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    冷落中的繁华:昔日繁华今朝冷落诗句

    时间:2019-03-25 03:32:22 来源:柠檬阅读网 本文已影响 柠檬阅读网手机站

      在2006年,青春文学的整体态势从繁华滑向低靡,逐渐淡出公众和市场的视野。无论是市场还是时间,都在检验着青春文学的集体重量。从这个意义上来说,到了2007年,“80后”的创作是凭借着自身的文学力量坚强地直立,在冷落的景观中突围,而我们看到的也甚是惊喜,一派繁华啊,从狂妄转向自省、情绪转向理性、成长转向成熟、表达转向写作。或许,这个时候,我们可以说他们找到了一条通向文学写作的精神通孔。这些并非凌空虚蹈的判断年初,蒋峰从《男人装》辞职,一意孤行地去往成都开始新长篇的写作,之后辗转到杭州;4月,中国作家协会在鲁迅文学院召开了“80后作家研讨会”,除韩寒之外,郭敬明、落落、水格等80后作家聚齐京城;6月,张悦然在与明天出版社签约半年之后,推出了四卷本的“张悦然文集”,而同时,据蒋峰所说,他的文集也将于9月出版;到8月份,中国作家协会也将公布新会员名单,据悉,郭敬明、李傻傻和早加入北京作协的张悦然等都提出了--入会申请……各种现象都在证明一个事实,就是越来越多的80后作家已经开始了从市场迈入文坛的转型步伐。随着生活经验的丰富和生命体验的深入,他们找到了属于自己的文学天空。无论是从文化研究的视角来看,还是站在文学研究的立场来探究,2007年的青春文学的生存图景都不该被轻视。
      
      资深“80后”:退守偶像边缘带来的理性之光
      
      毫无疑问的是,2006年的青春文学从整体上来说,显得有几分落寞与孤独。这种出版热潮的迅速冷却是一个不可规避的事实,如此也加剧了“80后”的蜕变,一些经不住考验的人被生活还原到最初的状态,而另一些人在喧嚣与作秀中悄悄隐身,从语言的世界里得到精神的催化。可以说,2007年是青春文学的淘汰与显影的过程。作为青春文学领军人物的韩寒和郭敬明,都隐蔽于日常生活之中。韩寒专心玩起他的赛车,从上海到北京到珠海,一站接一站的比赛让他感到劳累的同时也获得了写作之外的声誉。郭敬明与他的工作室成员乐此不疲地编辑《最小说》系列杂志,一期接一期的出版流程让他不敢懈怠。他们冷静的心态、生活的体验,让写作有了别样的表达与意义。
      5月,郭敬明的《悲伤逆流成河》华丽登场,凭借着偶像般的市场号召力,轻而易举地突破了一百万册。这部作品不再有早先的“明媚的忧伤”,而把视线逼向青春的黑暗与孤独,文学评论家李敬泽说,“《悲伤逆流成河》让孤独的少年知道有人和他一样孤独”。与众多“残酷青春”不同的是,郭敬明有着文学的敏感,感伤、夸张、矫饰,但却异常认真,最真切的内心体验和表情由此得到确证和抚慰。所以,郭敬明说,这部作品系现实主义题材,可视为他的“转型之作”。
      韩寒的《光荣日》(第一季)终于在7月揭开了神秘的面纱。小说继承了韩寒一以贯之的叛逆、幽默、机智、轻灵的风格,和以前的作品相比,韩寒的写作愈见犀利、老到,融入了更多的矛盾和冲突,不回避命运的荒谬和鄙陋的真实,是一部具有浓郁现实讽刺意味的小说,也是创作风格上的创新和突破。这让我们知道,韩寒并没有在速度世界里晕眩,反而清醒地将极速下的幻境嵌入到写作中,产生一种迷离之美。
      春树的《红孩子》,是一本关于记忆的小说。《红孩子》融合了青春期生活的种种时代因素,从一九九�年到一九九八年,从少年的成长到青春的叛逆,有些琐碎,甚至是凌乱,但正暗合了记忆的无规则性。或许,关于青春,我们每个人都有着属于自己的记忆,一如那些生活在小说里的林嘉芙似的,或许就是你,就是我,就是我们。正如时光机器一样,在阅读的过程中,也完成了一次对自我的审视。
      这三部长篇小说奇迹般地都指向成长,没有了以前单一的幻美、反叛,更注重对生命纷纷的蜕变的言说,在一定程度上,也隐喻了写作的蜕变。
      这种蜕变亦是总结和精神回望。“张悦然文集”可谓这一年青春文学的重要事件,分别是:《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《霓路》和《昼若夜房间》。在每本文集后面,都附录了张悦然看这些彼时作品的此刻感想。这部文集不仅是张悦然惟一的文集,而且还将是一部开放式的文集,也就是说,张悦然的所有作品,以后都会陆续纳入其中。这可当作是张悦然的写作心灵史,再次让我们重温了成长的疑问和不解,它们纯澈、真挚、敏锐、清新。它让我们注意身边那些微小的生活,正是它们慢慢地连成了广大的世界。
      长篇小说之所以是有难度的、有气质的、有力量的写作,是因其需要近乎完美地呈现,痛楚也好,感动也好,欢乐也罢,甚至是真实的谎言……而外部世界的声音和场景,都只是一种附丽的色彩和表象,成为精神世界或日感觉世界的恢弘背景。纵观这些作品,是进行打磨了的,以青春的倾诉返照处于转型期的写作之疼痛。
      
