吾笔端驱使李商隐、温庭筠常奔走不暇。”［10］这就使词本身蕴涵的深意更丰富，除却词本身还使人不禁想到诗的意境，两重深意
重叠交融，大有“未见先感知”的效果，给人留下的印象也自然深刻许多。
2.善于炼字炼句，追求意新语工
张炎《词源》中说方回“善于炼字面”。王灼《碧鸡漫志》中也说：“语意精新，用心甚苦。”程俱在《贺方回词序》中说贺铸炼字“反如寒苦一书生。”［2］P253表现在
其写愁的词句中，如：江山暮潮，隐隐山横南岸。耐离愁，分不断。（《河传》）之“断”字；“愁随芳草，绿遍江南。”（《怨三三》）之“绿”字；“万斛闲愁，量有剩。”
（《减字木兰花》）之“量”字；“彩舟载得离愁。”（《菩萨蛮》）之“载”字；“小小兰舟，荡桨东风快。和愁载。”（《点绛唇》）“小花笺，付与西飞去，印一双愁黛，
再三归字。”（《九回肠》）之“印”字。总之经过字面的修炼，贺铸的“愁”，似有形状，可以抽刀去“断”；似有颜色，可以“绿”遍江南；似有重量，可以用“万斛”去“
量”；似随身可带，可以用舟“载”；似可变幻，可以“印”在眉间。无怪乎陈廷焯说：“极沉郁而笔势又飞舞，变化无端，不可方物，吾乌乎测其所至。”［5］
其实，正像无用之用方为大用一样，作诗词最高技巧是无技巧之技巧，即真情二字。只要有真情做基础，就能感人肺腑，流传千古，这不仅是某个词人，某篇词经得起考验的
关键，也是整个文学兴衰的关键。观贺铸词非但不“少真味”，反而，能解尽江南断肠句的唯少游，方回二人。清陈廷焯说：“方回词一语抵人千百，看似平常读之玩久，情味愈
出。”［4］P190
四．结语
贺铸，好像一直是一个被遗忘的词人，即使被记起，也只是一句“梅子黄时雨”而已，其实贺铸的出现有很大的文学史意义，他承前启后，是南北宋词交接的一个中介，词风
上前承东坡后启稼轩。语言上，前承晚唐后启吴梦窗。他在写“愁”上，更可谓是集大成者，故《人间词话》中对贺铸的评价是不公允的。
参考文献：
［1］ 王国维.人间词话［M］.西安：陕西师范大学出版社，2005：9.
［2］ 唐圭章.潘君昭.曹济平.唐宋词选注［M］.北京:北京出版社，1982.
［3］ 袁行霈.中国文学史(第三卷)［M］.北京：高等教育出版社，2007：5.
［4］ 孟庆文.新宋词三百首赏析［M］.海口：南海出版社，1995：3.
［5］ 陈廷焯.白雨斋词话［M］.唐圭章.潘君昭.曹济平.唐宋词选注［M］.北京;北京出版社，1982.
［6］ 张炎.词源［M］.唐圭章.词话丛编［C］.北京：中华书局，1986.
［7］ 万静.试论东山词写“愁”的艺术［A］.中国人民大学学报［J］，第六卷（3）.
