[当代中国画水墨研究] 中国画山水画名家作品欣赏

时间：2019-04-07 03:25:17　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　摘要：中国画在我国已经拥有漫长的发展历史，同时也是许多艺术家和理论家竞相探讨研究的热门话题。随着经济全球化进程的加快，不同文化之间碰撞的激烈也让国内艺术形态发生了一定的变换。本文立足于我国当代国画水墨的整体方向，分析当代水墨的具体特征以及表象。
　　关键词：中国画水墨绘画当代发展
　　一、前言
　　国画在我国已经有悠远的历史，和漫长的发展道路，尤其改革开放以来，西方各种文化与我国传统艺术文化之间的碰撞，日益激烈，促使我国国画水墨在形态上产生了一定的变换。现代化社会主义中国的建设，推动了一切文化衍生物不断前进，中国国画引发了许多艺术家和评论家不同的争议。而这些争议从大体上来看，可以分成两派。一派主张传统的中国画形式应该摒弃，采用新潮的西方水墨。另一派则积极地从传统水墨画中进行总结归纳和反思，坚定地举起了传统水墨画的大旗，强调民族灵魂和传统文化价值的意义。最著名的要属上世纪末期，中国当代水墨终于“重返精神家园”。自此以后，现代国画水墨不断得到各名家和大师创新力的推动，国画不断得到翻新，结合我国历史悠久的传统文化沉淀，国画的面目不断与时俱进，得到翻新，为21世纪国画的进一步前进带来更多发展动力，提供更大发展空间和潜力，让中国国画水墨在世界舞台上散发出独特的艺术魅力。
　　二、困境
　　改革开放将中国国门打开的同时，也展开了一个吸收各方面文化的怀抱。各类艺术文化蜂拥而至的过程中，艺术思潮的影响最为明显。创新观念成为国画水墨研究中最大的精神桎梏。1984年，国家举办了第六届全国美展。工笔画开始复兴，技法上有了进一步提高，观众的要求已经达到精益求精的程度。而同时写意的作品中，笔墨和色彩摆脱了传统桎梏，在相当大幅度的作品中渗透了其他手法。比如张大千的泼彩画风、刘国松的肌理和日本装饰画风。但是在次年1985年，青年艺术家在这次青年美术展中却展现出了完全不同的风格，活跃和开放的风格跃然纸上，与传统手法和形式形成了鲜明的对比。在他们看来，传统观念并未得到改变，艺术家渴望摆脱的陈旧的创作模式仍旧是他们创作上的固有禁锢。此时改革开放的到来，打开了西方艺术的大门，西方现代艺术价值观和创新力为国画水墨提供了显著的参照物，也因为有了这种西方所追求的价值观，强调艺术纯粹的价值观，中国当代国画水墨开始意识到自己创新意识的严重不足，自我表现力的欠缺，主观意识和直觉意识表现力度不够等一系列缺点。然而这些不足点刚开始只有部分青年艺术家接受并认可，许多大师级的任务并没有真正认可西方现代艺术审美力的核心，于是现代艺术观念无法得到好的传播，当代中国画水墨不能得到新的启迪方式和思维模式，创造精神被忽视，革新意识不能较好体现。这一问题的突出，为国画水墨的前途选择提供了双重标准，全新的文化景观仿佛为水墨打开了新的篇章，于是渐渐有更多学者开始认识和研究这一弊端和问题。
　　三、突破
　　随着弊端的显露和问题的日渐突出，许多艺术家和理论学家开始意识到国画水墨创新的必要性和紧迫性。在感受到西方强烈的文化思潮冲击的同时，内部大量的尖刻批评让国画不断尝试新的出路。最著名的要属谷文达先生，他跳出了原有的“笔墨中心论”的束缚，将笔墨进行分离。这个著名的理念就是此时中国画的“逢生”。在85新潮众人追赶西方现代艺术的热潮中，谷文达标新立异的用水墨语言去挑战西方现代艺术。对于文字的运用一直贯穿在他的作品中。他说“我用文字的分解、文字的综合等等，因为文字在我看来是一种新具象，抽象画一旦和文字集合起来，从形式上是抽象的，但文字是具有内容的。这种结合使画面内容不是通过自然界的形象传达出来，而是通过文字传达出来，改变了原来的渠道，同时也使抽象画的内容比较确定了。”
　　他的代表作品是《正反的字》，在这一作品中，他用大量的字之间的对比来展示正反不同的书写方式。反面的字的中间部分用白色填补，同时两边用水墨衬托和渲染，在正面的字迹旁边用墨迹覆盖之，辅以传统材质的提炼手法。这一手法还能经常在他的作品中被看到，改造汉字，尤其是偏旁和部首，已经成为了谷先生作品的标志。这一类改造汉字象征着作家那自由的创作态度和大胆创新的手法，同时也是对我们传统书法艺术的肢解与组装，创造与再创造。同时结合了波普艺术，调侃的调调和讽刺的手法，用揭露现实的表现手法，将现代中国画水墨提升到更高的层次。丰富了现代中国画水墨单纯的艺术欣赏和收藏的价值意义。
　　随后，更多的现代艺术思想逐渐被介绍到国内，根深蒂固的传统程式化技法不断与新型西方艺术相结合，并不断找到突破点。60年代前后，中国画还结合写实人物画的手法来表达作者的意图。比较著名的是周思聪。这位女作家在人物画方面表现出了超高的水准，是中国画人物画中的领军人物。她的代表作有《人民与总理》，在那个伟人辈出的年代，社会背景的特殊原因以及伟人题材，都是创作中的热门，也是主流。但是周思聪并不是纯粹地体现伟人这一单一画面，在人物画中，她还常常附带人民的簇拥，用群像来溶解单一伟人的单一性。这种构思在当时来说，是独具匠心，别出一裁。再到70年代和八十年代，一些一流作家更加加快了对中国画水墨语言的探索，改革开放是这一契机为国画水墨的转折点和分水岭。日本和意大利等著名画家的创作经验不断被借鉴到我们的作品中，人物画是领军，风景画紧跟其上，在空间上做了相当大的改变。
　　四、小结
　　纵观我国国画水墨近百年来的进步与发展，尤其是建国以后的发展，已经与时俱进，跟上我国经济发展的步伐。一方面我们不断吸收西方一流的创作手法和理念，一方面我们还不断加深了自己的表达技法，提升作品的意境和层次，不再单方面做收藏和艺术欣赏，加强了与社会，与百姓生活之间的联系。

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