青瓷鸡首壶【浅析青瓷鸡首壶的特征及修复】

时间：2019-05-29 03:28:45　来源：柠檬阅读网本文已影响人

　　摘要：在所有出土或传世遗留下来的青瓷器中，破损的、残缺的却占有很大的比重，修复这些破损的文物，已是摆在我们面前十分紧迫的任务。　　关键词：青瓷；鸡首壶；特征；修复
　　青瓷是作为我国著名传统瓷器的一种，拥有很大的艺术价值和研究价值。一件青瓷作品的烧制过程有很多讲究，如造型、款式、颜色等大量的因素，是集中国人智慧之大成，是一种文化精神的延续。
　　青瓷鸡首壶外部特征及纹饰
　　2003年5月初，王羲之故居在扩建工程施工中，发现两座较大的砖室墓葬。出土了丰富精美的随葬品。墓葬出土随葬品十分丰富，有铜器、瓷器、陶器、漆器、铁器、金器及其它质料的随葬品250余件(套)。出土的瓷器主要为南方风格的青瓷，有大量的生活用具、陈设品，器型有鸡首壶、盘口壶、钵、碗、烛台等。这一时期瓷器浑厚质朴、秀丽清新，简便实用，多装饰以各种纹饰或仿动物形象。其胎质坚硬细致，釉为淡青色或青黄色，釉汁纯净、透明光亮。制作精良、造型优美，是难得的艺术珍品。其中最具特色的就是馆藏一级品青瓷鸡首壶，该壶盘口，短束颈，鼓腹，近底渐收，平底。外壁施青釉泛微黄，釉面光滑，釉至下腹，不及底，肩部一侧堆塑无颈鸡首及尾饰，肩附一对称竖系。肩饰上下各一圈散点芝麻花，中间饰斜网格纹带。
　　青瓷鸡首壶釉色呈现微黄色，主要是胎釉中含有一定量的氧化铁，在还原焰气氛中焙烧，但有些青瓷因含铁不纯，还原气氛不充足，所以色调便呈现微黄色或黄褐色。我国历代被称为缥瓷、千峰翠色、艾青、翠青、粉青等都是指青瓷而言。
　　鸡首壶最早约出现于三国晚期，以壶嘴做成鸡头状而得名。西晋鸡首壶，鸡头短小，无颈，虽神情毕肖，但不通壶腹，不能倾注，又在与鸡首相对的部位作一微凸的鸡尾，首尾呼应，纯粹作为装饰。青瓷的制作发展到东晋时期，造型偏重经济实用，装饰趋于简便，质而不华。常常通体光素无华，一般仅在肩、颈、口沿等部位装饰一二道弦纹,少数器物上也使用水波纹和莲瓣纹。东晋时期的鸡首壶特点就更为实用化，鸡首高冠引颈，昂首远眺，与壶身相通，尖状口改为圆筒形；更变鸡尾为圆环形柄，上端接于口沿，下部连于器肩，便于握持和倾倒，融器物的观赏和实用于一身。
　　鸡作为吉祥纹样在我国传统文化中占有特殊的地位。远在3000多年前，我国甲骨文中就出现了“鸡”字。《韩诗外传》卷二中讲到，“首戴冠者，文也；足附距者，武也；敌在前敢斗，勇也；得食相告，仁也；守夜不失时，信也”。鸡的德行和英姿，自古以来就深受人们的赏识。《诗经?风雨》曰：“风雨如晦，鸡鸣不已”，在风雨飘摇的魏晋时期，这种纹样的艺术表现或许正是隐喻了君子坚持操守为理想斗争的精神。
　　鸡首壶肩饰的芝麻花纹样在古瓷器中并不多见，所谓“芝麻开花节节高”芝麻花的寓意也是十分有吉祥的，在古代受到各个阶层人们的喜爱。
　　青瓷鸡首壶修复
　　一件青瓷作品的烧制过程有很多讲究，是集中国人智慧之大成，是一种文化精神的延续；然而，在洗砚池晋墓所出土的青瓷器中，破损的、残缺的却占有一定的比重。这些破损的文物自然已失去了它原有的风貌，我们无法对其进行深入的研究，也不能拿到展厅去向观众展示，只能作为标本黯然地躲在库房中。因此，修复这些破损的文物，已是摆在我们面前十分紧迫的任务。
