[《呼啸山庄》]呼啸山庄简介
时间：2019-05-15 03:24:42 来源：柠檬阅读网 本文已影响 人 
《呼啸山庄》具有丰富和深刻的主题思想以及非凡的艺术魅力，享有很高的知名度，曾被译成几十种文字，发行量极大，在世界各地广为流传，深受各国人民喜爱，同时引来众多学者对其进行研究和探索，发表了大量文章。自1939年联美公司在美国首次把它改编成电影之后，还多次被不同国家不同导演改编和重拍，至今已有近20个版本。本文以美国、英国和意大利三个电影版本为例，从叙事结构、故事情节、主题思想、人物性格和故事场景等角度，分析不同版本对原著的理解和再造，阐释其中的文化差异。
一、《呼啸山庄》跨文化的电影阐释
(一)叙事结构的选择和故事情节的安排
1939年美国版的《呼啸山庄》采用回忆叙事结构，通过女佣人纳莉的回忆进行现实与回忆的交叉叙事，将几十年前发生在呼啸山庄上一桩情感纠葛按顺叙娓娓道来，最后又回到纳莉的叙述上。这一叙事结构和原著叙事结构一致，说明了电影叙事结构的传统性和时代性。传统叙事模式更符合人们思维定势和解读习惯，更适合人们的观赏经验和审美情趣。因此这一版本更受人们的喜爱。可惜，只叙述了第一代主人公的故事。
2004年的意大利语版采用因果式线性结构，以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化来展开故事情节，追求情节的环环相扣和逻辑严密的完整性。影片中增减很多情节，使其更合情合理，富于前因后果，并专注于主人公美好形象和纯粹爱情的塑造，同时对凯瑟琳的婚姻、爱情和死亡进行解释。总之，导演埋伏了很多前因，使情节更富于理性和因果，迎合观众了解事件原委的心理。然而，这样平铺直叙，不设悬念的叙述模式，使人没有思考的余地，激发不起好奇和探究真相的欲望。2004年的意大利版增加了不少情节，影片虽然长达200分钟，但还是没有讲述到第二代主人公的故事。
2009年的英国版采用梦幻式复调叙事结构，以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上声音构成多重叙事，多角度展现希斯克利夫一生怨恨深重、处心积虑和势在报复的决心和信心，同时反映凯瑟琳遭受多方情感折磨的情形。影片从第二代人物故事开始，随后通过希斯克利夫回忆他被恩肖收养的经过。影片注重叙述他对凯瑟琳的思念和折磨以及他对呼啸山庄和画眉山庄两代人的报复。为此，影片多次呈现希斯克利夫的梦幻和错觉。同时，影片还大肆渲染希斯克利夫回来后的报复行为。影片不仅说明希斯克利夫的报复行为，而且也说明凯瑟琳遭受的多重折磨。影片结尾处，他似乎感觉到自己的复仇行为毫无意义，感到生活索然无味，用手枪结束了自己的生命。
(二)主题思想的阐释和人物形象的塑造
众所周知，“爱-恨-复仇-人性复苏”是贯穿小说《呼啸山庄》的主线。然而，1939年的美国版，更多反映的是一对饱受爱情磨难和精神折磨的灵魂，而少了许多“仇恨和报复”的戏份。美国电影素来以体现自由、爱情、个人主义和英雄主义而著称。影片截取了两人爱情历程中最感人的部分，以大篇幅来展现希斯克利夫与凯瑟琳那种刻骨铭心和坚如磐石的爱情，以大段对白反映他们深受爱情煎熬的经历。现实中希斯克利夫是一个弃儿，凯瑟琳是一个有身份地位的小姐。他们从小生活在一起，结下了深厚的不解情缘。为了能和她生活在一起，希斯克利夫忍受极大的不公和屈辱。但事与愿违，她并没有因爱情而选择他。他把强烈的爱情深埋心底，取而代之的是仇恨和疯狂的报复。这种情感符合美国人那种崇尚自由、叛逆反抗、追求爱情的气质。希斯克利夫坚强、痴情、暴虐和陈腐的个性和凯瑟琳执著、叛逆和虚荣的秉性，被这部美国电影诠释得淋漓尽致。影片结尾皆大欢喜，耐人寻味。这种圆满的结局，也是好莱坞一贯所秉承的“电影必须迎合观众情感需要的‘梦幻性’的必然结果”。
2004年意大利版增删了一些情节，使影片更富于因果和戏剧性，同时修改了主人公的形象，刻意反映希斯克利夫和凯瑟琳痴爱的情结和纯粹的爱情。凯瑟琳面容皎好、柔美文静、单纯善良，没有原著那种倔强和野性；希斯克利夫变得模样俊秀、皮肤白净、忠厚善良、诚实守信。这是与原著中希斯克利夫粗野狂躁的性格完全相背的。虽然片中人物形象和性格与原著有一定差距，但我们宁可相信“意大利人性格中的深沉和乐观、戏虐和无奈交织出的骄傲和天真”。意大利人有自己的价值判断和审美情趣，他们更相信事物的美好和人性的善良，能以豁达和宽容的心态看待恶魔般的希斯克利夫和充满叛逆、野性的凯瑟琳，并大胆重塑他们的形象。另外，片中场景终年冰雪覆盖、风雪交加、丛林鹤壁的北欧风景，与英国约克郡荒凉的旷野、低矮的灌木、阴霾的天空、呼啸的寒风等物境完全不同。这不如说是一件意大利导演精雕细琢的艺术品。人物形象和场景虽不太符合原著，但都相当精致唯美，有很强的视觉效果。这些都与意大利作为文艺复兴发源地、艺术殿堂以及意大利人温和、唯美、理性、乐观和热爱生活的天性不无关系。
