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    县级博物馆基本陈列设计探讨 博物馆陈列展览大纲

    时间:2019-06-02 03:21:46 来源:柠檬阅读网 本文已影响 柠檬阅读网手机站

       摘 要:县级博物馆的陈列,因收藏限制,展品不足。本文以广东四会博物馆“四方来会”陈列为案例,探讨在藏品不足的情况下,如何凸显地域历史文化特色。    关键词:陈列 设计 县级博物馆
      
       一份好的陈列内容文本,应该有明确申明的陈列目标,有确定的主题,对目标观众群体有明确的定位;在内容方面,应该有完整的内容结构,有新颖的表达角度,有生动和吸引人的情节,有准确体现内容和激发观众兴趣的展品,有准确生动的陈列标题系统,有系统的博物馆教育材料和方法。①然而县级博物馆,由于缺乏资金,文物征集往往难以为继,馆藏文物不足以支撑县域各个时期的历史;馆藏文物多为调拨或民间征集,缺乏当地特色的文物资源,因此难以与县域额的历史一一对应。②县级一般不设考古机构,因此境内考古出土文物多为省、地市博物馆收藏,造成馆藏出土文物较少。因此各地县级博物馆陈列受限于资源禀赋,常以粗线条式的通史陈列和专题文物陈列为主。前者只是将馆藏文物嵌入到历史长河中,而缺乏地方特色;后者则难以揭示县域的历时性文化的演变。现有的博物馆展览研究,多以省、市级博物馆为重点,较少关注县级博物馆的展览,造成县级博物馆展示的提升缺乏相应的学术支撑。③本文以广东四会市(县级市)历史文化陈列为例,探讨县级博物馆基本陈列如何突破馆藏文物不足的限制,突出地域特色,改变县级博物馆陈列百馆一面的现状。
       广东省四会市,地处粤中,历史悠久,为秦时岭南四个建制县之一,在粤中历史上占有重要的地位。从考古出土以及当地历史文化资源来看,四会历史上重要的节点有:新石器(野狸岗古人类遗址)、战国(高地园、鸟蛋山战国墓葬出土特色青铜器,广东省博藏)、秦汉(置县)、唐(禅宗南派发祥地)、明代(贡柑)、清代(古法造纸 治玉)、民国(侨乡)。非物质文化遗产有贞仙诞、佛爷诞、古法造纸、四会民歌、烧花炮等。
       1.四会历史文化特点
       1.1自然与人文紧密结合
       四会之名源于四方之水交会(王先谦:《汉书补注·地理志》)。四方之水会于兹,塑造了四会开放、包容的城市特质。环会皆山,贞山因贞女而名,扶卢山因六祖而名,山川与人文融为一体。
       1.2传统与当今生活水乳交融
       明清尤其是清末民国以来,四会的贡橘、治玉和古法造纸开始扬名海内外,至今仍是四会的重要产业。四会人口43万,从事治玉行业的就有十万之众。传统并没有成为当下的包袱和阻碍,反而借着现代化的科技升级换代,成为四会经济发展的动力支持。
       而四会自古流传的民俗节庆,如贞仙诞、佛爷诞,则有千年之久,至今不绝。贞仙诞被授予省级非物质文化遗产,并成为当地重要的旅游资源,也是四会仙佛文化旅游线路重要的一环。
       1.3有形文化遗产与无形文化遗产互相依存,共同繁荣
       四会的山水与人文、有形的文化遗产和无形的文化遗产融为一体,不可分割。贞山秀丽的自然景观,六祖庵的有形文化遗产,佛爷诞与贞仙诞的无形文化遗产。邓村的历史名村建筑格局,与古法造纸的非物质文化遗产相互依存,既是重要的人文旅游资源,又是重要的产业资源,同时对社区稳定与繁荣,地域的文化凝聚与认同,具有不可替代的作用。
       2.四会历史文化现状
