【中国穿越剧叙事策略研究】叙事策略

时间：2019-05-14 03:20:08　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　摘要：近年来，穿越题材电视剧大热荧屏，本文从叙事学的角度出发，主要运用二元对立模式、传奇式、拼贴式的叙事策略进行了举例分析。　　关键词：穿越剧二元对立模式传奇性拼贴式
　　
　　2011年伊始，穿越剧《宫》红遍大江南北，之后，穿越剧如雨后春笋般的出现，《步步惊心》、《古今大战秦俑情》、《宫锁珠帘》等穿越剧甚至“未播先红”，引起观众热情追捧，可以说出现 “蝴蝶效应”绝非偶然，背后有着深刻时代背景和观众宣泄的心理需要。
　　穿越题材电视剧顾名思义就是男、女主角意外的穿越，在时空中进行跳脱，不一定回到过去，也可以穿越到平行空间或由古代穿越到现代，但是最引人关注的莫过于穿越回到古代的题材。近几年取得很好收视率的穿越题材电视剧有《魔幻手机》、《神话》、《宫》等。自2001年由TVB制作的40集电视剧《寻秦记》首开中国穿越电视剧的先河后，内地不甘落后投拍了首部穿越题材电视剧《穿越时空的爱恋》，这一时期穿越题材电视剧虽获得了不错的收视率，但仅仅处于尝试阶段。2008年到2010年，央视每年相继推出一部穿越题材电视剧分别是《魔幻手机》、《神话》、《古今大战秦俑情》，穿越剧大量出现有了相对成熟的观看群体，并成为了一种独立类型剧存在。借助着中国历史剧收视的热潮和网络文学的兴盛，穿越题材拥有很高的点击率和人气，因为它既有历史剧富丽宏大的“惊羡式”情节还有荡气回肠“灰姑娘”式的言情剧烙印。再加上精心策划的整合营销和受众面广的播放平台，穿越剧火爆荧屏可以说是类型剧发展的必然结果。
　　
　　二元对立模式的叙事策略
　　
　　冲突是构成推动叙事发展的根本动力。在穿越剧中，我们可以看到非常清晰地两种冲突模式即现代观念和古代观念碰撞的冲突、善与恶的常规冲突。在《步步惊心》中，女主角张晓因意外穿越到清朝成为身份卑微的马尔泰·若曦，但是她本身作为现代职业女性，独立自强，会权衡利害。而她的姐姐由于受到三纲五常封建伦理的束缚，面对自己不爱的人也只能默默忍受，面对福晋的刁难只能一味退让，这种明显二元对立的冲突对未来情节的发展起到了推动作用，并且对立模式的结果就是产生冲突，增加剧情的戏剧性和观赏性。其次，现代观念和古代观念的冲突增加了故事的延宕性，虽然剧情放置是“九王夺嫡”的背景之下，但是对立模式却能在情节上获得创新演绎，满足观众幻想的心理。女主角依旧是善的代表，纯真无暇，美丽聪颖，相反与她水火不容的明慧和明玉则是恶的代表，嫉妒心强，刁蛮任性。剧中人物极具公式化，说明穿越剧也是高度类型化的产物，符合常规影视剧的二元对立模式创作叙事原则。
　　
　　传奇式叙事策略
　　
　　传奇化叙事策略在我国电视剧中具有深厚的基础，因为观众潜意识中有超现实主义的理想和英雄主义理想，希望获得一种超越别人的潜能。“在工业化生产故事的同时，确保无止境地激发观众的好奇心” [1]，这个正是穿越题材电视剧广受好评的重要原因。无论是《寻情记》男主人公项少龙和《神话》的易小川，还是《宫》里女主角洛晴川都是从现代中的一个平凡的人经过意外的机缘穿越到古代的故事。那么他们同时就有了别人没有的一项能力——预知未来，但是历史的事实不可改变而他们的预见能力正是推动剧情发展的关键因素，正是由于预见性项少龙可以成为一名秦始皇身边的一位谋士，深得器重。而易小川通过自己通晓秦史的能力，和项羽、刘邦结拜为了兄弟，遇见秦始皇，并参加了起义军，成为了秦国的一位英雄；洛晴川则是知道四阿哥雍正最后将登上王位，为了保护自己的意中人八阿哥，一次次的帮助他化险为夷。
