[电影《赵氏孤儿》中的服饰语言研究]赵氏孤儿电影
时间：2019-05-15 03:24:42 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
在很多电影中，服装可以增加影视观赏性。电影有时需要服装的美感来衬托人物和吸引观众。例如电影《茜茜公主》中的女主角穿着有点夸张的裙子在华丽宫廷轻舞飞扬，营造出一种浪漫的梦境，色彩缤纷的晚装为梦境场景锦上添花，为整个影片增色不少；而在电影《项链事件》中，剧中服饰的支出就高达75万～100万美元；电影《歌剧魅影》为了能够再现影片当年的奢华感觉，设计师Alexan-dra Byrne以及其工作组不但改制了借来的2000件衣服，而且另外手工缝制了300件豪华戏服。从中我们可以看出，有时影视片为了打造视觉盛宴，在服装上的投入是非常惊人的。
电影《赵氏孤儿》自放映以来，不但获得了极高口碑，同时票房也大卖。相较于其他历史题材的影片，该片却没有宏大的战争场面，整部影片仅以情节的跌宕起伏以及人物的性格和心理描写为主。更没有繁多的华丽精致服装，主要人物的服装设计也没有采用夸张的造型，面料也没有太多的图案。该影片的服装设计师陈同勋先生只是通过服饰的巧妙设计与搭配，给观众一种独特的视觉享受，同时也让观众读懂了人物的内心世界。
一、服装款式的继承与创新
作为服装设计三要素之一的款式，在影视作品中能最直接地反映历史背景和民族特色。电影《赵氏孤儿》反映的是春秋时期一个特定的历史时期，所以在设计时陈同勋就考虑到服装既要符合剧情的历史因素，又不能原封不动地还原历史服装，而且还要根据剧情的需要考虑服装三要素的和谐运用。因此陈同勋采用不脱离真实历史服装的基础上进行适当的设计，运用现代服饰语言来更好地诠释人物形象。
在为剧中角色设计服装款式时，陈同勋在服装大的廓形方面基本采用尊重传统服装的元素，仅在一些细节处进行创新。比如程婴提着两条鱼去见庄姬夫人时，他的整体造型就采用了尊重历史服装的同时，掺入了现代服装设计元素。在春秋时期的直裾袍外面加上了一件耸肩的小坎肩，耸肩的运用给这个即将为人父的角色添上了轻松俏皮的感觉，也将这个小人物此时内心的欢快与满足表达得淋漓尽致。
程婴在妻儿惨死后回到物是人非的家中，家中一切如故，唯有爱妻与娇儿已不在身边。此时的程婴感觉像做梦一般，幸福曾经那么真实，但一切却又恍若隔世。陈同勋此时就为程婴设计了一款黑色短衣，这款短衣采用的是披裹的方式，肌理采用一种表面凹凸不平类似针织服装的感觉。这件衣服的造型灵感来源于大自然中的岩石，岩石在大自然中任凭风吹雨淋、日晒水蚀，仍然屹立千年。此时陈同勋就借助岩石来暗喻此时的程婴正处于人生的最低谷，他人生所有的幸福都被剥夺殆尽，不仅如此，他还得时刻被痛失所爱的后悔感啃噬，因为这一切的不幸他原本可以逃避开，他依然可以过他充实幸福的平民日子。然而这一切都不可挽回，他只有靠让赵氏孤儿长大复仇这个信念让自己活下去。此时的服装通过简单的缠裹方式传达出一种信息：程婴这个小人物已经没有心情关乎自己的一切，他所有的精力全部倾注到了精心抚养赵氏孤儿上面。同时那凹凸的面料肌理也表达出了程婴内心的不平静和坚强的性格。
二、色彩的情感作用
色彩是服装审美的第一要素，一套服装要想具有协和的色彩美，首先应该了解色彩的情感表现、人们的心理要求。在五彩缤纷的世界上，人类视觉所能够看得到的任何色彩，均对人的思想活动有启迪作用，但并非所有自然界中色彩都适用于某部影片，设计师只有在了解剧中角色所生活的时代背景以及身份地位的不同，才能设计出使人们产生共鸣的色彩情调。
屠岸贾的服装一出场就以黑色铠甲为主，用黑色来体现其冷漠、残忍霸道的性格特点。虽然铠甲具有一定的光泽，在某种程度上体现出一定的华贵感，但总体上仍属于低明度的后褪色，构成暗色调。在色光的控制下，这种暗色调又几乎失去了明确色相而变得更加扑朔迷离，令人产生一种捉摸不透的神秘感，很符合人物冷酷虚伪、反复无常的性格。
屠岸贾在摔死赵氏孤儿后，他服装上的色调也相应产生了很大的变化。一改先前的黑色，服装上开始出现有色彩倾向的浅色调，而且服装上的色彩颜色丰富，不止采用了单一色彩。色彩的处理上也多采用渐变和渲染的效果。设计者用这种色彩的明显变化来凸显屠岸贾的心理变化：赵家已经如他所愿地被全家灭门，300多人无一活口，他终于可以独揽大权了，他终于可以在高度的紧张后好好喘口气了。因此影片中不断闪现他在赵氏孤儿死后服装上的浅色调，以此来体现他在彻底放松后的惬意生活。特别是有一场在陪年幼的赵氏孤儿在野外玩耍的戏，屠岸贾身上所穿的服装色彩丰富，色调温馨柔和。此时的他也是目光慈祥，笑容单纯，是最放松最生活化的时候。在影片的一开始，观众已经获悉一个重要信息：屠岸贾的儿子早已经去世，所以此时的屠岸贾把一个父亲对儿子的爱毫无戒备毫不保留地倾注给了赵氏孤儿。而此时的服装色彩就很好地烘托出一种爱的氛围，可以说此时的服装对主题的突出起到了非常大的作用。