2009年的英国版在表达主题和塑造人物形象方面，表现出特有的保守性格和温文尔雅的风格。片中看不到原著中希斯克利夫那种倔强和暴烈的性格，也看不到凯瑟琳那种叛逆和野性的脾气。希斯克利夫总是表现出不温不火、不急不躁、无所谓、傲慢和玩世不恭的样子。就是在受尽亨德利凌辱期间，他还是以一副英雄人物的姿态出现，抱着一腔复仇和相信终将得以实现的乐观态度。片中没有太多的暴力场面，而是多了许多温情和浪漫情调。2009年的英国版虽以复仇为主题，但不是暴力复仇，更多反映的是希斯克利夫沉重的积怨和誓在复仇的决心以及凯瑟琳执著的爱情和坚韧隐忍的性格。英国导演善于运用特有的睿智和沉稳把一件石破天惊的事说得波澜不惊。由于英国人特有的绅士、沉稳、克制，甚至是固执、保守，各种情绪表达都在轻描淡写之中。正如英国评论家斯蒂芬·奇布诺尔指出的那样，英国电影有一种过去的传统，就是将情感表达得保守、压抑。
(三)场景的设计和背景音乐的运用
1939年的《呼啸山庄》开头那古老阴暗的山庄和呼啸的寒风暴雪，配上阴郁和凄厉的音乐，让人立即进入一个久远偏僻的山村。随着音乐，似乎听到回荡在狂风暴雪中幽灵的哭泣声，让人不禁感到战栗和恐怖，立即想到在这阴郁荒凉的山庄上将会发生一桩怎样离奇和惊心动魄的案件。此后，除了画眉山庄舞会以外，整部片子都充满着阴暗灰蒙的色调。阴霾密布的天空、空旷荒凉的高原、呼啸的寒风、阴森森的房屋、阴郁凄厉的弦乐一直贯穿全剧，营造一种低沉阴郁的基调，展现一对恋人刻骨铭心的爱情和饱受精神折磨的灵魂。
2004年的《呼啸山庄》场景始终是冰天雪地，风雪交加，低沉阴暗。希斯克利夫和凯瑟琳常去玩耍的地方林木高耸，鹤壁林立，一片林海雪原，俨然是北欧的冬景，与原著中英国约克郡的环境大相径庭。作为背景音乐的交响乐时起时落，远远近近，纠结不去，有轻快有急促，有忧郁有欢乐，恰好反映片中人物的言行举止和思想感情。片中的音乐不 像1939年美国版那样贯穿始终，阴郁恐怖，也不像2009年英国版那样空旷幽远，令人不安，而是随着剧情的发展，有因果渊源，有戏剧变化，充分展现主人公痴爱的情结和纯粹爱情的主题。
2009年的《呼啸山庄》，开头沿着一条满布杂草的僻静的乡间小道，随着急促的弹拨乐和键盘乐，进入荒野中一个孤独的城堡。城堡空洞阴沉，深幽诡秘，床上躺着希斯克利夫，他正迷迷糊糊地呼喊着凯瑟琳。此后，镜头转切到第二代人的生活画面：现代化的城堡，现代化的设备，现代化的人物，明亮的音乐。不过，音乐不多，人物对话的大多数场合没有配乐。在展现约克郡荒原时，多是绿草茵茵，天空旷朗，音乐清澈迤逦，充满乐观。无论是人物还是场景，都没有显现出哀伤的样子。第二代人的生活场景和第一代主人公玩耍的情景一般是阳光明媚，绿叶成荫，流水潺潺，鸟语花香，音乐清丽嘹亮，只是夹杂着一丝丝凉意和悠远的情调。然而，当孤寂、忧怨和愤恨的画面出现时，就会响起急促、时断时续的弹拨乐和键盘乐，让人感到沉重和不安。此刻，人们不禁觉得背景音乐的运用与其说表达希斯克利夫积郁和忧伤的情调，不如说反映其复仇的决心和对凯瑟琳命运的忧虑。
二、结语
综上所述，不同导演对《呼啸山庄》的阐释最大的差别缘于其不同文化语境。由于时代背景、文化传统、价值取向和思想观念的差异，美国导演从个人主义、追求自由和爱情的文化传统出发，选取小说最精彩的第一代主人公爱情故事，采用常规线性模式，表现希斯克利夫与凯瑟琳疯狂执著的爱情追求和爱情磨难；英国导演尽可能完整地再现小说原著，采用梦幻式复调叙事结构，多角度展现希斯克利夫沉重的积怨和誓在复仇的决心和凯瑟琳执著的爱情和坚韧隐忍的性格。在电影改编、主题表达和人物塑造等方面，都显示出英国人保守、温和与委婉的性格；充满理性和艺术细胞的意大利人乐于强调世事因果关系和人性美好善良，着力反映希斯克利夫和凯瑟琳执著纯真、悲壮而唯美的爱情故事。
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[6]斯蒂芬·奇布诺尔.英国心灵怪异的兄弟们——英国新电影中的社会性别、家庭和民族[J].世界电影，2002(04).
[作者简介]
宋启军(1968-)，男，广西象州县人，柳州师范高等专科学校副教授，硕士，研究方向为英美文学与文化。
