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    人生哲理句子精辟 桃姐的人生

    时间:2019-05-22 03:21:23 来源:柠檬阅读网 本文已影响 柠檬阅读网手机站

      电影《桃姐》是一部有“使命感”的电影,讨论的是香港的老年人问题。2011 年9月,该剧在威尼斯电影节拿下最佳女主角,而后在台湾电影金马奖上包揽多项大奖,同时成为香港电影金像奖的大热电影。
      
      木箱子里的人生记忆
      “我从婴儿开始,就由桃姐照顾,后来换我照顾她,就像人生循环。”李恩霖是嘉禾电影公司的制片人。在电影《桃姐》里,作为编剧和制片人,他讲的是自己的故事。
      桃姐原是李恩霖母亲家的女佣,自小家贫,父母把她送人抚养,养父又不幸被杀,养母在她13 岁时把她托付给李恩霖的外祖母。在李恩霖母亲结婚时,她也一起从澳门到了香港的李家。
      桃姐和李恩霖母亲同岁,两人感情深厚。半个世纪里,她兢兢业业、勤勤恳恳,把李家当成自己家,从来没有离开过。
      李恩霖和妹妹出生后,桃姐又承担起照顾他们兄妹的责任。20 世纪80 年代,父母和妹妹移民去了美国,家里就剩下李恩霖和桃姐。除了他赴美求学、工作的十几年外,桃姐一直是他生活的一部分。
      2003 年,桃姐突然中风,导致半身不遂,无法继续做家务。从医院回来后,她向李恩霖提出,要搬到老人院去住。考虑到自己因为拍电影经常不在香港,无法照顾桃姐,李恩霖同意了。
      去老人院前一天,李恩霖和桃姐挑选要带去的衣物。桃姐的房间是由阳台改成的,一张狭小的单人床铺,房间靠墙的上方挂着一排大木柜,里面放着缝纫机、保温饭盒和不再使用的器具,下面镶嵌着一台洗衣机,床铺对面的窗下放着两个大樟木箱,占了房间1/3 的空间。
      箱子是李恩霖母亲当年的嫁妆。在打开的木箱里,他惊讶地发现了他和妹妹童年时的手工玩具、衣服、尿布,桃姐背他上街闲逛时的背带,给他和妹妹缝制的红色棉袄,他在幼稚园时穿的老鼠戏服,小学时的保温饭盒……
      “我父母移民到美国后,箱子一直摆在桃姐的房间,我一直不知道桃姐箱子里装了什么东西,这时候我才发现她珍藏着我的人生记忆和成长片段……”李恩霖说。
      在老人院的3 年里,桃姐的健康状况每况愈下。经过治疗,病情曾一度好转,结果不久后再度中风,不仅行动不便,言语表达也出现障碍。
      不管工作多忙,李恩霖只要在香港,每周都会去老人院探望桃姐。每次他一进老人院的大门,老人们就会叫:“你干儿子来看你了。”去老人院的次数多了,他也从护工那里学会了照顾桃姐,经常推着轮椅陪她上街,或者喂她吃饭。
      照顾了一辈子别人,桃姐很不习惯李恩霖给她喂饭。在李家几十年,她从不上桌吃饭,总是一个人躲在厨房吃。偶尔和李恩霖外出用餐,她既尴尬又紧张,直到中风后,桃姐才肯接受李恩霖喂她。
      2006 年,桃姐去世了。桃姐去世后,李恩霖仍保留了她房间的原貌。柜子、箱子里的一件件物品,让他想起过去的人生记忆,他把那些曾经遗忘掉的记忆写在了笔记本上,后来又写成了电影剧本,找到了许鞍华。
      