在电影《赵氏孤儿》中，庄姬虽然不是主要人物，但设计师对服装色彩的运用也是非常用心思的。有一场戏是程婴去为庄姬把脉，庄姬夫人此时的服装色彩设计得就颇具深意：身上穿着嫩绿色与白色的长袍，白色面料上面有不太显眼的纹样。她妆容清淡，形象慵懒，表现出一位将为人母的女性那种自然的安详与神圣。而那以服装那嫩嫩的绿色则象征一种生命力，一种希望，暗示着一股顽强的生命力的延续，为后面赵氏孤儿曲折波折的生命拉开帷幕。而在生完孩子后，庄姬夫人披上了一件绒质质感的对披。红绿的搭配给人一种强烈的视觉冲击力，同时红色也象征着庄姬刚烈的性格，也暗示着庄姬即将难逃厄运。
而作为主要人物的程婴的服装设计，设计师基本采用了大自然界的色彩。在程婴进入到屠岸贾家中做门客后，程婴服装的主体色彩设计为黑色，服装的边缘有少量的白色。黑色作为无彩色常常给人一种种消退之感，让人有一种清静无为、避世远尘、淡薄无为的内心感受。黑色也恰恰体现出当时程婴的心理：程婴在屠岸贾府中每天提心吊胆，怕多疑的屠岸贾发现破绽，他想用这种黑色把自己包裹起来，表面上低调做人，让屠岸贾打消对他的戒心。在这种特殊环境下，设计师运用黑白这两种色彩的强烈对比来突出程婴煎熬和压抑的心理，与此同时也显示出程婴爱憎分明的性格。
在影片的最后，程婴以一身白衣出现在观众面前，他衣袂飘飘，轻盈洒脱，身上没有佩戴任何的配饰，服装的款式也自然大方。服装色彩运用了高度凝练的白色。白色多给人的感觉是洁净、明亮，同时它也具有悲伤、冷寂的意味。程婴在含辛茹苦抚养赵氏孤儿十五年后，他的人生重担即将全部卸下。他再也不用整天提心吊胆，如履薄冰地生活；不用防备屠岸贾的喜怒无常和阴险多疑；不用担心赵氏孤儿的身份随时有被揭露的危险。他终于在饱受煎熬中即将完成人生的最后谢幕，可以毫无牵挂地去另一个世界与妻儿团聚。可以说，白色在这里 展现出了程婴的高尚品格和圣洁的人性光辉。
除了对影片中的主要人物的服装进行精心设计，影片细节处的服装也能彰显出设计师的功底。服装在细节处设计得一丝不苟，让影片的完美度瞬间提升。
在赵家被灭门后，剧中有一个一闪而过的镜头：年幼的新王继位，屠岸贾在一边教导新王如何执政。此时的屠岸贾服装仍为一身黑色，新王却穿一身白色服装，这时黑白两种色彩在明暗上产生了强烈的对比，屠岸贾的阴险狡诈和新王未谙世事不懂朝政的单纯简单对比鲜明，跃然纸上。
剧中的另一让人印象深刻的一个细节是：程婴与赵氏孤儿上山砍柴归来，两人在街头偶遇衣裙放学归来嬉闹的孩子。这群孩子都穿一身白色服装，笑声天真无邪与身穿灰白二色的赵氏孤儿形成了较大的落差：作为同年龄段的孩子，别人家的孩子都能够无忧无虑地在学堂学习，放学后可以肆无忌惮地玩耍，所以设计师用白色来体现孩子们轻松愉悦的心情。而赵氏孤儿却身兼重任，身上负有替整个家族复仇的重任，服饰色彩就采用了灰白两色，体现出同龄不同命的沉重。
三、勇于创新的服装材质
电影中的服装除了要表现出角色的阶级地位差别之外，还要暗示出人物的性格特征和职业特点。所以服装设计的材质就显得尤为重要，设计时要根据剧情需要对面料进行创新设计。
在电影《赵氏孤儿》中程婴的服装面料主要是以麻质为主，而且麻质面料也进行了肌理设计，处理成岩石的质感，表现出程婴质朴的为人和岩石般坚强的内心。而在对屠岸贾出场时的盔甲进行设计时，设计师有意将盔甲突起的地方的纹样做了提亮处理，增强盔甲的铜质感。而盔甲内的袍子则采用了山羊皮材料，并且在袍子的袖子上缝缀甲片，这些方法都不是传统盔甲的材质与制作方法，但是却丰富了服装的质感。
四、结语
人物是电影的灵魂，服装是人物的灵魂，服装与电影的互动交融给我们营造了一个独特的视角。通过分析影视服装的独特设计语言，我们可以体会到影视作品无穷尽的历史内涵。恰到好处的服装设计不仅可以让角色借助服装来表达情绪、刻画心理、渲染气氛，而且使人物形象更加饱满和立体生动。演员只有与完整的服饰造型结合，才能成功塑造出影片中的角色个性，使人物形象更加饱满和立体生动，才能最终打动观众，引起艺术与视觉上的共鸣。
[参考文献]
[1]谭元杰.戏曲服装设计[M].北京，文化艺术出版社，2000.
[2]赵宇.现代设计中的历史气质——关于《赵氏孤儿》的人物造型[J].电影艺术，2011(336).
[作者简介]
王国彩(1978-)，女，山东安丘人，辽宁工业大学艺术设计与建筑学院讲师，硕士，从事服装设计与服饰理论研究。
