偷窥无罪:偷窥无罪未删在线播放
时间：2019-05-15 03:24:40 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
偷窥就是观察别人的生活，通常是在性的方面。在偷窥的过程中，偷窥者能够感受到生活所不能给予的满足。现实生活中每个人都在偷窥别人的生活，看电影也是偷窥，虽然电影中的故事有的是真实的，有的是虚构的。
电影《后窗》开创了人们对偷窥研究的新阶段。它普遍被当做经典，而且被认为是导演亚弗列德·希区柯克的最佳电影。这个电影不仅创造了一个非常悬疑的想象力丰富的故事，而且创造了一个非常让人难忘的角色——杰夫。他是一个摄影家，在原著康乃尔·伍立奇(Cornell Woolrich)1942年的短篇小说It Had to be Murder中他是没有职业的。由于一场事故，他摔断了一条腿，每天只能坐在椅子上透过窗户观察对面楼上的生活：一位体态迷人的女舞蹈演员每天身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务；一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作，干家务时也不例外；一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰夫称为“寂寞芳心”；一对新婚夫妇搬进公寓后忙不迭地亲热，随即放下窗帘，此后就难得亮相……
杰夫固定在椅子上的痛苦生活继续，他的偷窥变得不能自拔。看来，他们的生活比他自己的生活还要重要。无可厚非的是，他不能自由活动，而那些邻居们的生活却是生动的。他说：“他已经在一个两居室坐了六周，无所事事。”他有一个迷人漂亮的女朋友丽萨，但他对她却不如她对他热情。他的腿残疾了，他的生活好像也像他的腿一样不完整了。丽莎希望他能放弃过去的工作，安定下来，和她结婚。他觉得他不能娶她的原因是“她太完美，太有才华，太漂亮，太复杂了”。丽萨很爱他，但也慢慢地失去了耐心。
然而，有一天，他的窥视使他无意中参与进了别人的生活，而不仅仅是作为偷窥者了。他看到，或者是他猜想，他的一个邻居，涉嫌谋杀了他的妻子。警察不相信他的话，他不得不独自采取行动。后来丽萨也开始加入进来，他们共同寻找邻居犯罪的证据，但是由于他不能走动，丽萨在进入推销商的房间里寻找证据并面临着巨大的危险时，他却无能为力。
偷窥别人的时候发现有谋杀案的想法在此前和此后都有，但是导演表现它的方式却是独一无二的：特别完美的场景设置。在影片的第一部分，透过男主人的窗户，我们可以跟着男主角一起看很多他的那些无名邻居的家。我们看到他们的琐碎生活：吵架、养花、运动、说笑、哭泣。但是他们的对话是听不清楚的，他们的日常生活和杰夫也没有任何交集，但是我们随着影片的进展“偷窥”他们，对他们的生活越来越感兴趣。
影片的第二部分是在描述谋杀场景。谋杀几乎是不漏痕迹的，我们也不能确定犯罪是不是真的发生了，还是我们和杰夫一样，对看到的一系列的状况和巧合反应过激了。最重要的原因是，我们仅仅看到了杰夫看到的，但是谋杀的场面我们和杰夫一样都没有看到，因为导演设计的场面是当时杰夫睡着了。
最紧张的部分是电影的第三个部分—一杰夫和丽萨联手开始调查谋杀案。整个的电影都是透过杰夫的窗户看到的，包括丽萨爬到凶手家里。我们和杰夫一样都是远远地观看，而且在推销商嫌犯托瓦尔德突然返家时，我们和杰夫一样无能为力。因为被限制在自己的房间里，他没有办法警告或者拯救丽莎，他(和我们)只能观看。众多评论家一致公认希区柯克在《后窗》一片中以近乎完美的方式将巧妙的叙事和观众的体验糅合为一。
导演希区柯克因为在电影中善于实验而出名，《后窗》是他尝试的一个成功的例子。除了影片高潮的几个打斗镜头，电影的每一个场景都是发生在杰夫的公寓里。照相机是和他在一起的，都固定在他的房间里，甚至在丽莎出去寻找真相的过程中。
演员的表演是《后窗》的一大强项。这是杰夫最打动人的一次表演之一。主要的原因是他拍这个片子所受到的限制。不同于他在其他任何一个电影的演出，他必须用他的眼、脸和声音表现。杰夫的形象不同于杰夫以往的形象：刚直不阿、彬彬有礼。相反，杰夫是一个看破红尘、脾气暴躁的人。他的台词充满了火药味。他的绝望从第一个场景就能看得出来。当希区柯克的镜头扫过他的房间后，无需任何语言，我们就知道了他的过去。光彩照人的丽莎只要一出现，她就像一束阳光照亮整个电影场面。她一直是一个乐观主义者。同样出现在电影中的杰夫的护士斯特拉，特色鲜明，让人过目不忘。还有嫌疑犯推销商苏先生，把职业特点与犯罪心理表现得淋漓尽致。
《后窗》是一部伟大的电影，可能是研究悬疑剧的最好的电影之一。所有的部分都是完美的(或者几乎是完美的)，包括演员的表演、台词、摄影、音乐(弗朗茨维克斯曼创作)，当然还有导演。电影的精彩不仅体现在所有的观众都被限制在他们的椅子上，同样它使我们关心片中每个人的命运，从杰夫到丽莎到寂寞芳心小姐，113分钟的片长没有一分钟被浪费。
