让人物闪亮登场教案【让人物闪亮登场】

时间：2019-02-10 03:22:46　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　唱戏特别讲究人物的登台亮相，写文章也应该摄好人物(特别是主要人物)直面读者的第一个镜头。许多同学对此并不重视，常常是先交代人物与“我”(或他人)的关系，然后以并无特点的肖像描写将人物推到读者面前。其实，人物刻画鲜明，对于表现人物个性，推动下文发展，增添文章的感染力，具有不可替代的作用。
　　一、特写式。这是一种被描写的人物从模糊到清晰，最后在一个特写镜头中突现出来的出场方式。《一面》中对鲁迅先生的外貌作了三次描写，由远及近，由粗到细，由简到详。在中景、近景到特写的描绘中，把鲁迅抖擞的精神、刚毅的性格呈现在读者面前，突出了他把整个生命献给伟大事业的崇高品质和顽强的意志。
　　二、误会式。《驿路梨花》中“我”和老余正在为无落脚处而着急时，却意外地看到一座笼罩着神秘色彩的小茅屋。我们水足饭饱之后，猜测小屋主人也许是“一位守山护林的老人”时。一个须发白，肩扛一袋米的瑶族老人“站在门前”了。“我们”以为老人是“主人”，而老人说不是，他说听人说主人是“名叫梨花的哈尼族姑娘”。第二天一群哈尼小姑娘出现时，“我们”认定找到了主人，小姑娘却说“房子是解放军叔叔盖的”。人物在误会中出场，使情节悬念叠出，波澜起伏，在简单的语言和对白中达到了强烈的艺术效果。
　　三、烘托式。《在烈日和暴雨下》在不惜重彩浓墨描写日光之烈和暴雨之猛的情景中安排祥子拉车出场，以自然景物之恶劣来烘托人物命运的悲惨，暗示了主人公命运和生存环境的艰辛，真实地描绘了旧中国人力车夫为生计而劳碌的图景，揭露了旧社会的黑暗和残酷。
　　四、渲染式。《我的叔叔于勒》中，对于勒的出场做了恣情的渲染，先回溯于勒怎样由“全家的恐怖”变成了“全家唯一的希望”，再描写“福音书”并且促进了二姐的婚事。经过重彩浓墨的挥洒铺陈，多方渲染，为于勒的出场形成了“山雨欲来风满楼”的气势，使故事情节发生急遽的转折，从而反衬主题。
　　五、介绍式。在人物出场前，先对人物作简要的介绍。《孔乙己》中，在孔乙己出场前，作者先概括介绍了孔乙己的“站着喝酒而穿长衫”的特殊身份，狼狈不堪的形象和别人从“描红纸上的大人孔乙己”中替他取的滑稽绰号。揭示了孔乙己的经济地位与思想意识的矛盾，预示着人物悲剧的必然性。
　　六、先声夺人式。未见其人，先闻其声。是常见的人物出场方式。《七根火柴》中，卢进勇“突然听见一声低低的叫声：‘同志――’”。先闻其声，再写其人，不是卢进勇发现无名战士，而是无名战士发现卢进勇，可见无名战士是怀着何等急切的心情在等待战友，要把七根火柴托付给战友，可见他对党是何等的忠诚。

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