明亮的抒情与温和的戏谑你该是个温和又明亮的样子

时间：2019-04-26 03:29:21　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　读伍明春先生新近出版的诗集《隐秘的水仙》，其情诗部分，包含着如李健歌曲般的透明清新的抒情旋律，读他的诗歌，你会回忆起青春期的许多内心小动作，你会回想起你曾经有过的失落、伤感和惊喜。伍明春的诗歌篇篇都散发着通达洒脱的气质，这种洒脱不是矫揉造作的故作高明，相反，伍明春的诗歌让我相信聪明与质朴不但是兼容，而是可以获得诗意的融合。当然，说明春的诗歌通达，不是说他的诗没有痛苦，没有焦虑，而是说明春用诗歌对待内心疼痛的方式别致而且有趣，读他的诗歌，会获得一种艺术效果：原来我们可以用伍明春的方式更有趣味看待自身的情感。
　　先读读诗人的一首情诗吧：“抱着你的腰　我半蹲着?把头轻轻靠在你的身侧／你如此矛盾地握住我的手／低头看着我／看着我／请别再将我认作兄弟／把我当做一股善意的龙卷风吧／在你周围在往事周围／我只做了一些伤心的停留”“我们的身后是秋天的大背景／我的步履已被荒凉和空旷复制／秋天令我行色匆匆　无暇久驻／从你身边无声地流去／我只是一种有自己性格的空气／什么也无力带走／除了你不经意遗失的黄发夹／除了你手温的真实”（《由某幅封面所想起》）这真是一首“发乎情止乎礼”的情诗，用情是那么深，秋的背景，风的意象，都是中国情诗最常动员的情感符号，然而，诗人的别致之处，在于他内心情感虽然波涛汹涌，但他对于爱的传导却是柔情似水，这就有了“善意的龙卷风”这一既热烈又温和的情爱意象：情感的巨大能量虽然在扩散又在聚拢，却是带着“善意”的承诺。再退一步，如果你对“龙卷风”有“意见”，这股“龙卷风”甚至可以立刻被“解除”，成为“一种有自己性格的空气”，这个空气宣布自己的“无力”，因为他的要求是诚恳而且小心翼翼，除了“黄发夹”和“手温”，他将“不带走一片云彩”。明春的诗歌里头有着中国古典诗人特有的那种热烈、深情、温柔和潇洒。这种以“我可以不拥有你却依然一往情深”的情感底蕴，只有情感明亮的诗人的才可达到这样的境界。所以，我说明春的情诗是一种带有极通达脱俗的情诗，因为不那么通达的情诗，通常过于放大自我的爱情感受和情感得失，写情诗写的都是自个儿爱情的伟大或丰富，而通达潇洒的情诗用情深刻，却又处处从爱的对象着想：“不打扰了”是因为珍惜这情感，也尊重情感的选择。当然，顺带着，还留下诗人人格的洒脱性。
　　明春关于爱情或青春期的诗歌，又不只书写通达潇洒的这一种。他的诗歌关乎情感的，还有另一种类型，那就是有限度的、有节制的、温和的情感戏谑。明春诗歌中的戏谑，通常以“很理解亦很谅解”底色作为铺垫，所以，他戏谑，但讽刺，在他的诗歌中找不到讽刺诗，而只有微微戏谑、略带调侃的“婉讽诗”。比如这首：“被青春期火焰烧焦的诗歌?如今发出迷人的香味?你把它们植入时尚杂志的封二／欢迎少女过剩的泪水浇灌”“而爱情呢／它在哪儿／是不是每天的接吻功课中／互相传递的微小细菌／极易产生也能迅速消亡（确实存在而又琢磨不定）”（《近况》）“少女的泪水”本来是极珍贵的，是多少浪漫诗人争相讴歌的对象，然而，一旦将“少女的泪水”与时尚杂志的封二中的诗歌放入同一语境，那么，“少女的泪水”很可能被某种“迷人的香味”迷惑，其泪水的“过剩”不也指向某种廉价性吗？再有，接吻本来是浪漫诗歌中具有情感震颤性的行为，但接吻却联想到此次接吻“卫生不卫生”，甚至具体到接吻时的细菌互动，那么，这样的联想无疑是有些煞风景的，但这煞风景并没有发展到挖苦的地步，诗人只是轻轻点明接吻中游动着细菌，并没有进一步诠释这是有益菌，还是有害菌。哪怕诗人暗示有害菌也积极参与了接吻，那也不见得就是挖苦，因为笑谑同样又助燃情，或者说，诗人不太愿意走极化抒情的路线，而是更愿意在宽容的框架实现他让爱情发笑的诗歌写作策略。