      桃姐身上有忠义
      看完《桃姐》的剧本,许鞍华想哭。答应接拍《桃姐》,原因在于她的生活中也有一个桃姐。
      许鞍华七八岁时,家里来了一个佣人。她梳着辫子、穿白衣黑裤,来自广东顺德,跟她在李恩霖家相册上看到的年轻时的桃姐打扮很相似。“她在我家做了15 年,从我弟弟出生一直到读中学,她一直带我弟弟。”
      和桃姐不同的是,许鞍华家的佣人烧菜手艺一般,干活也有些马虎,但人特别好,重感情。许鞍华上大学时,许鞍华母亲辞掉了女佣。她后来去了别人家打工,但每年春节,她都到许鞍华家拜年,还带一些贵重的礼物,并给许鞍华弟弟买名牌钢笔。许鞍华父亲去世时,她还来帮忙料理后事。因为怕许鞍华的母亲孤单,她常来许家,陪许鞍华母亲去寺庙烧香。
      许鞍华现在家里的女佣,基本上是几年一换。佣人都是从中介所找的,先签完备的法律合同,谈好工资待遇,每周休假一天,加班支付双薪。有时候,双方发生了冲突,往往按照合同到法院解决。“今天的香港越来越繁华,桃姐时代的道德伦理观却在逐渐消失。桃姐虽然不识字,但她身上有忠义。”
      《桃姐》给了许鞍华一个机会,她把看到的老年人问题放在了电影里。拍《桃姐》的养老院,属于中档标准,里面住着许多像桃姐一样的社会底层的老人。
      《桃姐》的大部分镜头,采取的都是实景拍摄,除了主要演员是职业演员外,其余的大部分角色都是养老院里的老人。这种纪录片式的拍摄,加上摄影师余力为大量采用远景和长镜头,让电影有很强的真实感。
      记得电影刚拍摄时,扮演桃姐的叶德娴去养老院,许鞍华没喊开拍,余力为就开机了。叶德娴坐的车停在养老院门口,秦海璐搀扶着她进门,养老院里的老人们以为来了新院友,都站起来围观,一个老人还跑上前来,冲到了摄影机前面站着看叶德娴。
      “当时,我们一个工作人员想叫他走开,旁边的摄影师马上把他的嘴捂上了,接下来没用我喊开始,几个职业演员自己就决定开演了,这种感觉很真实。”许鞍华回忆说。
      
      叶德娴:“桃姐跟我很像。”
      叶德娴没料到自己能当影后。
      电影筹备时,李恩霖给许鞍华推荐叶德娴。当时许鞍华有点儿担心:叶德娴那时62 岁,和桃姐相差十几岁,已经近10 年没演过电影。
      “我一定要演好这个角色。”叶德娴为这部片子做了许多功课,跑到李恩霖家看桃姐的房间,甚至把桃姐去过的茶餐厅、公园都摸得一清二楚。后来,李恩霖的家也成了《桃姐》里刘德华的家,桃姐的小屋除了减掉一个樟木箱,其他物品都原样保留。
      桃姐的形象渐渐生动起来:“桃姐跟我很像,她买蒜头会一个个挑来挑去,她买鱼不会只买便宜的,一定要买最新鲜的,她买最好的酱油烧菜给主人吃……”
      虽然做好了心理准备,但去了养老院,还是让叶德娴触目惊心:“大部分养老院都是群居,一间房住了6个人,每人只有一张床,衣服都堆在床上;就是单间,也只多一个桌子和椅子,洗刷和上厕所,都是公共的,没有阳光不说,空气流通也不畅。而且大家生活习惯不同,你想开窗户通风,有人说太冷;你想听收音机,有人要睡觉。”
      离叶德娴家不远,住着一位老女佣,头发花白,穿的衣服、梳的辫子,跟李恩霖家的桃姐很像。“自从接了这部戏,我就仔细观察她,她穿的衣服袖子、裤子都不是很长,因为要干家务活;
      她出去买菜,一只手拎着菜篮,倾斜着腰,慢慢地走路,我也跟着模仿。”
      片中桃姐是做了60 多年的佣人,很多生活习惯已经融入骨髓,对刘德华饰演的主人的服侍几乎是下意识的,叶德娴的表演毫不做作,完全是那种做惯家务的阿婆的样子。而桃姐中风之后动作僵硬的状况也被叶德娴演得很有说服力,一些颤巍巍的困难动作让观众们看得潸然泪下。
      在香港,许多看完《桃姐》的观众,回家后立即去找自己的长辈谈心,他们开始理解那些在日常生活里被他们忽视的老人,这令叶德娴很欣慰。“观众经历了大量的商业片的疲劳观影后,需要一部感人的电影去沉淀,《桃姐》的出现,我认为正是时候。”她说。(摘自《南方周末》)

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