       作为地方历史文化博物馆,陈列应当彰显地域历史文化的特色。尽管四会历史文化内容比较丰富,但一是馆藏文物较少,仅有400多件,且多为调拨,三级品近百件,属于四会出土的文物却只有十余件;二是文物种类比较单一,多集中在宋元以后。因此,在陈列的选题和内容的取舍上,通史性的陈列模式显然不适合四会的馆藏状况;而专题式的如馆藏陶瓷展,又没有地方特色(多为省里调拨)。因此单凭馆藏文物,无法支撑四会的历史文化陈列。在充分考察了四会的不可移动文化遗产和非物质文化遗产后,初步确定了四会历史文化陈列的几个方面:人文化的自然;古代遗址与墓葬;仙佛文化;特色产业等。并根据这些主题有机会的征集文物,如自然部分征集了散落民间的地下森林水松树根;古代遗址和墓葬的考古照片、绘图及出土文物(包括复制一些特色文物);结合第三次文物普查,对四会的佛寺遗址、建筑构件和遗址出土文物进行了征集,如明代六祖庵的遗址及出土瓷器,清嘉庆时期的六祖寺建筑构件木柱、石柱础等,贞仙祠的建构构件和瓦片等;搜集了非物质文化遗产贞仙诞的相关影响资料,征集了古法造纸的工具等。这些不在馆的文化遗产,丰富了基本陈列的内容,突破了县级博物馆馆藏单一和不足的限制。根据四会主要的文化遗产与馆藏文物特征,馆方提出以彰显四会历史文化特色为重点,确定了陈列的主题为“四方来会:四会历史文化陈列”。四方来会,即史籍光绪版《四会县志》所载,点名城市命名来源,并指出城市的自然山水与人文之间的关系。而在陈列内容的组织方面,则根据博物馆展厅的空间和资金的预算,初步划分为四个部分,但是对四个部分的内部组织和展品组合,则形成了不同的展示思路,前后形成了三种展示思路。
       2.1四“会”特点
       第一种思路凸显四会文化 “会”的特点。以四方之水交会,引出四会的自然地理,点出四会城市命名的缘由,并简要介绍四会重要的历史时期,以秦汉、唐宋与明清三部分来突显四会的历史,点出县名绵延两千年不变,堪称岭南之最。以自然与人文交会,突出四会山水是人文化的山水,人文与山水紧密结合的特点,并重点介绍四会作为禅宗文化发祥地的重要历史地位,以及唐宋以后四会仙(贞仙)佛(禅宗)文化的绵延与发展。以传统与当下交会,突出四会的文化产业,柑橘和治玉,历史悠久,绵延不断。以有形与无形交会,突出四会古法造纸第一村扶利村集有形文化遗产(古村落)与无形文化遗产(古法造纸)融汇一体的历史特点。用四个“会”暗合四会的地名,从而整体上形成一个以“会”为主题的具有浓厚地方文化特色的陈列。
       2.2以历史为线 特色文化为纲的思路
       第二种思路则是以时间为线,将各个时期的特色文化嵌入到历史线中。以四方之水交会引出四会的自然与地理,盖四会之名源于四水相会。地理环境型塑了四会的人文和历史特征。其一展示水系,其二展示交通,四会西延桂林,东连广州,为交通要道。交通对四会历史影响深远,如秦时四会置县,属桂林郡,汉平岭南,归属南海郡。这是地理与人文相互影响又一例。四会交通便利,邻近省城,故清末四会人去广州习得治玉工艺,并返回四会,促进了当地治玉产业的发展。其三将气候与植被,四会之气候和土壤对植被有重要影响。四会盛产竹子,为当地古法造纸奠定了物质基础。四会之土壤适于种植柑橘,故四会沙塘桔享誉全国。其四展示地下森林,四会地下发现的地下森林,是珍贵的自然遗产,对于研究四会地理变迁具有重要价值。现实生活中对地下森林之破坏时有发生,博物馆肩负保护自然与文化遗产之责任(ICOM1962年在博物馆的定义中就有保护自然遗产之责任,一直沿用至今),因此有责任唤起民众参与到自然遗产保护行动中来。故第一单元第一部分「自然环境」中增加地下森林保护的内容。第二单元为四会历史肇源:先秦秦汉部分,包括史前文化(野狸冈古人类遗址)、青铜文化(鸟蛋山战国墓葬与高地园战国墓葬)与秦汉(五铢钱等)三个部分。第三单元为仙佛文化的交会:唐宋四会,重点展示六祖慧能相关的禅宗文化以及以贞仙为主的神仙文化。展品以历代残存之六祖寺、贞仙祠遗构遗物为主。第四单元为特色文化产业的繁盛:明清四会,展示明清以来四会的特色文化产业:柑橘、造纸、治玉、烧炮等。
       2.3以自然、历史、文化和产业四块组成
       第三种思路强调学科的分类,以四会的自然开头,点出四会县名的由来,接着以馆藏文物概览四会历史,仍以战国(高地园、鸟蛋山墓葬)、秦汉(五铢钱等)、唐(唐墓、禅宗六祖寺遗构)、宋元明清(明清城墙砖、建筑遗构)等;然后展示特色文化,如六祖文化、贞仙诞、古法造纸、烧炮文化等,最后延伸至四会的产业,柑橘与治玉等。
       3.强化展示 突出地域特色