　　洗砚池晋墓出土的青瓷鸡首壶，除器物的口沿和腹、底有部分残缺外，其他部位保存相对完整。青瓷鸡首壶的修复程序与所有瓷器的修复方法一致，也是要经过清洗、粘合、补缺、打底、上色、做釉等六个主要程序。所不同的是，青瓷器的胎和釉的颜色以及原始瓷釉、片纹等工艺，是青瓷器修复的特殊技术。当然，瓷器的修复是一项特殊的技术，并非轻易能掌握，况且我国窑口众多，瓷器的品种纷繁复杂，不同品种瓷器的修复又有其各不相同的要求。
　　一、清洗、粘合
　　洗砚池晋墓出土的青瓷鸡首壶因长期埋在地下，器物上除布满黄泥外，还有很多水锈紧贴在器物上，有的位置还粘连在其他器物断裂的剖面上，给器物的修复带来了很大的影响，必须予以清除。
　　先将破碎的瓷器放入相对柔软的塑料盆中，用清水洗去表土，然后用刀具以与器面平直的方向将水锈轻轻地刮去，但不能用刀尖划刮，以免伤害釉面。比较难以清除的是粘贴在断面胎体上的水锈，特别牢固，而如果不清除的话，则会给粘接时产生明显的隔缝，对整器修复的效果会产生很大的影响。可用牛角刀或竹签刮削，胎壁较厚的也可用金属刀具轻轻地刮削。另一种办法是用洁厕净等洗涤用品浸泡清洗。若再不行，可两种方法合用。
　　二、补缺
　　青瓷鸡首壶器物的口沿或者腹、底有部分残缺，需要配补。这是最常见的器物破损情况，也是比较容易配补的一种。可在原有保存区块用打样膏翻模取样即可将残缺部分复原。
　　青瓷器的补缺材料主要有：1、AAA强力胶+石粉+矿物颜料；2、环氧树脂；3.、石膏。前一种适合于小范围的补缺，后两者主要用于大范围的补缺，但石膏的牢度不够强，必须再进行加固处理。如上面提到的那件东汉黑釉五管瓶，因补缺的范围特大，就采用了石膏补缺。石膏的厚度要大于原器壁，这就相对加大了牢度，也达到了因有的重量，之后再进行加固处理。加固的方法是：先在石膏做成的胎壁内外涂上502胶水，然后再加涂一层AAA强力胶，这样就基本达到“瓷化”程度。青瓷器补缺的材料以第一种为主。一般的做法是将颜色调成与釉色接近，而不是做成胎体颜色，目的是为下一步做釉打下基础。
　　三、上色、做釉
　　上色和做釉是青瓷器修复中的最后一道工序，也是难度最大的一项技术，若把握不好，整个修复的过程就会在此全功尽弃。上色和做釉，要根据釉层厚薄情况，釉薄者可将上色、做釉两个程序一次性完成，釉厚者或希望釉面有玻璃质感则需单独再次“上釉”。不同时代青瓷釉的修复方法各不相同，洗砚池晋墓出土的鸡首壶属原始瓷。
　　原始瓷也叫原始青瓷，流行于商周，延续至东汉，是我国古代瓷器之祖先，因其胎釉的淘炼、化学成份、制作工艺、窑炉温度的把握等等技术尚未达到成熟青瓷的标准而被称之为“原始瓷”或“原始青瓷”。原始瓷以氧化铁为着色剂，釉色多数泛黄，一般都有缩釉现象，这种缩釉现象给修复工作带来了较大的难度。笔者经过数次实验，找到了一种效果比较好的修复方法：先将补缺后的“胎体”表面打磨平整，然后用AAA胶加土黄、铬绿、太白粉等调合，直接涂抹到“胎体”上，不久，它就会收缩，“釉面”滋润有光泽，无需再作其他的工艺加工。上色和做釉，要根据釉层厚薄情况，釉薄者可将上色、做釉两个程序一次性完成，釉厚者或希望釉面有玻璃质感则需单独再次“上釉”。

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