健笔淋漓　神韵盎然神韵

时间：2019-01-30 03:34:18　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　原文：　　　　春之怀古　　　　春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷脸笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥―――软如一床新翻的棉被的春泥。
　　那样娇，那样敏感，却又那样混沌无涯。一声雷，可以无端地惹哭满天的云；一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花；一阵风起，每一棵柳都吟出一则则白茫茫、虚飘飘、说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。反正，春天就是这样不讲理、没逻辑，而仍可以好得让人心平气和。
　　春天必然曾经是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪压犹自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢，然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水郭都攻陷了。柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了―――春天有如旌旗鲜明的王师，因长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。
　　而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子在放风筝时猛然感觉到的飞腾，一双患风湿病的腿在猛然间感到的舒活，千千万万双素手在溪畔在塘畔在江畔浣纱的手所猛然感觉到的水的血脉……当他们惊讶地奔走相告的时候，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声量来为这季节命名―――“春”。
　　鸟又可以开始丈量天空了。有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。而所有的鸟全不是好的数学家，它们叽叽喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。
　　至于所有的花，已交给蝴蝶去点数。所有的蕊，交给蜜蜂去编册。所有的树，交给风去纵宠。而风，交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询。
　　春天必然曾经是这样的，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧？穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。（文／张晓风）
　　
　　赏析：
　　这是台湾女作家张晓风的一篇优美散文。它洋溢着轻快活泼的调子，它有着诗一样的品位却毫无思想上的晦涩，它有歌一样的调子而更长于思绪里的余韵，它有着花一样的色彩却无视野上的屏蔽，它以怀古为题，却以讽今为旨。
　　《春之怀古》的魅力首先表现在审美对象的丰富性、复杂性上。如文章的第二自然段：“一声雷，可以无端地惹哭满天的云；一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花；一阵风起，每一棵柳都吟出一则则白茫茫、虚飘飘、说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。”这里丰富超常的想象、快速跃动的思维、灵活变化的视角，接二连三地出现在读者面前，就像天幕下忽然燃起的篝火堆，既让人惊异，又让人感到神秘；同时，在目瞪口呆之后，你还不能不长久地去注视它。
　　《春之怀古》让读者叹服的还在于它多种艺术手法的综合运用，大量的修辞格的反复替换使其呈现出一种艺术的张力。文章第一段，短短一段话却用了拟人、排比、比喻、叠句四种修辞手法，融情于景，浑然天成。接下来的几乎每一句都使用了恰如其分的修辞手法，诸如拟人、比喻、反复、排比等层出不穷。通过这些手法的运用，以及对春从各方面、多角度的体会，表达了作者丰富而细腻的内心世界。作者在文章中多次把自然界难以言表的春的意象，比拟成可感知的形象或人的姿态，给读者以形象逼真的感觉。
　　《春之怀古》打动读者、令读者惊叹不已的还有它的结尾。文章最后一段通过对“黑森林”这一物象的塑造，与前文的喜悦形成一个鲜明的对比，并在这种对比形成的反差之中卒章显志，画龙点睛，使读者从欢娱中超越出来，陷入到对现实生活的反思中去。
　　（本文可作为新人教版八年级下册第二单元后专题“寻觅春天的踪迹”的思维拓展阅读或鉴赏）

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