　　传奇化的叙事特别注意因果关系，常常把因果关系作为传奇化叙事的重要因素，突出传奇人物之间的内在联系。[2]《宫》中女主角晴川经历就充满了传奇性，与太子、四阿哥、八阿哥、皇上、素言、小春、僖嫔娘娘关系紧密，起初晴川穿越到古代无依无靠，因为具有“未卜先知“的能力被太子看中要纳为福晋，却与素言意外进宫，成为生死与共的姐妹，晴川为救素言又让八阿哥喜欢上晴川，当四阿哥爱上晴川打算远走天涯，却因为素言的死前感言使晴川明白了八阿哥才是背后默默守护她的英雄，最后在四阿哥与八阿哥争夺皇位时晴川决定全力帮助八阿哥，虽然最后晴川无法改变历史发展的轨迹，但是八阿哥意外的穿越到现代与晴川有情人终成眷属。故事情节安排的紧凑恰当，每一个人物的出现为下个任务的开始做了铺垫，每一个危险过后的结局，又出现新的问题，环环相扣。
　　
　　拼贴式的叙事策略
　　
　　“拼贴”一词是法国哲学家德里达创立解构主义创作中的方法之一，指的是在文本创作阶段作者所使用的一种技巧，特征在于从整体上审视它是全新的，但组成它的每个部分却是原有的，将这些原有的不同部分尽量巧妙地整合在一个段落、篇章或整个文本当中，使其呈现出与原有面貌大不相同的气质。如果用正统的讲述历史剧情无法使现在的群体接受和喜爱，因为观众已经对著名历史情节了然于心，剧情没有创新势必引发了观众审美疲劳。如果是戏谑宫廷戏又会遭到喜欢看历史剧观众抵触，而这种拼贴式的剧情，既有言情剧的唯美爱情又有历史剧的宏大背景线索。
　　无论是《魔幻手机》还是《神话》、《古今大战秦俑情》等等，剧中的演员清一色的启用俊男靓女，剧情大多复制爱情偶像剧经典桥段，《宫》的剧情模式几乎和台湾偶像剧《流星花园》剧情如出一辙，穿越剧打着偶像剧的深深烙印。其次，剧中不忘加入后宫嫔妃的勾心斗角，后宫戏也是赚足职场女性的眼球的策略。仅仅添加这两样元素还不够，《古今大战秦俑情》中甚至还加入了现代戏、民国戏，男女主角共穿越经历了三个时代：分别是秦朝、民国、未来2015年，所以穿越剧不能单纯的划到历史剧的范畴，它是众多类型剧的“拼贴”体，也正是这个原因，该剧才能满足各个年龄段观众的期待视角，在后现代社会语境中占有一席之地。
　　
　　参考文献：
　　[1] 皮埃尔·索绪兰著，刘云舟译, 视听美学新问题[M],北京：高等教育出版社，2004年
　　[2] 孙宜君，刘进，媒介融合下电视剧传播创新与本体问题研究[R]，南京:“媒介融合进程的中国影视内容生产”高端研讨会论文集.2010年
　　作者简介：杨振中（1987—）性别：女，西北大学文学院电影学研究生、研究方向：中国电视剧等。

相关热词搜索：越剧叙事中国策略

【中国穿越剧叙事策略研究】叙事策略

最新文章

热门文章

【中国穿越剧叙事策略研究】 叙事策略

最新文章

热门文章

【中国穿越剧叙事策略研究】叙事策略