能把《后窗》拍成功的导演世界上没有几个。当然还有伟大的有天赋的演员，但是如果在今天拍这样一个影片的话，根本不可能取得成功。“你想把整个电影定在一个场景里，只能从一个角度?你疯了吗?”好吧，但是，看完这个电影，观众就会发现假如有一个好剧本、有一环扣一环的悬念，没有什么是不可能的。每一个镜头都向我们展现了角色的性格。楼对面的一对夫妇刚刚吵过架，而现在妻子神秘地失踪了。这对一个卧床不起的人来说太不可能了。他找不到可以证明丈夫无罪的证据，也说服了丽莎——他可能是正确的。他们找到了侦探朋友来调查这件事，但是推销员有一个无懈可击的解释。他把她送到乡下度假了。杰夫看到他带着行李离开家，但是并没有看到妻子。丽莎顺着管子爬到了销售员的房子里，希望找到证据。在家里丽莎发现了妻子的最好的包，里面有她的戒指，这个证据足以证明推销员的妻子没有在度假。没有一个幸福的妻子会把戒指落在家里。
(设想这是在20世纪50年代)不幸的是，丈夫很快发现自己肮脏的秘密被发现了，因此杰夫他们有极大的生命危险。双方都加快了行动的步伐。杰夫面临的危险更大，因为一旦发现是他，他是无处可躲的。房间内的摄像机一直在移动拍摄，使这个电影一直有节奏和移动感，尽管大多数的时间摄像机都是从窗户拍摄外面。
特吕弗曾经说：导演分为暴露性与偷窥性两种，希区柯克无疑属于后者，而《后窗》则无疑是最典型的代表作。希区柯克对不满该片道德观念的影评人发飙道：我热爱电影比无论哪种道德都要强烈。话虽如此，剧中的男主角杰夫还是忐忑不安地自问：这样做是不是不道德啊?道德观念良心谴责还是抵不过人的好奇心与责任感，他忍不住一再窥视对面邻居的举动，直到邻居忍无可忍找上门来责问：你到底想干什么?更有趣的是，本来不赞成甚至坚持反对杰夫偷窥邻居隐私的女友丽莎、护士斯特拉都成了他的帮手。如果臆想的犯罪不存在的话，影片就会变成一场闹剧，一出喜剧。当然，结果是犯罪 行为是存在的，因此影片似乎在告诉观众偷窥当然是不道德的，但是从不道德的偷窥中依靠责任和良知发现了杀人罪犯，观众又觉得偷窥无罪。
本片可谓是希区柯克巅峰时代的代表作之一，用他自己的话说就是弹药库充足。首先，在台词上下足了功夫，印象中从来没有一部希区柯克电影有如此充满相互调侃揶揄的影片，无论片头，斯特拉与杰夫关于偷窥、婚姻的讨论，还是丽莎与杰夫关于爱情、前途的讨论，还是杰夫与侦探老友道尔关于案情的讨论都是暗带机锋，趣味盎然，充满了人生哲理，甚至杰夫打电话给道尔夫人时都忍不住幽默一下。
其次，就是在剧情的控制上，希区柯克在本片显示超强的掌控能力，明明是凭着主观臆断私闯邻居的丽莎却一再受到观众的心理支持，在凶手进屋前，观众开始替丽莎着急时，希区柯克却突然引开观众视线，观察寂寞芳心小姐的异常举动，这个可怜的女人准备自杀!于是颇具责任心的主人公将注意力完全转移到了她的身上，却忘了提醒还在屋中翻箱倒柜的丽莎凶手正匆匆回屋。等到再回到丽莎身上时，她已被凶手发现，陷入危险之中，观众的心一下悬在半空，简直要从座位上跳起来，最后警察才出现，敲响凶手的门。随后，就在上一波紧张刚刚因警察的及时赶到而要有所舒缓时，另一波惊悚骤起：锁定女友的长焦镜头右移抬起。画面中是凶手的特写镜头。而此时他刚好发现了丽莎正在打着暗号，并顺着手势的方向抬起头直瞅过来!他发现监视自己的杰夫了!那镜片后闪烁的凶光，不禁使观众倒吸一口冷气。这里是最具悬疑惊悚的桥段，凶手去找杰夫时，大段大段的背景音乐消失了，取而代之的是无穷尽的黑暗和寂静。当门外的灯光熄灭，当闪光灯渐次亮起，观众的神经也被牵到了最紧张的位置。
影片还清晰地还原了人们的日常生活，即使是处于观众的偷窥状态下，寂寞芳心小姐、失意的作曲家、周旋于男人之间的舞蹈演员……特别向观众展示了婚姻从甜蜜(新婚夫妇整天关起门来做爱)到无聊(另外一对夫妻为避暑天天在阳台睡觉)甚至仇视(凶手与他的病妻)的过程，全被杰夫看在眼里，他一直对丽莎保持若远若近的距离，这恐怕也就是其中的原因。当然，这只是局部，从整体来说，影片自始至终充满了幽默感，如果凶案不成立的话，影片简直就是一部喜剧。有时观众会如杰夫一般困惑：究竟是希望凶案发生还是平安无事?观众期待的还是悬念揭开，一切都是一场误会。但是现实有时候是很残忍的，就像电影的结局，凶案果然发生过。
有人说要想真正理解电影的本质，就要看希区柯克的《后窗》。这从一定程度上也说明了这部电影的重要性。没有什么比一部好电影更让人享受的，完美的演出，精彩的导演，视觉的享受，智慧的台词——你不能再要求更多了。
[参考文献]
[1]罗景泊，赵莉.在观者与被观者之间——浅析希区柯克的电影《后窗》[J].中国民航飞行学院学报，2011(05).
[2]罗建英，周琴.“后窗”外的人生[J].剑南文学·经典教苑，2011(03).
[作者简介]
王英(1979-)女，山东菏泽人，硕士，上海交通职业技术学院讲师，主要研究方向为翻译，文学评论及英语教学。