      当红“80后”:市场浪潮中对素朴之真的坚持
      
      对于长篇小说来说,回归生活几乎是一个真理,它是一切叙事的基础。但这并不意味着小说可以拒绝思想与意义。事实上,青春文学如何超越绚烂的生活,探询这一代人的精神一直是乏力的。对精神的观照,是要靠80后作家的集体参与。
      沧月,既是新锐,又是新偶像。她在今年出版了《镜・辟天》、《夜船吹笛雨潇潇》等作品,凭借着“先以武侠成名,后转涉奇幻写作”的优势,受到了欢迎。小妮子的《如果微笑》和《亲亲亲吻鱼》、少女作家郭妮的《麻雀要革命Ⅳ》、明晓溪《烈火如歌》和《泡沫之夏(Ⅲ)》等,虽然在出版和写作上遭到了反对的声音,但却有着强劲的市场魅力。这对青春文学的出版有着一定的启示。
      在青春文学开发品牌效应和经验上,有着绝对话语权的春风文艺出版社,陆续推出了陈瑜的《蜜蜡》、水格的《青耳》、鲍尔金娜的《紫茗红菱》。陈瑜的《蜜蜡》被称为“向《红楼梦》致敬之作”,灵动、大气。对于向记忆索求的写作,鲍尔金娜的笔触是细密精确的,她的父亲著名散文家鲍吉尔・原野说,“不谈天赋,她的写作真的是一往无前,拿起笔时,就没有取媚于出版社和读者之意,这种胆气,天性使然。”文学评论家白烨认为,“青春文学所反映的内容已由校园生活,转向关注社会,这从郭敬明、张悦然等人的作品和《紫茗红菱》中都可以看出”。值得提出的是,水格的《青耳》讲述了温暖而美好的少年情事,以自身的品质散发出独特的光芒。尽管不都是一线的知名作者,但延续了“布老虎青春文学”从郭敬明、蒋峰等形成的一贯传统和气质,我们有理由相信,他们将成为青春文学的一种象征。
      霍艳的《日出之前请将悲伤终结》签约99读书人文化公司,并由湖南文艺出版社出版。出版过《地下室》等作品的本杰明的《救世主》,用漫画与文字共同呈现了一个超乎想象的世界。《第一女生》是蒋方舟告别中学时期的最后一本小说。七堇年的《大地之灯》从知青、西藏等具有特殊意义的经历和场景中,对人的生存状况和内心信念进行了深入的思索,轻易地从青春文学的范畴突出。《花溪》最佳人气作者艾成歌的《跟踪8》,是一个关于跟踪的故事,它揭露了现代被透视一般的生活。还有从网络走红的名人,是浙江师范大学大四的学生流涟紫,她的《后宫》(三册),不足一个月就突破30万册……这些作品都有着各自鲜明的特色,甚至让人不经意地想起上个世纪八十年代主流文学的先锋实验的情景。
      
      UP新势力:独立价值与优异品质的必然追求
      
      从读者的角度来考虑,必须不断地有新东西来刺激阅读的欲望,也让市场有新的兴奋点――如果满城尽带熟面孔,或多或少,还是有些审美疲劳的。
      米米七月的《小手河》以罕见的胸襟和韵脚,高挑的语言和心意,不着痕迹的魔幻现实主义手法让回忆波光潋滟。吴建雄的《人间庄子》与“读史热”无关,在冷静地审视中国传统文化,闪烁着智慧的光芒。龚芳的《面孔之舞》是对青春的缅怀与抛弃,对情感的追求与失望,对未来的沮丧与麻木,可以作为丰富日益萎缩的现代心灵的读本。他们并非是第一次出版作品,但与此前相比,彰显出来的却是一种独立价值与优异的品质。这也证明了青春文学已经不是商业制造下泡沫飞舞,而开始回归文学本身的寂静与审美。
      萧泊零羽的《朵蝴蝶》曲折离奇,想象奇特,悬念重重又充满诗情画意,糅合了玄幻、武侠、推理甚至童话等多种元素,是一次小说写作的探索。世纪文景公司倾力打造的“黑蓝文丛”,依靠黑蓝文学网为基础,以“永远的先锋”定位“黑蓝文丛”,第一辑推出了6位作者的作品:赵松的《空隙》、柴柴的《睡莲症》、顾湘的《为不高兴的欢乐》、马牛的《妻子嫉妒女佣的美貌》、洪洋的《抵制喜剧》。肖水的《橘子郡男孩》是冥想中的精神跋涉,是光明青春的深刻舞姿。西门柳上的《我就是火影神者》,在某种程度上制造了青春文学的新概念,用“青春题材+动漫元素”的形式展现一段漫画式的青春生活。广西柳州教育局主办的《都乐》网刊,有着动感的青春气息,应该为培养新的作者提供了一席之地。还有饶雪漫的《沙漏》,九把刀的《那些年我们一起追的女孩》,在新武侠领域有风歌的《昆仑》……我们感到青春文学蓬勃生长的力量,不仅在为青春作结,更在朝向主流文学作坚实有效的努力。展望八九月间,有笛安的短篇小说集、朱古力的《绝密组合之千夜纪》、徐鹏的《早过忘川》等等,仍然有足够的期待。
      当然,书籍在时间的罗盘里不断地复生,一次又一次的盘点,只是总结过去,为了指引未来。

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