　　当然，明春的诗歌戏谑，其婉讽的级别是不一样的，有的是令人掩嘴而笑的诗，有的则是让人捧腹大笑的诗，不如这首《大学》，活画出当下大学校园的世俗气，是一首“校园浮世绘”风格的诗歌：“四周的围墙倒了／教授的脾气没了／校内的建筑高了／女生的裙子短了／在那个迷离的黄昏里／瘦弱的男孩搬弄起庄子／他身旁的美人双眼扑闪／被半生不熟的名词无辜敲打／头上的橡皮筋扎死两只大蝴蝶／他们走在通往食堂的路上／而遗弃在文科楼的课桌／刻画着许多‘饭’字／比起少年鲁迅狠狠的‘早’字／更有力／似乎也更愤怒”女生的辫子上两只大蝴蝶本来是美的，是一种青春活泼的符号，但美好而轻盈仅仅是诗人赋予蝴蝶的第一层意义，其第二层意义是温柔的戏谑，诗人想传达这样的意思，两只大蝴蝶中不也有姑娘青春气息中伴随着的骄傲或炫耀的成分吗？这种美的炫耀让姑娘带着三分招摇一分刻意，美丽的人知道自己美丽，她们不由自主表现出的自恋是值得开开玩笑的。当然，诗人对此戏谑是含蓄，更是善意的，是以欣赏为主调的戏谑。然而，也正是因为这双重意味的存在，使得伍明春的诗歌不是抒情的层层加码，而是让一种有趣的戏谑意味轻轻地注入美丽的细节中。这不是破坏了美，而是丰富了美。不过，这种戏谑在诗人笔下不会滑到俗气的边界，诗人依然保存着美丽的完整形态，只不过更让这种美丽因为柔和的调侃更显出一种青春张扬的特征。当然，蝴蝶结之意象，还可与诗歌中的“庄子”形成关联，这就更让人想入非非，也许正是庄周梦蝶的那蝴蝶驻留在美丽女生的头上，也许这蝴蝶早已翩然远去，故而那两只大蝴蝶已经被“扎死”了。正是这似是而非的意象，使得明春的诗歌不是仅仅停留上谐谑上，而是进入了一种哲理性层面：我们都过于相信肤浅的美，在用大蝴蝶打扮自己的时候，很可能已经“扎死”了那梦中的蝴蝶。诗人巧用“扎死”这两个汉字，却带给我浮想联翩的空间。
　　明春诗歌中，婉讽发展到最极端的，使得整首诗歌都围绕着一个反讽意念的，是那首引起大家关注的《塑料诗歌》：“我要写作塑料诗歌／它有毒不可降解／与土地关系甚远／它没有皮肤／不能呼吸／不过它模拟肉体／及其各种细节／让那些手持放大镜／或显微镜的批评家／感到无机可乘／我要制作塑料诗歌／让它们代替玫瑰／娇滴滴又易枯萎的花朵／当然也献给爱情／只是没有芬芳／导致当事男女晕头转向的／是化学分子的运动／而当代科学已证明／爱情的内在动力／恰恰是大脑的化学反应／所以我们应该／好好写作塑料诗歌”这首诗歌在诗人的诗歌中，其反讽性最强。这首诗歌告诉你：塑料是化学，爱情是化学，爱情是诗歌的主题，因而应该写作塑料诗歌。“化学逻辑”的强化，带来反讽性的强化。貌似倡导某种“塑料诗歌”写作，正是为了暴露塑料诗歌本身的荒谬性。明春没有使用任何攻击性语言，而是以“塑料诗歌”的“合法化”来引出某种荒谬感，以荒谬感召唤批判性。不过，明春的批判性不是建立在破坏性上，而是带着某种感伤的意味，“玫瑰”“花朵”“芬芬”的同时在场，不是表明诗人的内心依然存有某种浪漫性，正是这浪漫性的失落，才可能导致“塑料诗歌”的蠢蠢欲动。而诗人对“塑料诗歌”的抵抗，除了反讽之外，难道不是依靠对“玫瑰”“花朵”“芬芬”的想象来获得一种诗性的力量。而这种力量，正潜藏在明春那浪漫而明亮的情诗中。只有读过伍明春的情诗，才会明白他的“塑料诗歌”的反讽性正是从抒情性的缺失和扭曲中获得批判的依据。
　　责任编辑　石华鹏

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