       上述三个方案各有优劣,而在馆内、县内与省内专家讨论与论证会上,诸位文博专家也都指出各自优缺点。如第一方案,固然创意较佳,以四个“会”字作为每个单元的主旨,而每个单元的设计理念,又与内容相关,如第一单元的四水交会,强调“会”的灵动。展厅设计采用“四周的水波向中间汇流”来表现主题“四水相会”。用“起伏的波浪”隔开每个朝代,亦以此展现四会历史长河中的各个重要节点,体现四会悠远绵长的历史,起到间隔和过渡的作用。第二单元自然与人文交会,用镜面“作水”,不规则的多面体“作山”,以山水为背景衬托仙佛文化。以场景式的展示手法,将六祖庵与贞仙祠的古建遗构“石柱和瓦当”置于现代六祖庵与贞仙祠大幅喷画的前面,将文物的石柱子与照片中的新石柱,古建筑的瓦当与新建筑的瓦当相互应衬,让观者从古建筑的构件与新建筑概貌形成古寺古祠的印象。第三单元传统与现代的交会,采用比较现代的暖色调来设计。以黄色和绿的为基本色调来设计版式,与四会城市特质“橘红玉翠”相呼应。第四单元有幸与无形的交会,以博物馆外玻璃幕墙为背景,阳光透过东面以会纸做得屏风,形成竹影。巧妙的将竹与纸的主题表达出来。
       但是四“会”的方案,可能忽视了市民的理解程度,如有形与无形遗产的交会,与会专家都表示过于深涩;而传统与现代的交会也失之笼统。
       第二种方案以时间为线,特色文化为纲,但是一些特色文化渊源流传,难以以一个历史时段来框定,如六祖文化,自唐宋延至明清,四会佛寺最盛时有百座之多;而贞仙诞更是绵延至今,入选省级非物质文化遗产。而一些特色产业虽然历史久远,但缺乏相应的物质藏品来支撑,如柑橘与治玉,只有文献佐证。
       第三种方案自然、历史、文化和产业四分,至为清晰,但似乎少了些创意。
       因此最后的折中以第三方案为主,兼采第一二方案的长处,于四会历史特色的方面,多加渲染,如柑橘,虽然缺乏物质材料,但是四会柑橘在省内名声响亮,几乎成了柑橘的代名词,而且柑橘已经成了四会的代名词和象征,每年一度的柑橘节,是当地重要的文化与经济活动。又如四会虽然地理位置优越,西揽桂林,东接广州,但是境内考古遗址极少,因此对于境内的野狸冈古人类遗址、战果鸟蛋山和高地园墓葬以及唐代砖室墓,专家都建议强化展示,突出地域特色。
       4.总结经验 扬长避短
       博物馆展示是系统的工程。而县级博物馆往往缺乏相应的策展人才以及系统的规划。四会历史文化陈列有幸在陈列策划阶段就请省内考古博物馆专家作为顾问,制定了严密的展览流程。而市行政主管又能听取专家意见,不搞形象工程,不限期完工,而是根据展览设计的需要,灵活的调整时间。在展览的先期调研和文本创作期间,留有充足的时间,故能避免赶工带来的问题。
       在笔者主持四会博物馆基本陈列期间,曾四处走访肇庆地区的博物馆以及广州各地的博物馆。县级博物馆受限于各种因素,在陈列主题提炼、内容设计、展线规划、施工工程以及博物馆建筑方面,均存在不小的问题,而省市级博物馆在博物馆建筑与工程方面固然做得很好,但是高昂的预算经费往往是县级博物馆难以承担的。但是各地博物馆馆方负责任都能积极给予支持,将展览中遇到的难题、展览工程的复杂性以及展览招投标方面注意的事项,一一无私奉献,故四会博物馆基本陈列能够扬长避短,少走了很多弯路。因此博物馆筹展阶段,多听取省市级博物馆专家意见,避免重复的失误,制定合理的博物馆展览流程,是县级博物馆应当重点借鉴的地方。
      
      注 释:
      ①宋向光:《陈列内容设计文本的特点及编写》,载《中国博物馆》,2008年 第1期。
      ②陆建松:《市级博物馆基本陈列应突出地方特色》,《东南文化》,1987年第3期。在大连基本陈列的设计中,作者已经注意到馆藏文物与当地历史难以一一对应的问题,并指出以不可移动文物来补馆藏文物不足。
      ③理智的研究可能是个例外,见理智:《县级博物馆研究》,陕西师范大学出版社,1999年出版。

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